Книга Любовь великих. Истории знаменитых пар, страница 112 – Наталья Ярошенко

В своих многочисленных интервью Коко всегда подчеркивала, что главным учителем в ее жизни был русский — неутомимый и смелый Сергей Дягилев.

«У русских я научилась по-настоящему работать, — писала Шанель. — Я не была бездельницей и ничего не делала спустя рукава, но то, что творилось за кулисами Дягилевского балета, повергало в шок» [110].

За двадцать лет существования «Русских сезонов» было поставлено шестьдесят восемь балетов, причем более верным словом будет не «поставлено», а «синтезировано» — из музыки, танца, декораций и костюмов. До феномена Дягилева все эти направления являлись отдельными видами культуры и искусства.

Коко Шанель воспроизвела этот принцип в парфюмерии: именно она впервые выпустила синтезированные духи, которые, по ее словам, пахли не цветами, а женщиной. В гардеробе она соединила предельное удобство с утонченным шиком, строгий мужской костюм надела на изящную фигуру женщины. Она считала, что до нее создатели женской моды «забыли, что внутри платья есть женщина»; все, что предлагалось дамам, служило усладой для мужских глаз, поэтому были придуманы все эти сковывающие движения утягивающие корсеты, бесконечные рюши и шляпы-башни.

Шанель была предельно практичной женщиной, которая руководствовалась принципом «Не выходите замуж за мужчин с кошельком для мелочи», но при этом легко выписывала Дягилеву чеки с огромными суммами для постановки балетов. Помимо преклонения перед уникальным талантом импресарио у Шанель был и другой повод для подобных расточительств — деловой. Она всегда стремилась попасть в круг власть имущих, а таких среди почитателей русского балета было огромное количество. Об этой составляющей успеха Шанель честно призналась в своей книге: «Я выработала для себя особую привычку находиться в окружении влиятельных людей, чтобы установить связь с их обществом».

Дягилев оказался для Коко настоящим ключиком от двери, ведущей в мир высокопоставленных особ Европы. Он ввел ее и в среду знатных русских эмигрантов, среди которых были княгини, графы и даже великий князь, кузен императора Николая II.

После русской революции образованные дамы и господа с хорошими манерами отчаянно искали в Париже возможность заработать себе на пропитание. Предприимчивая Коко быстро сообразила, что в ее модельном бизнесе такой высококачественный ресурс может быть использован самым эффективным образом. Аристократический шарм и благовоспитанность нельзя приобрести за год-два, а именно эти исключительные качества ценились ее требовательными состоятельными покупателями больше всего.

Внебрачная девочка по имени Габриэль родилась в роддоме для нищих небольшого городка Сомюр, росла в монастырском приюте, а позже задорно пела в кафешантане небольшого городка Мулен веселую песенку «Ko Ko Ri Ko», заполняя паузы между выступлениями профессиональных актеров. Завсегдатаи заведения не знали настоящего имени незатейливой исполнительницы, поэтому прозвали ее Коко. Сложно сказать, намеренно ли тогда было выбрано прозвище, созвучное с двусмысленным французским словом «cocotte» («содержанка»), но девушка активно посматривала по сторонам в надежде найти состоятельного покровителя.

Сама же Шанель всегда хотела приукрасить свое безрадостное детство, поэтому придумала трогательную историю о том, что имя Габриэль не нравилось ее любящему отцу и он ласково звал дочурку Коко. Вообще модельер иногда довольно радикально редактировала факты собственной биографии, чтобы ее прошлое выглядело более благородным. А Мисе Серт она решительно запретила в автобиографической книге даже упоминать о себе, остерегаясь, что та напишет что-то, отличающееся от придуманной самой Коко версии. Мисе в угоду подруге пришлось выбросить из рукописи довольно много пикантных подробностей о личной жизни Коко.