Искусство дыхания как основа звукоизвлечения - читать онлайн книгу. Автор: Лео Кофлер cтр.№ 32

Всякий беспристрастный ум должен обратить внимание на следующие факты: если сопрано или меццо-сопрано обучаются по ложному принципу, что нижние звуки являются основой и поддержкой для высоких звуков, то певица обязательно потеряет силу и полноту звучания в среднем регистре. Предположим, что она действительно добилась очень мощных низких нот, вплоть до низких ля и соль, что ей это дало? Настолько низкие звуки редко требуется для меццо-сопрано, а для сопрано — никогда. Более того, поскольку они получены за счет ценного среднего регистра, не глупо ли, даже непростительно, жертвовать сокровищем не иначе, как потому, что учитель уцепился за глупый принцип? Около трех четвертей нот в обычной песне, написанной для меццо-сопрано и среднего сопрано, находятся в среднем регистре; четвертая часть всех нот песни — ноты, выше или ниже его; но ноты ниже первой добавочной линейки в скрипичном ключе встречаются очень редко в песнях, написанных для такого голоса. Если альтовый голос проработан, что называется, до самого низу, он может потерять объем звучания в среднем регистре и также несколько своих самых высоких нот. Бас-профундо в меньшей степени пострадает от этого неестественного метода, но его высокие ноты будут ослаблены. Баритон также разделит его участь, и тенору придется пожертвовать некоторыми из своих самых высоких звуков. Это убедительно доказывается тем, что примарные звуки нельзя найти в нижнем регистре чьего-либо голоса.

Почти нет необходимости говорить, что примарные ноты никогда не встречаются на самом высоком отрезке диапазона певца, не потому, что основание конструкции не может быть сверху, но потому, что чем выше звук, тем сложнее его петь и певцу требуется больше силы. Удобные, примарные звуки неизменно входят в срединный отрезок диапазона певца; это те ноты, которые он или она может спеть самым естественным образом, полным и округлым звуком, без труда и срывов. Предоставляя здесь нотные иллюстрации по соотношению примарных тонов и типов голосов, я прошу читателя помнить, что я не намерен устанавливать правило, которое без изменений можно приложить к любому случаю. Нет! Эти примеры являются только вспомогательным средством, и они должны быть адаптированы к индивидуальным особенностям каждого голоса.

Я встречал голоса с большим диапазоном примарных звуков, чем в приведенных ниже примерах, которые выходили за их границы снизу и сверху, но я также встречал гораздо большее число голосов с диапазоном примарных тонов меньше, чем в этом списке. Причина, по которой иногда может быть так мало удобных нот в том,

Примарные звуки сопрано примерно такие:

Примарные звуки меццо -сопрано примерно такие:

Примарные звуки альта примерно такие:

Примарные звуки тенора примерно такие:

Примарные звуки баритона примерно такие:

Примарные звуки баса примерно такие:

что часто встречаются разрывы при переходе от нижнего регистра к среднему и от него к высокому. Но, поскольку это затрагивает теорию вокальных регистров или переходов, мне не следует сейчас вдаваться в детали; ученик найдет объяснение в главе XII.

Рассматривая во всех сторон первые шаги вокалиста, я сразу же берусь за теорию и практику звукоизвлечения. Уже было сказано, что человек не может извлекать звуки как музыкальный инструмент, только если не поет с закрытым ртом. Прошу прощения, что называю это пением! Чтобы быть мелодичным, голос нуждается в гласных звуках. Поэтому необходимо знать, что из себя представляют гласные.

Вряд ли нужно напоминать учащемуся разницу между согласным звуком и гласным звуком. Звук создается вибрацией вокальных связок, высота тона зависит от натяжения связок и позиции гортани; но голосовой аппарат не в состоянии воспроизводить гласные звуки. После своего возникновения, звук переходит в гортань и в рот, форма которых может изменяться по желанию, что и определяет характер звука в отношении его вокальности. Гельмгольц называет рот резонансной полостью для образования гласных. Поэтому рот состоит не только из твердых стенок, но и из гибких и подвижных частей, которые позволяют изменять форму резонансной полости.

40. НЕПОДВИЖНЫЕ ЧАСТИ РЕЗОНАНСНЫХ ПОЛОСТЕЙ

Стенки гортани, нёбо, зубы, а также десны и задняя носовая трубка образуют твердые, неподвижные части резонансных полостей. Воля и человеческая изобретательность едва ли в силах что-либо кардинально изменить, если они были неправильно сформированы. Наибольшим преимуществом при использовании голоса обладают те, у кого высокое нёбо и круглая, широкая стейка гортани. Ровные зубы также способствуют правильному звукоизвлечению. Расположение зубов можно изменить у стоматолога, а дырки от удаленных зубов должны быть заполнены, потому что они ухудшают чистоту гласных звуков, так же как и правильную артикуляцию согласных. Это очень важно для верхних зубов, а особенно для верхних передних зубов. Еще одна важная полость, служащая резонансной для гласных и некоторых согласных (особенно сонорных), — задняя носовая трубка. Ее верхняя стенка особенно важна для звуков головного резонатора женских голосов и верхнего регистра у мужских голосов.

41. ПОДВИЖНЫЕ ЧАСТИ РЕЗОНАНСНЫХ ПОЛОСТЕЙ

Некоторые части резонансных полостей подвижны, и они, как я уже говорил, изменяют звуковые волны так, что получаются гласные звуки и артикуляция становится в принципе возможной. Человеческий голос сильно отличается от других музыкальных инструментов, в которых резонансная полость не служит ничему другому, кроме как созданию музыкальных звуков, и никогда не производит гласные и не артикулирует звуки. Да, мы говорим, что скрипач заставляет свой инструмент говорить в ярких или темных тонах и т. д., — эти градации создаются не резонансной полостью, а прикосновениями пальцев и техникой смычка.