Фатальное колесо. Пятое колесо в телеге - читать онлайн книгу. Автор: Виктор Сиголаев cтр.№ 81

Хуже не придумаешь.

Против меня – два бандита и главарь секты. С моей стороны – только две девчонки. Допрыгался? А ведь такое положение дел было бы элементарно предусмотреть и чуть раньше! И заранее что-нибудь придумать. Толковое. Хотя… предусмотреть, что здесь окажется Тошка? Это выше моих аналитических способностей.

– Здесь они? – послышался тихий вопрос приближающегося к нам шефа бригады «послушников». – Не разгляжу что-то в темноте.

– Здесь, куда им деться.

– А, вижу. Короче, вон тот вольтанутый здесь мутит. В куртке который. Шпана на улице сказала. Он их повыгонял всех. «Конец кружку» говорит, прикинь?

У силуэта, что покрупнее, в руке блеснула финка.

Ну? Что я говорил?

– Ну что, борзый? Допрыгался? Давай, иди сюда. Сейчас кишки тебе выпускать буду!

Жизнеутверждающее предложение.

И диспозиция – хуже не придумаешь. Эти два урки перекрыли выход, а за спиной у меня – мутный Жрец. И если предстоит «нож на нож»…

Ненавижу!

Из всех видов единоборств – самое страшное, быстрое и кровавое действо. И зачастую – непредсказуемое. Траекторию удара коротким клинком предсказать почти невозможно. Поэтому случаев, когда новичок убивает мастера, – море разливанное!

Финка замелькала в руках Димона.

Похоже, пошли блатные прихваты – поиграть ножом, пожонглировать, размяться, типа перед боем, всем показать, какой ты ловкий боец в суровом деле ножевых баталий. Считается, что эта демонстрация ловкости должна непременно оказать угнетающее воздействие на боевой дух противника.

Ну… в большинстве случаев так и бывает.

Перекидывая нож из руки в руку, Димон пошел на сближение со мной по широкой дуге. Пока грамотно. Кроме…

…Короче, сейчас посмотрим.

Я покрепче ухватился за рукоять и выставил руку с ритуальным ножом перед собой. Его кончик двигался как стрелка компаса, отслеживая перемещения врага.

То, что Димон демонстрирует тут передо мною всю эту чудо-технику с перехватами и перебросами ножа из руки в руку, это… хорошо. Это косвенно намекает на то, что на самом деле этот якобы «страшный урка» в своей жизни до реальных схваток на ножах, возможно, и не доходил никогда. Бить кого-то заточкой – наверняка бил. Но, скорей всего, безоружного и исподтишка.

В ножевом бою это называется «упреждением».

В отличие от ситуации, когда у соперника… тоже есть нож! И он готов к атаке. Тогда это уже не «упреждение», а «фехтование». А в «фехтовании» на ножах правила немного другие. И согласно этим правилам, которые на войне, как и многие другие законы, писаны кровью, Димон с каждой секундой нравился мне все больше и больше.

Потому что опускался все ниже и ниже к плинтусу.

Во-первых, не станет грамотный боец бездумно перехватывать оружие. Даже для демонстрации силы. Зачем рисковать? Нож можно тупо выронить, каким бы ты классным жонглером ни считался.

Во-вторых, как я посмотрю, Димон даже стойку какую-то изображает, которая, как ему кажется, в бою будет самой оптимальной. Это ошибка. В бою на ножах не бывает стоек. Единственное, что гарантирует защиту, – это подвижность. Статичность и смерть как категории ножевого боя – слова, звучащие в унисон. То, что я замер с вытянутой рукой, в которой крепко сжат аутэм, – это обманка. Ловушка. Усыпление бдительности. Я в любой миг готов к движению. В любом направлении. И прекрасно отдаю себе отчет в том, что это единственный шанс на спасение – боец на ножах я невеликий! Их вообще очень мало в природе – этих спецов «нож на нож», активно вымирающих как класс.

Думаю, грамотным людям понятно почему.

О! Еще один приятный для меня момент обнаруживается у Димона. Он, похоже, выходит на дистанцию атаки. А нож обратным хватом в правой руке опущен вниз и убран с глаз моих долой и чуть назад. Типа выскочит сейчас его жало где-нибудь в другом месте, где я и не жду, – чуть ли не из уха! Огорчу Димона – я знаю, где его финка: она у него в руке, прячь ее или не прячь, и там она и останется. А пытаясь собой заслонить ее от меня, он тем самым просто увеличивает протяженность своего собственного удара. Удлиняет маршрут! А это огромный плюс мне в кассу. Второй плюс – траектория удара обратным хватом на две длины лезвия длиннее, чем удар прямым хватом. Чистая геометрия.

Я, к примеру, держу аутэм прямым хватом.

И разворот корпуса Димона не в его пользу. Какой толк от безоружной левой руки спереди? Блокировать мои выпады? Заблуждение. Рука ведь не железная! Она чудесно протыкается ножом, как и все остальные части тела. А поймать лезвие на лезвие – нереально. Глупо, короче. У меня вперед выставлена именно вооруженная рука. Попробуй подкати!

«Говорят, царь – ненастоящий!»

А Димон, похоже… лошара. Хоть и шайба у него здоровая!

А раз так…

…Попробую-ка купить его на «Джентльменов».

Научили когда-то толковые люди. Основа – фрагмент из фильма «Джентльмены удачи», когда герой ловко выбивает нож ногой у своего близнеца-антипода. Миф о чудодействии такого приема плотно засел в головах почти у всех советских людей. Включая и большинство драчунов из беспокойной преступной среды, кто не погружен в тонкости ножевого боя намеренно.

А это ошибка!

Нож всяко быстрее ноги.

И точнее.

Ну что? Я выставил руку с аутэмом чуть дальше вперед и несколько раз вяло тыкнул воздух перед собой, стараясь держать нож как можно ниже и при этом еще и «тормознутость» изображать. Пардон, имитировать человека с замедленной реакцией.

Смотри, Димон, какой я медленный.

И вот он ножик, вот же! Гляди, как низко. И как же далеко он от моего тела. Ведь это очень неосторожно с моей стороны! Вспоминай. Вспоминай же, как ловко артист Леонов ногой махал. Беспроигрышный прием «лже-Доцента»!

О! Кажется, купился.

Димон впился глазами в блестящую сталь моего клинка и разве что не задрожал от предвкушения ловкого маха ногой. Который на самом деле вовсе и не ловкий, а очень длинный, долгий и корявый! Это в сравнении с моим простым защитным движением – всего лишь чуть заметный излом кисти, меняющий направление острия ножа из положения вперед в положение концом в сторону приближающейся конечности. До безобразия медленного и скучного приближения – можно даже выбрать точку соприкосновения двух объектов. Мягкого и твердого. Тупого и острого, причем «тупого» – в обоих смыслах этого слова.

Хорошая точка, к примеру, середина голени. Сбоку.

Мне даже бить не пришлось.

Димон сам насадил свою ногу на блестящую сталь. С азартом! И… рухнул тут же, зашипев от боли. Как подкошенный! Впрочем… почему как?

Все, бой закончен!

Классический вариант ломки ошибочных стереотипов и вредной для здоровья мифологии кинематографа. В отличие от чудес Голливуда – дырка в ноге, особенно сквозная, как получилась сейчас, никаких шансов на мобильность в ближайшем будущем не оставляет. То есть абсолютно! Тем более использовалось изогнутое лезвие – мышечная ткань рассечена довольно серьезно. В таких случаях нога не просто начинает болеть, она тупо отнимается, как парализованная. С той лишь разницей… что еще и больно до чертей!