От Москвы до Твери. Речное путешествие  - читать онлайн книгу. Автор: Вера Глушкова cтр.№ 66

Вышний Волочек. Путевой дворец. Вторя половина XVIII в.

Венецианов родился в Москве в купеческой семье, его отец имел греческие корни – состоял в родстве с родом Венециано. В Москве Гаврила Венецианов имел торговый дом, огород, сад, которые славились смородиной, тюльпанами, разными товарами, в том числе и картинами. По служебным делам Алексей Венецианов оказался в Петербурге, где пытался проявить себя и как художник, но успеха не имел и вернулся в Москву. В 1807 г. (в 27 лет) он снова оказался в Петербурге, стал работать в канцелярии директора почт и старался как можно больше посещать Эрмитаж и изучать живопись. Он познакомился с художником В.Л. Боровиковским (1757–1825), стал его учеником, поселился у него в доме. В 1811 г. Венецианову за его «Автопортрет» Академия художеств присвоила звание «кандидата в академики», в том же году в 31 год он был избран академиком. В 1815 г. он женился на Марфе Афанасьевне Азарьевой, оставил казенную службу, стал небогатым тверским помещиком. Тихую жизнь в деревне, живописный труд он предпочел шумной городской жизни. В тверских селах Сафонкове и сельце Трониха он сполна отдал себя живописи и ведению хозяйства. Здесь на Тверской земле он создал полотна, ошеломившие и восхитившие его современников. Но признанные художники обеих столиц часто относились к нему в лучшем случае снисходительно, а чаще – откровенно настороженно, он не имел академического образования и был «вне школы», кроме того, в противовес установкам Академии художеств он много писал с натуры, причем – крестьян и их быт, а еще за своей счет содержал и учил живописи крестьянских детей. Венецианов обратился к императору Николаю I за поддержкой и финансовой помощью, тот назначил ему в 1830 г. в его 50 лет «придворным живописцем» с денежным содержанием. Но Венецианов не спешил ко двору и в 1830-е гг. редко бывал в Петербурге, жил в Сафонкове, продолжал писать свои картины и занимался усадебным хозяйством. В русской художественной истории он остался художником-новатором. Он первым из всех русских художников в полноте и красоте показал простого русского человека, да так искусно, что его современники – авторы и поклонники салонной красоты и манерной живописи оказались в большом проигрыше, были вынуждены открывать до тех пор не известные им сюжеты в русском живописном искусстве.

А.Г Венецианов стал владельцем двух небольших селений – Сафонково и Трониха. Одной из первых работ, созданных на Тверской земле, стала картина «Капитошка». С написанной здесь картины «Гумно» (1821–1823) началось его широкое художественное признание, пришел успех. В Сафонково и его окрестностях он начал писать так, как до него в русской живописи не творил никто. Он писал с натуры простых русских людей, не подражая никому, первым показал незамысловатую красоту и величие простого русского человека. На Тверской земле Венецианов написал свои наиболее известные полотна, кроме полотна «Гумно», это полотно «Спящий пастушок» (1823–1824 гг.; обе экспонируются ныне в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге), а также другие известные полотна – в том числе «На пашне. Весна», «На жатве. Лето» (обе начало 1820-х гг., экспонируются в Государственной Третьяковской галерее в Москве) и другие. Как и любому мастеру, Венецианову хотелось иметь учеников, продолжателей его дела. В Сафонково в своем доме он собирал способных юношей из простых семей, содержал их за свой счет, учил рисованию.

Вышний Волочек. Казанский монастырь

Он обучал живописи выходцев из крепостных крестьян и мещан. По инициативе и при помощи Венецианова собирали средства и выкупали способных юношей из крепостной зависимости, некоторых из них он выкупил только на свои деньги. Он создал тогда единственную в России школу художников из народа. Талантливых молодых крепостных он выводил в широкий мир искусства. Это был поистине подвиг Венецианова. Свою школу-мастерскую, которую потом назвали «Венециановская школа», он создал в 1820-х гг. в Сафонково. Всего за его жизнь и за более чем 25 лет работы его школы в учениках у него побывали около 70 человек, которые жили в большой мере за его счет в его доме в Сафонково и в Петербурге. Венецианов был небогатым человеком, а его школа и содержание учеников требовали заметных средств; из-за долгов в 1829 г. ему пришлось заложить его имение. Помог выбраться из сложной ситуации император Николай I, назначивший ему содержание как придворному живописцу (но только тогда, когда Венецианов в отчаянии обратился к нему за помощью). Кроме живописи и педагогической деятельности, Венецианов оставил интересное письменное наследие. Он автор записок об искусстве, о своем методе преподавания, основанном на тщательном изучении натуры.

Выйдя в 1820 г. (в 40 лет) в отставку, Венецианов практически полностью посвятил себя живописи и педагогике, часть бремени хозяйских забот об их имении, семейных нуждах взяла на себя его жена. Но в 1831 г. супруга художника умерла, ему пришлось заниматься абсолютно всеми хозяйственными делами в имении и воспитанием дочерей. Венецианов при его небольших доходах много денег тратил на школу художников из народа, щедро помогал своим ученикам. Финансовое положение Венециановых было незавидным. Чтобы заработать деньги, художник на заказ писал иконы для церквей. В 1847 г. тверской предводитель дворянства Кожин заказал Венецианову писать иконостас для церкви в Калязине. Он подготовил эскизы и в Твери получил их одобрение. Венецианов погиб внезапно, возвращаясь в свое имение. В морозный день молодые кони на крутом спуске разгорячились, понесли возок, сани перевернулись при въезде в село Поддубье (ныне Удомельского района), он погиб. Похоронили Венецианова в селе Дубровское (Венецианово, ныне Удомельского района). Дочери художника остались почти без средств к существованию, им, как могли, помогали друзья их погибшего отца.

А.Г. Венецианов. Автопортрет. 1811 г.

В окрестностях Вышнего Волочка, как и в целом в северо-восточной части Тверской области (районы Вышневолоцкий, Бологовский, Удомельский, части соседних районов), поблизости от городов Вышний Волочек, Бологое, Удомля и некоторых других сохранились следы или остатки многих бывших дворянских усадеб, напоминающие об ушедшей атмосфере культурной жизни и традициях в тверских дворянских имениях, владельцы которых внесли свой посильный вклад в историю культуры, искусства России. Многие из этих усадеб в царский период находились в пределах Вышневолоцкого уезда в волостях (в скобках название усадеб): Овсищенской (Ивановское), Поддубской (Островки), Удомельско-Рядской (Гарусово, Лубенкино, Старый Бережок), Кузьминской (Горка, Островно, Чайка), Подольской (Островки князей Ширинских и Боровно), Ясеновской (Кузлово), – т. е. в большей мере в пределах современного Удомельского района, а также в пределах северной Парьевской волости (Алексейково-Отрадное), юго-западной Холохоленской волости (Афимьево) и других.