Книга Королева не любившая розы, страница 112 – Ева Арк

Поверил ли в это Людовик? Скорее всего, да. В мемуарах маркиза де Монгла, распорядителя королевского гардероба, есть фраза, что мнительные король и кардинал любили пугать друг друга воображаемыми покушениями и тем самым свели в могилу один другого…

«Балет торжества» в честь военных побед Франции был исполнен дважды, 18 и 20 февраля 1635 года, в бальном зале Лувра, освещённом восемью сотнями факелов из белого воска и таким же количеством серебряных канделябров с хрустальными подвесками. Музыку для балета написал Антуан Боэссе. В нём участвовал весь цвет французской аристократии, включая королевскую семью: сам Людовик изображал капитана швейцарцев, а потом придворную даму (он уже исполнял подобную роль в балете 1627 года «Серьёзность и гротеск»), Гастон же – придворного. Анна Австрийская вместе с Марией де Отфор, госпожой де Лонгвиль и ещё одной своей фрейлиной мадемуазель де Лафайет изображала небесных музыкантов. Даже шестидесятидвухлетний герцог Ангулемский исполнил несколько па. Отчёт о балете появился в «Газете» Ренодо 21 февраля. Как там было написано, покидая Лувр по окончании представления в три часа, «каждый уносил из этого места, полного чудес, ту же мысль, что Иаков, который всю ночь видел ангелов и решил, что именно здесь небо сходится с землёй».

— Впрочем, Людовик определился с выбором предмета восхищения очень быстро, – утверждает Екатерина Глаголева, – устремлённые на него тёмные, влажные глаза семнадцатилетней Луизы Анжелики Мотье де Лафайет проникли в самую глубину его души.

У новой фрейлины королевы к тому же оказался чудесный голос и король быстро нашёл ей роль в своём знаменитом «Мерлезонском балете», над которым теперь работал и для которого писал музыку. Балет, состоявший из шестнадцати актов, был создан королём от начала до конца (по замыслу автора, его название должно было означать охоту на дрозда – «merle»). Людовик придумал не только сюжет, но и поставил танцы, сделал эскизы костюмов и декораций. Кроме того, он сам исполнил несколько небольших ролей: жены торговца силками, крестьянина-сборщика налогов, а также самого дрозда, ловко обходящего все ловушки.

Первый раз спектакль сыграли 15 марта в замке Шантильи, после казни Монморанси перешедшем во владение французской короны, а через день – в аббатстве Руайомон. То было время карнавала, и красочный, полный фантазии балет вполне соответствовал духу праздника. Неизвестно, какую роль исполняла в нём прекрасная брюнетка Луиза Анжелика де Лафайет, но в жизни короля она мгновенно вышла на первый план. У Екатерины Глаголевой можно прочитать, что на самом деле их встреча стала результатом хорошо спланированной интриги маркизы де Сенесе, камер-фрау королевы, Клода де Рувруа, с января 1635 года носившего титул герцога де Сен-Симона (король также сделал его пэром и кавалером Ордена Святого Духа), дворецкого Сангена и трёх фрейлин королевы: мадемуазель де Въёпон, д’Эш и де Полиньяк, которые, вероятно, просто хотели досадить Марии де Отфор.

Но если верить Ги Бретону, с девушкой короля познакомил Ришельё, который посоветовал ему наказать Марию де Отфор за её пренебрежение. Людовик часто менял фаворитов и фавориток, потому что обладал довольно тяжёлым характером, хотя и был к ним щедр, даруя должности, титулы и награды. Ради справедливости следует заметить, что разрыв давался ему нелегко и наступал только тогда, когда чаша терпения была переполнена. С Марией де Отфор («Склонность» или «Создание», как в письмах называл её Людовик) он вёл себя как благородный рыцарь, а получал взамен от неё массу обид и унижений. Когда кардиналу сообщили о недовольстве короля поведением фаворитки, он решил, что пришло время отомстить ей за то, что она отказалась шпионить за Анной Австрийской.