Искусство дыхания как основа звукоизвлечения - читать онлайн книгу. Автор: Лео Кофлер cтр.№ 50

8. Пассивностью губ и щек. От этого звук становится грязным.

9. Дрожания подвижных мышечных мембран зева и нёбного язычка. Это вызывает неприятную привычку тремолировать.

56. СИСТЕМА ФИКСИРОВАННОЙ ГОРТАНИ

Данный метод пения порождает неприятные, скрипучие звуки и очень вреден для здоровья. И это неудивительно, петь, удерживая гортань в самой нижней позиции в горле, совершенно противоестественно. Эта система абсолютно неправильна, и я легко могу доказать это самими особенностями дыхательного горла, гортани и резонансных полостей. Природа устроила дыхательное горло так, что оно может растягиваться, но на его нижнем конце нет ни одной мышцы, которая могла бы отвечать за его подвижность. Гортань образует собой верхнее отверстие дыхательного горла. Щитовидный хрящ с двух сторон имеет навершия в виде роговидных отростков, которые связаны мембраной с подъязычной костью. Мышцы, которые опускают или поднимают подъязычную кость, по большей части являются посредниками подвижности гортани и, фактически, всего дыхательного горла. Благодаря этой подвижности «гортань принимает участие не только в важном процессе заглатывания», в течение которого «она выдвигается вперед и вверх», но ее подвижность помогает главным образом в создании звуков.

«В процессе звукообразования, —- говорит доктор Витковский ^[34], — гортань поднимается при произнесении высоких звуков и опускается при низких». Доктор Леннокс Браун добавляет примечание к вышесказанному: «Это поднятие и опускание гортани влияет на высоту издаваемой ноты с помощью соответствующего укорочения или удлинения той части вокального аппарата, которая находится выше гортани; аналогичное сокращение диаметра этого канала, как сверху, так и снизу, приводит к тому же результату. Благодаря таким возможностям вокальный орган представляет собой не только инструмент с тростью, обладающий силой изменения длины и объема, но и трубу, имеющую аналогичную способность в отношении передачи двигательной силы, воздуха и извлечения тона определенной высоты». Для получения дополнительной информации по этому важному вопросу я отсылаю читателя к полезной и поучительной книге доктора Леннокса Брауна «Медицинские советы по звукоизвлечению и управлению певческим голосом».

Эмиль Бенке описывает очень интересный опыт, в котором он пытается доказать, что высота тона, создаваемая вибрациями вокальных связок, в огромной степени зависит от их напряжения.

Я не разделяю этого мнения, но его только что опровергли процитированные утверждения доктора Витковского и Брауна, и поэтому я не буду на этом останавливаться. Однако доказательство, которое приводит господин Бенке, может быть использовано с большей убедительностью при защите теории о том, что изменение высоты звука зависит от подвижности гортани, конечно же, вместе с напряжением вокальных связок.

«Пусть читатель сделает следующее: 1. Поместите палец на щитовидный хрящ (выступающая часть так называемого адамова яблока) и энергично надавите на него. 2. Громко спойте любой удобный высокий звук в вашем диапазоне. Держите этот звук устойчиво и контролируйте себя, чтобы его высота не изменилась. 3. А теперь резко уберите палец, продолжая петь как раньше. Что произошло? Ваш звук поднялся на секунду или на терцию, или даже больше, в зависимости от того, как сильно вы надавили на хрящ. Как это получилось? При надавливании на него удлиняются кольцевые мышцы, тем самым нейтрализуя их растягивающее воздействие и в то же время ослабляя вокальные связки. Нота, которую вы пели сейчас, пусть будет С¹. Отпустив щитовидный хрящ, вы заставили его кольцевые мышцы снова сократиться, что привело к натяжению вокальных связок, как вначале. Это изменило ваше С¹ на D¹ или Е¹, или выше. Я вас убедил?» ^[35]

Более чем, поскольку изменение высоты звука зависит от напряжения вокальных связок. Но этот эксперимент доказывает даже больше. Мы должны отметить тот факт, что, как только в пункте 3 палец внезапно убирается от щитовидного хряща, не только повышается звук, но и поднимается гортань. Но если вышеприведенный опыт повторить с низким звуком, гортань останется на месте после убирания пальца, а высота тона не изменится. Это убедительно доказывает, что гортань — если она двигается согласно своей траектории автоматически — будет подниматься при восходящей и опускаться при нисходящей гамме. Излишне спорить, что если естественной особенностью гортани является поднимание и опускание в соответствии с высоким или низким звуком, то петь с твердой как камень, зажатой гортанью в ее нижней точке горла невозможно.

Если бы природа создала вокальную машину таким простым и здоровым образом, как какой-либо музыкальный инструмент, было бы, конечно, сравнительно легко определять и контролировать использование всех ее частей. Но природа потратила всю свою изобретательность на создание вокальных органов, чтобы дать певцу неисчерпаемые средства для его драматического таланта и мастерства. Именно эта замечательная многогранность голосового аппарата делает занятия вокалом настолько сложным делом и, как следствие, очень часто влечет много недопонимания и злоупотребления. Господин Бенке соглашается с крупными специалистами, что во время пения (грудным голосом или фальцетом) гортань постепенно поднимается с каждым более высоким звуком. Педагог, который требует от учеников, чтобы гортань оставалась на месте, тем самым совершает серьезную ошибку, потому что всегда вредно совершать насилие над природой. Одно дело держать гортань твердой, тем самым облегчая работу некоторых мышц, влияющих непосредственно на вокальные связки; совсем другое дело — пытаться предотвратить движения, которые играют важную роль. У меня была возможность изучить многих теноров и басов, которых учителя заставляли держать гортань в фиксированной позиции. У всех, без исключения, голоса звучали немелодично, сухо и резко, лишенные всякой теплоты, независимо от того, насколько хороши были их естественные голоса.

Почему неизвестно о том, что кто-либо из учителей красноречия заставлял своих учеников следовать такой нездоровой и неестественной речевой практике? Почему все ораторы применяют правильную концепцию — чем выше звук, тем выше поднимается гортань; чем ниже звук, тем ниже и гортань? Они следуют диктату природы, о чем свидетельствует сам дух языка, на котором они говорят. Мы узнаем из «Лекций по звуку» профессора Тиндаля, что все гласные звуки соответствуют определенной высоте (как он доказывает с помощью камертона), в зависимости от большого или малого расстоянии или формы резонансной полости, которая в глотке зависит в основном от подвижности гортани. При оо она находится на самом низком уровне; с о примерно то же самое; при аа — выше; а поднимается больше; а при ее достигает наивысшей точки. Гельмгольц ^[36] находит существующую разницу в октаву между звучанием о и аа, а на октаву выше аа; в то время как ее настолько высока, что ни один из его камертонов не может дотянуться до нее.