Книга Мастер Рун. Книга 12, страница 17 – Артем Сластин, ПолуЁж

А утром, и уже после весьма сытного завтрака со свежим мясцом, который в лагере прошёл приподнятом настроении, потому что свежее мясо хищника нижнего яруса считалось здесь чуть ли не деликатесом, ко мне в мастерскую пришёл Горбун. Причём без стука, как обычно, вошёл, неся на плече деревянную конструкцию.

— Готово, — сказал он, и поставил её на пол.

Я отложил кусок кости, который обтачивал, и посмотрел на то, что он принес. Да, как и надо, рама из железного дерева, собранная точно по моему эскизу. Две вертикальные стойки толщиной с руку и верхняя перекладина с пазом для направляющей, ну и нижняя площадка для заготовки. Горбун даже добавил себе боковую опору, чтобы пластина не съезжала при нажатии. Это было грубовато, зато весьма крепко.

Узкое горлышко моего личного участия в создании доспехов, через которое проходила вся производственная цепочка, теперь должна была измениться и расшириться, а может быть, и вообще исчезнуть.

Достав из пространственной сумки один из двух своих накопителей, я положил его рядом с прессом. Теперь нужно было сделать самое сложное, но невероятно интересное. Мне нужно было создать рунную цепочку, которая делала три вещи одновременно. При нажатии верхней направляющей на заготовку, матрица с краской должна отпечатывать рисунок руны на самой пластине. Это чисто механика, тут ничего хитрого. Затем, в момент контакта матрицы с пластиной, срабатывал триггер. Рунная связка из группы управления выполняла достаточно простое условие, если есть давление, значит, работай. И вот тут начиналась настоящая работа.

Триггер открывал канал накопителя, и строго дозированная порция этера проходила через матрицу в пластину, вплавляя краску в структуру дерева. Ровно то, как я делал это руками, но уже без моих рук. Руны как триггеры давления, потом вход для точки приема этера из накопителя с фокусом, который использовался для сужения потока до размеров матрицы и для равномерного распределения давления по всей площади. И, конечно, останавливающая связка, которая является ограничителем, чтобы накопитель не выплеснул всю энергию разом и не разнес пластину в щепки.

Я нанёс рунную цепочку на внутреннюю сторону верхней перекладины, прямо над гнездом накопителя, привычно работая стилом и краской, а затем также привычно вплавил руны в сам пресс.

Горбун, как постоянный свидетель моей работы, сидел рядом и смотрел на это молча. Он никогда не задавал вопросы про то, что я делаю, просто запоминал, иногда кивал сам себе, а может быть, действительно понимая всю логику происходящих действий.

Когда последняя руна легла на свое место, я подсоединил щупом накопитель к цепочке. Этер потек по каналу, заполняя контур, и вся конструкция едва заметно для меня загудела.

— Ну всё, готово, теперь нужно проверять. Дай пластину, — сказал я Горбуну.

Он протянул мне необходимую заготовку как раз для той матрицы, которая стояла на месте. Я положил её на нижнюю площадку и нажал, сдавливая посильнее. Механизм сработал чисто, матрица опустилась, краска отпечаталась на дереве ровным оттиском.

В ту же секунду я почувствовал, как триггер щелкнул, и порция этера прошла через фокусирующий контур в пластину. Дерево под моими пальцами на мгновение стало тёплым, а потом остыло. Я поднял матрицу и посмотрел результат. Что ж, всё было прекрасно.