Искусство дыхания как основа звукоизвлечения - читать онлайн книгу. Автор: Лео Кофлер cтр.№ 52

Искусство следует за деньгами, а высокое до грудным звуком часто превращается в крупный доход для своего счастливого обладателя. Роже составил похвальное исключение; его прекрасное владение фальцетом определенно производит более приятный эффект, чем натянутые грудные звуки, столь неестественные для организма многих певцов. Как же сильно распространилось это ошибочное мнение о том, что использование фальцета противоречит самому искусству; мы слышим это слишком часто из уст некоторых, когда какой-нибудь несчастливый тенор сможет ухватиться за одну из этих трудных фальцетных нот. Таким образом, школа, основанная Дюпре, важна сама для себя, она породила манеру пения, разрушительные последствия которой мы можем наблюдать ежедневно».

КАКИМ ОБРАЗОМ МОЖНО ИЗБАВИТЬСЯ ОТ ЭТОЙ ДУРНОЙ ПРИВЫЧКИ?

Этот способ уже был описан. Мой метод звукоизвлечения опирается на основополагающий принцип, по которому должны работать именно дыхательные мышцы, и нельзя прилагать прямых усилий к работе горла. Больше можно ничего не добавлять, а только сказать, что, при укоренившейся привычке фиксировать гортань, может потребоваться какое-то время выполнять упражнения только закрытым ртом и следовать за лечением, аналогичным тому, что я использовал в случае с мадемуазель Эми (см. раздел 54, I). Упражнения, конечно же, нужно приспосабливать к каждому конкретному голосу.

Поскольку система фиксированной гортани по сути своей основана на отказе от вокальных регистров, она стремится уничтожить их с помощью принципов, абсолютно противоположных тем, что я изложил в главе XII. Я обращаюсь снова к этой главе, каждая строка которой стремится опровергнуть эту пагубную привычку и указать средство избавления от нее.

57. ОБЩИЙ ЗАЖИМ ГОРЛА, ПРИ КОТОРОМ ВОЗНИКАЕТ ХРИПОТА ИЛИ ВИЗГЛИВОСТЬ

Этот раздел может быть очень сжатым по трем причинам: во-первых, у учеников встречается такое разнообразие симптомов, что почти невозможно представить эту проблему в усредненном виде; во-вторых, определить, какая часть горла при зажиме заставляет голос звучать хрипло и становиться визгливым — безнадежное предприятие. Все части горла относятся к одному организму, а зажим какой-то одной части затрагивает более или менее и другие. В-третьих, способ избавления ото всех этих проблем один и тот же, и он описан в предыдущем разделе.

Я не могу оставить эту тему, не призывая ученика быть внимательным к возможной опасности зажима горла. Независимо от того, какая часть зажата, будь то мышцы подъязычной кости, гортань или хрящи, связки и мышцы по бокам горла, это вызовет напряжение мышц и вокальных связок, что, несомненно, испортит горло и голос.

58. НОСОВОЙ ПРИЗВУК

Считается, что гнусавость вызвана либо слишком большим, либо слишком малым количеством воздуха, проходящим через нос. Эта теория полностью ложна. Может показаться самонадеянным, что я заявляю об этом, когда все братство физиологов, врачей и учителей пения так долго поддерживало эту теорию. Я наглядно доказал многим господам-профессионалам, что спеть абсолютно чистый звук с плотно закрытыми ноздрями возможно. Однажды я сделал это за перегородкой, в присутствии свидетелей, с группой слушателей с другой стороны. Я спел несколько нот, закрывая ноздри пальцами, а затем снова, но убрав пальцы. И в том и другом случаях звуки были признаны абсолютно чистыми и не было замечено ни намека на гнусавость. Любой певец, у кого нет носового призвука, может провести тот же эксперимент.

Это заблуждение может возникнуть из-за того, что, если человек простужен, он, как правило, говорит в нос. Это вызвано отеком слизистой оболочки задней носовой трубки или слоями слизи, которые оттуда выделились. Часто это просто порождается воображением. Скажите кому-нибудь закрыть нос пальцами и петь, вы можете быть уверены, что он обязательно будет петь в нос. Но это происходит только потому, что он думает, что так и должно быть. Позвольте ему убедиться в чистом пении, и он сделает это. Никогда еще не видел, чтобы это происходило иначе, как с певцом, который по привычке поет в нос.

По-моему, ошибка заключалась в том, что в достаточной мере не проводится различия между резонансной полостью задней носовой трубки и ноздрями. Каждый звук посылает часть своих звуковых волн в заднюю носовую трубку; низких звуков совсем немного, но чем выше звук, тем важнее становится роль этой трубки как резонансной полости. Но эти звуковые волны должны вернуться и выйти через рот. Как только звуковая волна входит через переносицу в ноздри, вы услышите носовой призвук, который может быть разный по силе в зависимости от величины и интенсивности звуковой волны. Носовой призвук появляется, как только часть воздуха попадает в ноздри. Если воздух не попадает в ноздри, то носового призвука и не может получиться.

Может ли человек ясно говорить или пропевать слова без гнусавости, если заложен нос? Да, в обоих случаях, за исключением пения или произнесения полугласных т и п. Букву I можно четко произнести даже с заложенным носом. Среди букв b, d и g, только d выдаст сильную гнусавость. Все остальные речевые элементы могут использоваться как при закрытых, как и открытых ноздрях.

КАК МОЖНО ИЗБАВИТЬСЯ ОТ ПРИВЫЧКИ ГНУСАВИТЬ?

В вопросе неправильного звукоизвлечения не может придаваться слишком много значения остроте музыкального слуха. Я заметил, что многим ученикам очень сложно осознавать слухом, что они поют в нос. Когда я пел чистый тон, а затем подражал их носовому гулу, они сразу слышали разницу; но во время своего собственного пения они практически не подозревали об этом. Любой ученик с легкостью учится отличать любое другое неправильное звучание; и проблема в том, чтобы научить слух понимать, когда певец поет в нос. Это первый шаг к излечению. Учителю потребуется много усилий, чтобы не выйти из себя, занимаясь этой проблемой, но он должен держаться.

Вокальное ремесло, вероятно, наиболее беспомощно в избавлении от носового призвука, чем от какой-либо другой ошибки. Неправильное мышечное действие заключается в опускании мягкого нёба и язычка. Ученику нужно дать упражнения, которые помогут их поднять.

В книге «Голос, песня и речь» есть три упражнения, которые могут помочь ученику. Я предпочитаю несколько измененное упражнение Микша; оно похоже на только что упомянутые упражнения. Встаньте перед зеркалом, широко откройте рот и с помощью языкодержателя (его можно смастерить из рукоятки ложки) отведите язык, насколько это возможно назад, но не до рвотного рефлекса, и медленно возьмите полное дыхание через нос. После того как значительное количество воздуха поступит через ноздри, закончите вдыхать, а затем выдохните. Повторите несколько раз подряд. Сконцентрируйте внимание и усилия на нёбном язычке и мягком нёбе, следите, чтобы они могли подниматься вверх и опускаться назад, ко входу в заднюю носовую трубку.

Другой способ — вокализация с зажатым носом. Помимо этого, я рекомендую упражнения на «меховом» I (раздел 80, пример 1). Я часто успешно применял их для избавления от гнусавости. И все-таки необходимо уделять внимание прямому поступлению воздуха и открытию воздушного прохода из трахеи в рот.