Книга От Дуная до Рейна, страница 51 – Вячеслав Киселев

– Лежите, лежите, не стоит беспокоиться, вы в безопасности, – поспешил я его успокоить, – помните, что с вами произошло?

– Я ехал в карете, а потом вдруг начал куда-то падать и стало темно, вы знаете, что произошло на самом деле и где я нахожусь?

– Да, ваша карета перевернулась после столкновения, и вы ударились головой, а находитесь во дворце Хофбург! – ответил я парнишке, обрадовавшись тому, что с головой у него, видимо, всё в порядке и мне не придётся тратить время, разбираясь кто же он такой.

– В Хофбурге, замечательно! – обрадованно воскликнул он, а потом вдруг испуганно замер и тихонько спросил, – А мой багаж?

– Судя по вашему волнению,вы перевозили в нём что-то чрезвычайно ценное, наверное, золото и драгоценные камни! – усмехнулся я в ответ.

– О, конечно же нет, там гораздо более ценные вещи, там партитуры моих произведений, – с искренним удивлением в глазах, говорившим – «как вообще можно сравнивать подобные вещи», посмотрел он на меня, и вновь смутился, – простите великодушно сударь, я до сих пор не поблагодарил вас за помощь, как я могу к вам обращаться?

Хороший вопрос, подумал я. Судя по его ответу про ценности, это какой-то музыкальный маньяк, в хорошем смысле этого слова, а значит натура творческая, ранимая, что и подтверждается его эмоциональными реакциями. Поэтому неожиданное известие о том, кто я на самом деле, наложенное на недавнюю травму, вполне может и навредить. Нужно, наверное, дать ему немного времени прийти в себя.

– Просто добрый христианин, сделавший то, что должно, – проигнорировал я его вопрос, – на счёт багажа можете не беспокоиться, он в полном порядке, а вы путешествуете или по делам в Вене?

– Ещё раз выражаю вам свою благодарность, – приложил он руку к сердцу, – я музыкант и композитор из Зальцбурга, планировал представить при дворе Его Императорского Величества свои новые оперы «Митридат, царь Понтийский» и «Луций Сулла», с успехом поставленные в Милане в прошлом году…

Я, конечно, в классической музыке полный лузер и гарантированно могу идентифицировать только два произведения – «Лебединое озеро» Петра Ильича Чайковского и «Токатту и фугу Ре минор» Иоганна нашего Себастьяна Баха. Первое в России знают, наверное, абсолютно все, а от второго меня вштыривает круче, чем от литра водки на пустой желудок. Это же взрыв мозга, разрыв аорты и полный экстаз, вместе взятые. Но Бах, к моему большому сожалению, уже покинул этот мир двадцать с лишним лет назад, найдя своё последнее пристанище в Лейпциге, что в Саксонии (об этом мне рассказал Фридрих Август). Что же касается произнесенных парнем названий опер, то их я точно слышал первый раз в своей жизни, однако, главным было совсем другое. Ведь даже я знал про музыкального гения из австрийского Зальцбурга, который годам к десяти уже вовсю писал музыку, а к совершеннолетию считался признанным маэстро… У меня аж в горле пересохло от мысли, что это Моцарт. Я, конечно, впахиваю здесь великим императором, ушатал уже парочку империйи собрал нехилую коллекцию всевозможных титулов (возможно, самую мощную в истории), но ни разу не собираюсь считать себя величайшим гением всех времен и народов. Ведь мой успех, по большей части, предопределен обстоятельствами, а я всего лишь предельно эффективно реализовал имеющиеся у меня преимущества. Хотя, это тоже не кот начхал и, наверняка, удалось бы не каждому. А вот передо мной, возможно, реальный, общепризнанный гений в своём деле.