Софи Лорен - читать онлайн книгу. Автор: Уоррен Харрис cтр.№ 77

На роль мужа Софи лорда Лендейла Устинов выбрал своего близкого друга Дэвида Нивена. Хотя актер начал работать в кино еще перед Второй мировой войной, сейчас он был еще более популярен, чем когда-либо, снявшись в фильме "Вокруг света за восемьдесят дней", получив "Оскара" за "Отдельные столы" и сыграв вежливого похитителя драгоценностей в "Розовой пантере". Пятидесятилетнему актеру, изображавшему мужа Софи, требовалось меньше грима, чем ей, когда она играла сцены в возрасте очень старой женщины.

Больше всего Софи беспокоило, как передать пожилой возраст. В фильме она проживает целую жизнь — от невинной девушки-подростка до глубокой старухи. И если в тридцать лет она относительно недалеко ушла от невинности, но до старчества было еще очень далеко. Пока самым возрастным ее персонажем в кино была сорокашестилетняя героиня "Брака по-итальянски".

К счастью, в сценарии использовался прием так называемого "обратного кадра", старая Леди Л. появляется только в начальных и заключительных сценах, вспоминая свою жизнь во время встречи с писателем, который пишет ее биографию. Устинов снял эти эпизоды первыми, чтобы Софи не тратила каждое утро по четыре часа на грим.

"Когда Софи впервые увидела себя загримированной под восьмидесятилетнюю женщину, она разразилась слезами, — вспоминал Устинов. — Все мы носим скрытых внутри нас старого мужчину или женщину. Нос начинает терять форму, лицо сморщивается. Софи неожиданно поняла, что, вполне возможно, она будет выглядеть такой в восемьдесят лет, и от ужаса заплакала".

Самой большой технической проблемой, по словам Устинова, была "попытка заставить Софи выглядеть значительно старше. Очень трудно изменить тело цветущей женщины на дряхлую оболочку старухи. Нам удалось сымитировать старческую грудь, опущенную к животу. Мне понятно, почему она так расстроилась, когда взглянула на себя в зеркало".

Чтобы передать старение своих персонажей, Пол Ньюмен и Дэвид Нивен больше полагались на парики и краску для волос. Ньюмен вызвал неодобрение руководства студии, когда отрастил усы. Во время подготовки к роли он не мог найти ни одной фотографии безусого анархиста, поэтому настаивал на своем. Увидев первые отснятые материалы, начальство пришло в ужас и потребовало чисто выбритого подбородка, который во многом играл на его сексуальный имидж. Ньюмен пригрозил уйти из фильма, и усы остались. Хотя позже студия сожалела, что пошла у него на поводу.

Несмотря на весь свой магнетизм, Ньюмен недотягивал до уровня Софи, и им не удалось стать "звездной" парой. Позже Устинов объяснял это их разными манерами игры. "С Софи очень хорошо работать. Она послушна, может быть, даже слишком, — говорил он. — Но в то же самое время у нее огромная проницательность. Ее женский инстинкт безошибочен. Она способна передать все, что требует от нее режиссер. Однако может предложить и свою версию, если чувствует, что вы не знаете, как поступить дальше".

Как и Энтони Перкинс и Энтони Куинн, Ньюмен был еще одним выходцем из "Экторс студио" (актерской студии). "Пол любил все обсуждать. Иногда это продолжалось часами, — вспоминал Устинов. — Приходилось терпеть такой его подход, когда все досконально обсуждается заранее, но, честно говоря, порой было невмоготу. Софи ожидала так же терпеливо, как и я, спрашивая, правда, потихоньку: "Когда он собирается остановиться?"

Софи нашла Устинова менее "обучающим" режиссером, чем Витторио Де Сика, но столь же эффективным по результату. "Секрет Питера в том, что он позволяет актеру действовать так, как тот сам видит свой эпизод, — заявила она однажды в одном интервью. — Во время съемок он создавал удивительную атмосферу, постоянно шутил, и все, казалось, происходило само собой. Он действовал так, что я чувствовала себя как на отдыхе дома с друзьями, а не на работе".

