Умри но сделай: важные дела каждый день - читать онлайн книгу. Автор: Генри Тодд cтр.№ 33

Это «ожидание разрешения» как рабочий настрой закладывается в раннем возрасте, друзья мои. Мы все много чего делаем на рабочем месте. У нас есть роли и обязанности, задания, которые нужно выполнить, и так далее. Но что именно вы делаете на работе? О чем вспоминаете, когда закончился трудовой день, думая: «Это было здорово»? Было ли это так здорово, что вы не могли дождаться, когда вам скажут, что делать? А теперь серьезно: сколько времени в день вы тратите на настоящие дела, которые имеют смысл? Потому что именно это занятие, делать которое можете вы и только вы, и есть ваш собственный голос. Это уникальная комбинация страстей, навыков и ситуаций, которые принадлежат вам и больше никому. Но очень многих людей отпугивают парализующие силы страха, и они предпочитают оставаться середняками или просто исполняют чужие приказания, вместо того чтобы идти на небольшой риск, стараясь обрести собственный голос и «спеть свою песню». Поступая подобным образом, они, к сожалению, не реализуют свой уникальный потенциал.

ПОСЕЩАЕМОСТЬ VS АКТИВНОЕ УЧАСТИЕ

Во многих университетах можно учиться без оценок, просто приходя на занятия и зарабатывая кредитные часы за присутствие на лекциях или семинарах, чтобы получить диплом. Эта система известна под названием «посещаемость», и студентам можно только ходить на учебу, не отчитываясь за результат образования. Конечно, это платные курсы, но с них никого не отчисляют и не оставляют на второй год. Просто имитируя бурную деятельность, можно не бояться, что у тебя что-то не получится.

Я встречал людей, которые также «посещали» свою работу. Они ходили на службу, даже добивались каких-то успехов, но не искали возможностей для роста или совершения чего-то особенного. Такие люди не берутся за сложные дела, чтобы «сказать свое слово» в чем-то.

ЖИЗНЬ В ТЕНИ

Теневая деятельность — это такие действия, которые требуют нашего внимания и приносят нам удовлетворение, но это суррогат, а не та настоящая работа, которую нам предназначено выполнить. Джулия Кэмерон, автор книги «Путь художника», утверждает, что так обычно происходит с людьми, которые хотели бы заниматься искусством, но не решаются на это, и выбирают профессии, как-то связанные с ним, но не требующие полного самораскрытия: «Для всех, кто в глубине души ощущает себя художником, жизнь может нести разочарование, чувство нереализованное™ и несбывшихся планов. Такие люди хотят сочинять, рисовать, играть на сцене, писать музыку, танцевать… Но боятся отнестись к своим грезам серьезно».

Сокровенные желания бывают не только у людей, склонных к искусству. Такое присуще и тем, кто посвящает себя организаторской деятельности или другим второстепенным занятиям, в которых есть победы на «коротких дистанциях», хотя и в ущерб далеко идущим планам. Сотрудники могут соревноваться за право занять должность не потому, что она их привлекает, а потому, что хотят доказать свою значимость в глазах окружающих. Человек, мечтающий о собственном бизнесе, выбирает себе работу в молодой начинающей компании, где ситуация похожа на ту, к которой он стремятся, но где присутствует намного меньше связанных с работой рисков. Кто-то мечтает быть писателем, а становится редактором и помогает другим выражать мысли, а свои держит при себе.

Иногда такая теневая деятельность становится очень похожа на желаемую, и лишь по прошествии многих лет мы понимаем, что всю жизнь положили на реализацию целей, которые не имеют ничего общего с нашими сокровенными желаниями. Плывя по течению долгие годы, мы забываем, что хотели сделать со своей жизнью. Самое страшное в такой деятельности то, что она не ощущается нами как компромисс, ведь мы можем быть вполне успешны, не осознавая, что всю жизнь боялись предпринять что-то по-настоящему значимое для нас. В глубине души мы чувствуем это трагическое несоответствие и понимаем, что нужно перекинуть мост через пропасть. Но как бы далеко мы ни уплыли по течению, всегда можно начать двигаться туда, куда считаем нужным.

ИДИТЕ К СВОЕЙ МЕЧТЕ

Со школьных лет Лорен Лонг понимал, что ему особенно хорошо давались предметы художественного цикла. «Но я как-то об этом всерьез не задумывался, — рассказывал он мне. — У нас в семье настоящих художников не было, и я не представлял, как этим делом можно зарабатывать на жизнь». Лорен поступил в университет Кентукки, где специализировался на блоке дисциплин, связанных с коммуникацией, и при этом ходил на занятия по живописи. Но на младших курсах он четко осознал, что его привлекает графический дизайн: «Я увидел работы всех этих потрясающих иллюстраторов и дизайнеров и понял в первый раз, что искусством, которое я люблю, можно зарабатывать на жизнь. “Ага, — подумал я, — если они могут, то и я могу, почему бы и нет?”»

Сначала Лонг стал работать иллюстратором в «Гибсон Гри-тингз». Потом засомневался, то ли он делает: «Все мои друзья учились на факультетах бизнеса, стоматологии, юриспруденции. Я знал, что их ждет обеспеченная жизнь. А я еле концы с концами сводил и не был уверен в завтрашнем дне; мне было непонятно, смогу ли я этим что-то зарабатывать. Я точно так же хотел материального благополучия, но знал, что нельзя одновременно стремиться и к достатку, и к осуществлению моей мечты». Именно в этот момент его поддержал отец: «Он не мог дать мне практических советов, как именно художнику заработать себе на жизнь, но он знал, что у меня есть настоящий талант. Папа сказал мне: “Я всю жизнь просто ходил на работу, чтобы содержать семью, но никогда ничем по-настоящему там не увлекался. Если у тебя это получится, будем считать, что и я это тоже смог”».

Лонг окунулся в работу, оттачивая свое мастерство, и хватался за каждую возможность, чтобы усовершенствовать свой стиль: «Я всегда трудился, как будто я сантехник или рабочий на заводе. Каждый день у меня была какая-то конкретная задача. Я прихожу, сажусь и занимаюсь своим делом. Как художник я понимал, что искусство — это нечто другое, но я всегда знал, что именно такой подход к работе — самый эффективный». Прошло несколько лет упорного труда, и все окупилось. Уникальный стиль Лорена оценили по достоинству, когда ему предоставили возможность выполнить несколько иллюстраций для местной газеты. Как это часто бывает, одна возможность потянула за собой другую, и за несколько лет он прославился. Скоро его стали приглашать в качестве свободного художника в серьезные национальные издания, такие как «Форбс» и «Тайм». У него появился свой агент в Нью-Йорке, и как только подходил к концу один проект, Лонга уже ждали несколько других. Со стороны казалось, что он наконец-то осуществил заветную мечту: «Помню, я думал: “Вот оно! Вот как это, оказывается, бывает!”». Но на пике признания и успеха Лонг стал уставать от того темпа работы, который приходилось соблюдать, чтобы прокормить семью: «Я вдруг устал от бешеного ритма жизни. Стал понимать, что занимаюсь не тем, чем надо».

И в этот момент он получил заказ на создание обложек к книгам начинающего писателя, сочинявшего для взрослой аудитории. Лонг стал читать его произведения, и они ему понравились. Что-то откликнулось в душе Лорена, и он понял, что весь его предыдущий опыт вел именно к этой новой возможности. «У меня словно блеснуло что-то в голове, и я вдруг подумал: “Да! Хочу сочинять истории”».