Венеция. История города - читать онлайн книгу. Автор: Мартин Гарретт cтр.№ 66

Возможно, самые известные из средневековых монументов Вероны — это могилы Скалигеров на окруженном стеной и оградой пятачке у церкви Санта-Мария Антика. Будто верный паж былых времен, охраняющий покой своего лорда, служащий в синей рубашке, стоящий у входа, подозрительным взглядом выискивает людей, не купивших билет у Торе деи Ламберти. На возвышениях рядом с церковью и за оградой расположены гробницы, по сравнению с которыми здание храма кажется почти игрушечным. В них покоятся покровитель Данте Кангранде (умер в 1329-м), Мастино II (умер в 1331-м) и Кансиньорио (умер в 1373-м). Меч Мастино и копье Кансиньорио устремлены ввысь, некоторые фигуры украшают крылья, а последнее надгробье, богато отделанное барельефами, не только отличается небывалой высотой, но и занимает огромную площадь. Скалигеры стараются недвусмысленно заявить о своем статусе и надеждах, сколь бы несбыточными они ни были.

Мемориал Кангранде — это копия. Подлинная фигура и фрагменты ее меча находятся в музее Кастельвеккьо. В течение долгого времени он оставался главной крепостью и дворцом этого города, а в январе 1944-го именно здесь бывший министр иностранных дел при Муссолини граф Галеаццо Чиано и пятеро его сподвижников попытались совершить государственный переворот. Архитектор Карло Скарпа превратил Кастельвеккьо в один из самых оригинальных и интересных музеев современной Италии, мастерски включая старые стены и уцелевшие части здания в новые галереи и выставочные пространства. Кангранде выставлен здесь достаточно эффектно, и производит значительно более сильное впечатление, чем в тесном церковном дворе. Обширная коллекция включает также фрески (некоторые фрагменты остались на тех же местах, где они находились, когда музей еще был дворцом) и sinopie (наброски мелом под самими фресками), картины и в первой галерее несколько замечательных средневековых статуй. Прекрасно сохранившиеся изваяния святой Марты из церкви Сан-Фермо (начало XIV века) и святого Бартоломео (конец XIV века), оба — работы Веронезе, наиболее человечны и доступны восприятию из всех представленных здесь. Бартоломео, кажется, вот-вот заговорит, но в то же время он не теряет своей святости, отстраненности, «средневековости». В соответствии с этом переходным состоянием его глаза окрашены черным, но выглядят они несколько неправдоподобно, поскольку в них не обозначены зрачки. Одна рука, которая прежде либо благословляла зрителя, либо держала какой-то предмет, отсутствует. В другой руке он держит свиток, где на латыни он сам объявляется, внушительно и убедительно, изгнателем демонов, разрушителем идолов и omnium protector (всеобщим защитником).

Список богатств Вероны можно продолжать: множество интересных и элегантных зданий на пьяцце делле Эрбе и пьяцце деи Синьории, среди которых особенно выделяется Лоджа дель Консильо с ее фасадом эпохи Возрождения насыщенного желтого цвета, возвышающимся над стройными колоннами галереи и украшенным фресками и маленькими статуями таких героев Веронезе, как Катулл и Витрувий; Джардино Джусти, сад XVI века, где «огромные кипарисы взмывают в небо, как шпили» (Гёте); чудесный средневековый дом и могила, романтично приписываемая шекспировской Джульетте, несмотря на то что в первой версии этой истории она жила в Сиене. Но, возможно, лучшим завершением визита в Верону станет возвращение в Венецию, которое позволит еще раз насладиться контрастом. Гёте, радостно сбежав от политических и социальных обязанностей, ожидавших его по ту сторону Альп, нашел чрезвычайно интересным свое осеннее путешествие по Вероне, Виченце и Падуе и раскинувшимся между ними виноградникам и холмам, с которых открывались великолепные виды: «изобилие цветов и фруктов, свисающих с деревьев и через ограды и стены», крыши, «обремененные грудами тыкв, и удивительнейшие на вид огурцы свисают с шестов и шпалер». Но именно приезд в Венецию он прочувствовал, как настоящее событие.

А если высокопарные речи могучего литератора вызовут у иного читателя ироничную улыбку, возможно, последнему небезынтересно будет узнать, как Гёте описывает тот момент, когда Венеция наконец-то стала для него реальностью. Поэт подплывал к городу по Бренте, когда с его лодкой поравнялась гондола. И он вспомнил привезенную когда-то из Венеции его отцом маленькую модель гондолы, с которой ему изредка позволяли поиграть. И вот, «когда появились гондолы, их сверкающие, обитые сталью носы и черные кабины приветствовали меня, как старые друзья».

Ка' да Мосто. Палаццо XIII века на Большом канале (ниже рио деи Санти-Апостоли, выше рио ди Сан-Джо-ванни Гризостомо). В этом здании с XV по XVIII век размещался известный постоялый двор «Альберто дель Леон Бьянко». Здесь гостил, в числе прочих, Уильям Бекфорд, который наблюдал с балкона прохладным вечером «разнообразие силуэтов, стремительно проплывающих мимо в гондолах»:

Разговоры на галереях и балконах стихли. А затем барка отплыла прочь, «гондольеры перевели дух и принялись имитировать услышанные рулады, а издалека им отвечали другие, и голоса их, отдаваясь эхом в арках мостов, звучали жалобно и необычно.

Фондако деи Турки. Палаццо начала XIII века на Большом канале. Турецкие купцы использовали его в XVII–XIX веках. Реставрация (с 1858-го) вызвала серьезную тревогу Рескина, но ее все-таки произвели. Сейчас в здании хранится хорошая коллекция экспонатов по естественной истории, включая скелет большого уранозавра.

Джезуати. Церковь в стиле рококо в Дзаттере, построенная Джорджо Массари в период конца 1720-х и начала 1740-х годов. Официально она называется Санта-Мария дель Розарио, в народе же ее зовут Джезуати, поскольку когда-то это место принадлежало ордену, члены которого постоянно поминали имя Иисуса. В первом приделе справа находится подлинник Тьеполо «Богородица с младенцем, святой Катериной Сиенской, святой Розой и святой Агнессой». Тьеполо же расписывал и потолок, там изображены сцены из жития святого Доминика. Полные жизни статуи библейских персонажей в нефе, среди них — Моисей со скрижалями, его одежды развеваются, он спешит спуститься с горы и принести людям десять заповедей.

Джезуити. Церковь иезуитов на Фондамента Нуове, построенная в 1714–1729 годах, знаменитая своим впечатляющим барочным интерьером, где практически все, включая то, что может с первого взгляда показаться обычными занавесями и драпировками, вырезано из бело-зеленого мрамора. «Мученичество святого Лаврентия» Тициана в первом приделе справа осталось от церкви, которая некогда располагалась на месте Джезуити. Этой картиной восхищается Хьюго Онор: по его мнению, «кроме фрески Рафаэля в Ватикане… это первая успешно выполненная ночная сцена в истории живописи».