Когда Софи и Устинов снимали эпизоды в Швейцарии, Ноэль Коуард и его давний партнер Коул Лесли пригласили их пообедать в своем горном шале в Лез Авант. "Два дня спустя, — вспоминал в своем дневнике Коуард, — Коул и я стояли несколько часов на пронзительном холоде, наблюдая, как они снимают возле озера в Монтро. Она великолепна и, я думаю, на сто процентов профессионал. Питер казался немного путаным и нерешительным, однако он чудесный человек, и я очень люблю его. Однако вряд ли мне понравилось бы, чтобы он был режиссером в моем фильме. По-моему, он работает очень медленно".

В конце визита Коуард сказал Софи: "Тебя бы изобразить в виде шоколадных фигурок, таким образом весь мир мог бы тебя кушать.

В середине съемок "Леди Л." пришло известие о кандидатах на приз "Оскар" 1964 года, которое заставило Карло Понти заказать шампанского и устроить вечеринку прямо на съемочной площадке. Фильм "Вчера, сегодня, завтра" номинировался на лучший фильм на иностранном языке, а Софи — на лучшую актрису за работу в "Браке по-итальянски". Удачно сложилось и то, что Питер Устинов также стал номинантом в категории лучшего актера второго плана за роль грозного и неряшливого полицейского информатора в "Топкапи".

Связанные обязательством к сроку закончить "Леди Л.", ни один из кандидатов не смог присутствовать в апреле на церемонии вручения призов Академии в Калифорнии. Однако Софи уступила Джулии Эндрюс в "Мери Поппинс". Другими номинантками на звание лучшей актрисы были Энн Бэнкрофт — "Поедатель тыкв", Деби Рейнольдс — "Безгрешная Моэль Браун" и Ким Стэнли — "Сеанс в мокрый полдень". Как сообщалось, Джулия Эндрюс получила ошеломляющее большинство голосов, так как вызвала у членов жюри симпатию из-за того, что ей не дали роль в киноверсии "Пигмалиона" Б. Шоу "Моя прекрасная леди", которую получила Одри Хепберн, а поскольку фильм вышел в тот год, она не могла претендовать на приз "Оскар".

Софи утешилась тем фактом, что "Вчера, сегодня, завтра" получил приз как лучший фильм на иностранном языке, обойдя французский "Шербургские зонтики", японский "Женщина в дюнах", шведский "Конец грабежа" и израильский "Шелах". Вместо Понти приз получал Джо Левин. Между тем на двоих Софи и Понти уже имели трех "Оскаров" в своей коллекции призов и наград, которыми могли гордиться. Один из них был получен за "Дорогу", как лучший фильм на иностранном языке 1956 года.

Награждение "Оскаром" помогло добавить несколько миллионов долларов в общее поступление от "Вчера, сегодня, завтра", а также положительно сказалось на "Браке по-итальянски", который в конце 1964 года успел пройти лишь в немногих кинотеатрах, зато сейчас пользовался популярностью благодаря "звездной" троице Лорен — Мастроянни — Де Сика.

Хотя Софи была тогда широко представлена на экранах США, "МГМ" решила выпустить в прокат и "Операцию Кроссбоу", которая, конечно, предназначалась совершенно для другой аудитории, для любителей фильмов на иностранных языках. Впервые премьера Софи (и Понти) прошла в огромном нью-йоркском зале "Радио сити мьюзик-холл" на шесть тысяч мест, став гвоздем программы пасхальной недели 1965 года. Показ фильма сопровождался традиционным, театральным представлением, обычно дающимся в это время года.

"Операция Кроссбоу" имела кассовый успехом, однако никто не мог сказать наверняка, был ли он достигнут благодаря достоинствам фильма или Пасхе. Когда "Операция Кроссбоу" вышла на широкий экран, общие результаты оказались более скромными и не достигли того уровня, на который рассчитывала "МГМ". Возможно, поклонники Софи не пошли на него, когда узнали, что в этом двухчасовом фильме она появляется всего на десять минут.