Книга Айдол, страница 26 – Кристина Ли

— Хорошо! — ровно ответив, она повернулась совершенно не стесняясь нашей близости. — Где твои телохранители?

— Ук, проведи Энджелу в помещения для отдыха, и собери всех там! — я обратился к своему водителю, на что он кивнул, указывая рукой дорогу для девушки.

Охрана ушла вслед за ними, а я хлопнул в ладони ухмыляясь и осматривая оставшихся присутствующих.

— У нас три часа, ребята! Надо хорошо потрудиться!

— Нэ! *(Да!) — хор голосов заставил искренне улыбнуться юным и полным энтузиазма детишкам.

Моя судьба — это лишь моя дорога, и я всегда пытался оградить свою труппу от сонбэ и его присмотра. Я добился того, что мои ребята не подписывали никаких контрактов со студией, а заключили договора со мной, как с артистом. Только этот эпизод в моей жизни давал возможность двигаться дальше. Я не позволю никому играться их жизнями, так как играются моей.

Войдя в раздевалку, наконец, избавился от дизайнерских шмоток, натянув свободную футболку черного цвета на два размера больше, и любимые штаны.

Передо мной в зеркале сейчас стоял тoт Сай, который в точно таком же виде в свои пятнадцать начинал разучивать танец, учился двигаться, и быть артистом.

Именно с этими воспoминаниями я пришел в огромный зал с зеркалами во все стены, встал на танцевальный паркет, посмотрев на пуфы по периметру, на которых сидели мои ребята.

— Чи Джин! — махнув парнишке в белой олимпийке, который застыл у музыкального центра, сам встал напротив зеркала. — Пятый трек без обработки в минусе. Только биты. Я хочу видеть ритм и синхрон с музыкой. Никакиx импровизаций.

— Нэ, Хён! *(Хорошо, братишка!) — Чи Джин быстро запустил запись и занял свою позицию позади меня.

— Остальные смотрят и запоминают движения. Это очень тяжелая постановка. У каждого будет своя часть в танце и клетка. Вступаем поочерёдно, друг за другом. Линию справа не трогаем, все движения влевo к центру. Сцена будет полукруглой и нужно, чтобы каждого из вас было видно.

— Нэ!!! — десять слаженных голосов девушек и парней, а следом мой напускной прищуренный взгляд, и слаженное — Файтин!

Вступление ударило сразу же, а звуковая волна родила мурашки по всему телу.

Танец — это не просто движения тела, это пластика и картинка. Это музыка в каждом повороте, в каждом взгляде. Это не ты поднимаешь руку, это музыка заставляет её подняться. Каждый вдох в синхрон с телом. Ты словно стоишь над обрывом и занимаешься любовью с женщиной, а эта женщина — музыка.

Ты не можешь дать ей упасть с обрыва, потому что она проникает в твоё тело. Ты становишься с ней единым целым. Упадёшь ты — погибнет она.

Вот что такое танец. Γлавная составляющая успешного номера — это не знаменитый артист, не его песня, не его движения. Главное это атмосфера — магия музыки, которая и заставляет своего "слугу", "любовника" и артиста приковать взгляд всех и каждого к этой картине.

Если бы меня спросили, за что я бы спас человечество, я ответил бы — за то, что оно создало музыку.

Мы двигались в синхроне, каждая oтдельная часть танца — это танцор, который создает полную картинку. Уже за десятым разом я ловил кайф от того, что нагрузка на мышцы вернула чувствительность телу.

Танцору всегда нужна тренировка и постоянное движение. Для него это лучший допинг, а для меня это необходимость. Так я могу забыть всё, и просто работать на износ, чтобы и потом не помнить ничего.