Продай свой текст - читать онлайн книгу. Автор: Артем Сенаторов cтр.№ 52

Поэтому придется погрузиться в информационное поле, много читать и шлифовать свой собственный язык. Телевизионные тексты должны легко восприниматься на слух. Кроме того, словами вы как бы сопровождаете видео. Это тоже важно учитывать. В общем, здесь очень много нюансов, с которыми ты знакомишься только на практике. Об этом можно написать отдельную статью. Но все же несколько основных рекомендаций постараюсь озвучить:

1. Перед выездом на съемку советуйтесь с шеф-редактором! Именно он – финальное звено во всей этой сложной цепочке создания материала. Он верстает выпуск и отвечает за результат. И нередко имеет свое собственное мнение по поводу главной идеи вашего сюжета и подачи. Лучше знать об этом заранее!

2. Текст и видео! На телевидении картинка – первостепенна. Вы не можете писать о том, чего не сняли. Надо всегда работать в тесной связке с оператором. Ему нужно поставить конкретную задачу. Поэтому у вас должно быть хотя бы примерное понимание того, о чем будет сюжет, еще до начала съемок! (Кстати, опытный оператор может вам помочь сделать хороший материал – не игнорируйте его советы и не стесняйтесь просить помощи.)

3. Учитывайте тот факт, что средняя продолжительность сюжета – 2 мин 30 с. (хронометраж зависит от программы). За это время нужно донести до зрителя основную информацию. Поэтому никогда не бойтесь выкидывать лишнее. Порой «под нож» можно смело пускать целые эпизоды. Как говорил один хороший шеф-редактор: еще ни один сюжет не стал хуже от того, что его сократили!

4. Избегайте сложносочиненных предложений.

5. Не используйте формы, которые понятны только вам, ну и, может быть, еще паре интеллектуалов. Вы пишете для людей с разным уровнем образования. И понять, о чем сюжет, должен как доцент кафедры высшей математики, так и простой рабочий из какой-нибудь богом забытой деревни.

Но, даже научившись этим «журналистским премудростям», многие отказываются от такой работы.

Ты никогда не знаешь, что ждет тебя сегодня: милая история про котенка, нашедшего дом, или семейная поножовщина. И самое главное, в обоих случаях задача корреспондента – «залезть» в душу героям, вытащить наружу эмоции, чтобы сюжет привлек как можно больше зрителей. Через несколько лет такой работы ты либо становишься твердокожим циником, либо меняешь профессию. Именно поэтому я, даже работая на небольшом окружном канале, несколько раз пыталась сменить должность. Пробовала себя в качестве продюсера, редактора и ведущей.

В полной мере «эмоционального мусора» хлебнул Иван Базанов. Поработав немного в своем родном городе, он отправился искать счастья в столицу. Так же, через резюме, Иван попал на НТВ. Там поработал 4 года. Безусловно, получил массу нужных в этой профессии навыков, но более оставаться там просто не мог: «Это сильно влияет на тебя как на личность, когда ты постоянно сталкиваешься с какой-то жестью, с каким-то криминалом, с какими-то человеческими трагедиями и тебя, опять же против твоей воли, заставляют людям лезть в душу. Я понял, что это не совсем то, чем бы я хотел заниматься, и я перестал этим заниматься».

После НТВ Иван пришел на «Москву 24», тоже в новости и тоже корреспондентом. На тот момент формат канала сильно отличался от других. Работать там было интересно. Мы делали много позитивных материалов. Когда формат изменился и на «Москве», Иван стал ведущим утреннего эфира. К тому же пришел и Андрей Воронин (сейчас он совмещает две должности: шеф-редактор программы и ведущий). А вот мне продолжить карьеру ведущей не удалось. На крупных каналах требования серьезнее. Ну или просто ты можешь не попасть в формат.

Андрей Воронин: «Телевидение живет по очень строгим законам. Часто субъективным. Но все они основаны прежде всего на визуализации. Человек может быть обаятельным, привлекательным, даже красивым в жизни, но на экране будет выглядеть нехорошо. И наоборот, иногда серая мышка в кадре кажется королевой. Телегеничность – первый тест, который «сдают» все, кто хочет быть на экране».

Но и «телегеничность» еще не все. Эта работа не так проста, как кажется на первый взгляд. Грамотная речь, хороший слог, память – без этого востребованным ведущим просто не быть. Кроме того, нужно уверенно чувствовать себя в прямом эфире. Именно поэтому чаще всего ведущими становятся корреспонденты. То есть те, кто уже получил неплохой опыт работы в кадре. Именно поэтому Леонид Преображенский пока не торопится «осесть» в студии. И не советует начинающим сразу гнаться именно за этой работой: «Очень много видел я девочек и мальчиков, которые приходили стажерами, и когда я спрашивал, чего они хотят, все в голос говорили – быть ведущими! Это очень странно, особенно в юном возрасте. Я придерживаюсь того, что ведущими должны быть люди лет за 30. Потому что я все-таки исповедую то, что человек, который смотрит новости, должен доверять ведущему. Ты не будешь доверять двадцатилетнему».

То же отмечает и Андрей Воронин: около 90 % его слушателей мечтают стать именно телеведущими. Поэтому опытный журналист в первый же день занятий предлагает ученикам точно понять, чем именно они хотят заниматься.

«Ведь ведущий – «товар» штучный. Его много быть не может.

Первый шаг – надо понять, что ты действительно хочешь стать тележурналистом. Что ты готов посвятить этому большую часть своей жизни.

Если нравится просто писать обо всем и ни о чем, а также выкладывать фотографии, тогда заведите социальные сети и будьте блогером. Приятно видеть себя на экране компьютера? Снимайте видеоролики и выкладывайте их в Интернете. Потому что все это не имеет никакого отношения к серьезной журналистике».

Возможно, именно блог может стать хорошей альтернативой работе на ТВ. Иван Базанов, несмотря на то что успешно работает ведущим на утреннем эфире канала «Москва 24», уже давно ведет свой собственный канал. Там, говорит Иван, у него больше возможностей для творчества. И обратить внимание на эту современную сферу самопродвижения он советует в первую очередь. «Я веду перископ, у меня там очень много подписчиков, и во время эфиров я включаю его. И там вопрос «Как попасть на телевидение?» входит в тройку самых часто задаваемых после вопроса о том, сколько я зарабатываю. И у меня есть четкая рекомендация по этому поводу. Раньше действительно нужно было как-то попасть на телик, найти каких-то знакомых, чтобы показать, что ты что-то можешь. Надо было иметь камеру, микрофон и того, кто это оценит. А сейчас этого не нужно. У всех есть айфоны как минимум или другие телефоны какие-то с камерами. И ты включаешь его и можешь спокойно выходить на улицу и делать репортаж, выкладывать его в тот же «Ютуб» – там тебя и оценят. Мне кажется, если человек реально хочет заняться чем-то таким, то это хорошая площадка».

Что же касается меня, то пока телевизионная карьера для Полины Ланговой закончилась. Навсегда или же нет – время покажет. Почему? Возможно, спросите вы. Наверно, потому, что очень устала бежать по кругу. Все мои 11 лет работы можно уместить в нескольких предложениях. Ведь в конечном итоге телевидение практически поглотило меня.

Каждый раз, приходя на новое место работы, на другой канал, фактически приходилось начинать все сначала. Но везде лично я сталкивалась с одним и тем же: ты не выбираешь, о чем тебе рассказывать. Ты – заложник формата и политических веяний времени. В какой-то момент мне просто захотелось «освободить» голову, чтобы написать что-то свое.