Книга Магическая академия для попаданки, страница 56 – Надежда Соколова

И потому в нужныйчас, на следующее утро, я была одета, обута, накрашена и готова к походу в театр с кавалером. Не ко свиданию, нет. Именно к походу в театр. Рассматривать его как свидание я пока что не собиралась.

Когда в спальне открылся портал, я шагнула в него и мгновенно оказалась на пустой, выложенной камнями площади. Именно здесь располагались основные здания столицы. Не жилые дома, нет, присутственные места 23, если так можно выразиться. В том числе и театр. Здание столичного театра переливалось огнями, как гирлянды на новогодней ёлке. И я даже представить себе боялась, сколько магии сюда было вбухано.

– Добрый день, адептка, – Раймонд возник передо мной, как чертик из табакерки выскочил. Как всегда элегантно одетый, он смотрел внимательно и цепко. – Прошу, пойдемте в фойе. Все зрители уже внутри. Если желаете, можем сразу пройти в мою ложу. Там нам будет удобней.

Для меня, испорченной земным цинизмом, последняя фраза прозвучала пошловато. Но я промолчала, мило улыбнулась и положила свою ладонь на сгиб локтя Раймонда.

В широком, украшенном декоративными цветами фойе неспешно бродили многочисленные представители высшего света. Не сказать, что все было забито, но и пустых мест оставалось мало.

Мы сразу прошли в отдельную ложу, за что я была благодарна Раймонду – у меня не имелось ни малейшего желания знакомиться со столичными аристократами.

Мы уселись в кресла, обитые алым бархатом. Раймонд протянул мне листок бумаги, так похожий на земную программку.

– Сегодня в театре дают «Демонессу и Эльфа», – тоном преподавателя, видимо, уже въевшимся ему под кожу, заявил Раймонд, – великолепную оперу гениального Ориенардара, музыканта с эльфийскими корнями, жившего в позапрошлом веке, в современной постановке маэстро Лонетинирини, тоже, как поговаривают великосветские сплетники, принадлежащего к одному из эльфийских семейств. Несчастная взаимная любовь двух совершенно разных существ, которые не могли быть вместе ни при каких обстоятельствах, показывается на прекрасном фоне живописных лесных и речных картин. Причем маэстро, в отличие от многих его предшественников, ставивших раньше это произведение, использует в своей работе магические иллюзии, что позволяет зрителям не просто оставаться обычными наблюдателями, а самим становиться активными участниками разворачивавшихсяна их глазах жестоких событий.

Я слушала с умным видом, радуясь, что мне только что предоставили краткий пересказ событий. И теперь не нужно разбираться самой в том, что происходит на сцене.

Некое подобие земных биноклей, конечно же, работающее на магии, поможет рассмотреть в подробностях обстановку на сцене, ну и игру актеров отметить. А вот сюжет… О нем пришлось бы гадать, если бы не пересказ Раймонда.

Опера мне не понравилось. Топорная постановка, искусственные чувства, неправдоподобная игра актеров… Если на что-то и можно было смотреть, так это на костюмы, что на сцене, что в зале. Ну, собственно, так я и развлекалась все то время, что шла опера.

– Адептка, вы хоть что-нибудь запомнили из увиденного? – иронично поинтересовался Раймонд, едва опера завершилась, и народ потянулся к выходу из зала.

– Запомнила, тарр ректор, – послушно ответила я. – Главных героев звали Эльголардар и Жанисса. И они оба погибли в самом конце оперы.