Неаполитанская Ривьера. Неаполь. Капри. Искья. Прочида  - читать онлайн книгу. Автор: Сергей Бурыгин cтр.№ 39

Смена инфраструктуры города происходит после завоевания Помпей Суллой. Большинство помпеянских построек относится к эпохе Августа; среди последних особенно известны амфитеатр, палестра с плавательным бассейном, акведук, по которому поступала вода в 25 уличных фонтанов, не менее четырех общественных бань. Интересно, что по результатам раскопок ученые не смогли составить регулярного плана города с обычной прямоугольной сеткой улиц. Римские Помпеи имели форму неправильного шестиугольника, хотя улицы в нем были по-римски прямыми. Меридиональная ось (кардо) пересекается с субширотной (лимес декуманус) точно на форуме. Кроме форума, обнаружены мацеллум (большой продуктовый рынок), хлебопекарня, термополий (нечто вроде современного бара, где подавали горячие и холодные напитки), два театра и несколько мелких кабаков (или, если угодно, трактирчиков). На некотором расстоянии от города найдена гостиница площадью около 1000 м2. В 2002 г. археологи сделали важное открытие: Помпейский порт был заселен, причем люди, обитавшие в пределах его акватории, жили на свайных постройках, разделенных каналами. Не так ли позднее обстояли дела и в Венеции?

В Помпеях сохранилось огромное количество фресок, крупнейшее собрание хорошо сохранившейся живописи античных времен. Это собрание – неоценимый вклад в изучение истории античного искусства. В свое время (1882 г.) немецкий ученый Август Мау выделил четыре стиля помпейских фресок: а) инкрустационный, или структуральный (150—80 гг. до н. э.), когда по грубой кладке, русту, делали роспись, имитирующую мраморную облицовку, часто добавляя репродукции греческих картин; б) архитектурный (80 г. до н. э. – 14 г. н. э.), когда на гладкую стену наносились архитектурные композиции, создававшие иллюзию объемности; росписи включают в себя сложные многофигурные композиции на мифологические или исторические сюжеты; в) орнаментальный (14–62 гг.), когда художники переходят к плоским орнаментам, обрамляющим картины, как правило, пасторальной тематики; г) фантастический (62–79 гг.), когда появляются фантастические пейзажи, отдельные детали которых перестают подчиняться законам физики. Значительную часть фресок составляют эротические мотивы. Фрески «крутой» эротической тематики, как и собрание разнообразных вотивных предметов амурного культа, вошли в «секретную» коллекцию Неаполитанского университета.

Катастрофе 79 г. предшествовало разрушительное землетрясение 5 февраля 62 г. н. э. Современные геофизики оценивают его силу магнитудой 7,5 по шкале Рихтера. В этот день в Помпеях совершались два жертвоприношения: одно было посвящено годовщине провозглашения Октавиана Августа «Отцом нации»; второе входило в церемониал празднества в честь духов-охранителей города. Жителей охватила паника; рушились дома, храмы, мосты; от падающих масляных ламп в разных местах города возникли пожары. Точное число оставшихся в живых людей (как, впрочем, и погибших) неизвестно. Большинство богатых горожан переселилось в другие города Римской империи. За семнадцатилетний промежуток между двумя грандиозными катастрофами какое-то количество зданий было восстановлено; часть других подготовили к строительным работам: завезли стройматериалы, инструменты, известь, краски – всё это обнаружили при раскопках археологи.

Общее число жителей Помпей к началу осени 79 г. оценивается в 20 000 человек. Это были преимущественно слуги и наемные работники. Большинство из них покинули город в начале извержения, и очень многим из них удалось спастись, хотя останки погибших находят и за городской чертой. В самом городе, на улицах и в зданиях, простились с жизнью около двух тысяч человек. Понятно, что это – весьма приблизительная оценка.

Комиссия, прибывшая из Рима по окончании извержения, пришла к выводу о нецелесообразности восстановления Помпей, как и других пострадавших городов. О Помпеях не то чтобы забыли, но помнили лишь как о страшном примере бешенства стихии и бессилия человека перед природой. Поскольку слой вулканических отложений был очень мощным, копаться в нем никто не захотел. Со временем этот «пепел» (точнее – мелкие частицы обломочных пород) слежался, и раскопки городов с тогдашней техникой и тогдашним мировосприятием стали практически невозможными.

В 1592 г. (по другим данным – в 1599) велись работы по строительству подземного канала для отвода реки Сарно. Неожиданно землекопы наткнулись на стены, покрытые надписями и рисунками. Для консультации был вызван архитектор Доменико Фонтана, который не признал в этих жалких остатках развалин Помпей, хотя в одной из надписей дважды встречалось словосочетание «decurio Pompeii», то есть «муниципальный советник Помпеи». Но Фонтана посчитал это словосочетание указанием на то, что рабочие наткнулись на стену виллы, принадлежавшей некоему Помпею. В 1689 г. при рытье колодца нашли еще одну надпись с названием древнего города, и опять посчитали, что она относится к вилле Помпея.

В 1738 г. при строительстве фундамента для летнего королевского дворца были открыты развалины Геркуланума. Развалины Помпей были обнаружены десять лет спустя, когда руководивший раскопками в Геркулануме испанский военный инженер Роке Хоакин де Алькубьерре получил известие о находке нескольких античных предметов в местечке Ла-Чивита близ города Торре-Аннунциата. Алькубьерре, решив, что речь может идти о городе Стабии, послал на место находки нескольких рабочих, однако через три месяца, не удовлетворившись качеством сделанных находок, отозвал рабочих назад. Единственным документом, оставшимся от раскопок 1748 г., был план секции амфитеатра. Неаполитанский король Карл Бурбон проявил большой интерес к раскопкам: найденные древности могли усилить государство: как в культурном, так и в политическом отношении. Впрочем, раскопки в обоих мертвых городах велись хаотично и абсолютно ненаучно. Из найденных предметов оставлялись только те, которые имели художественную ценность; остальные уничтожались. Впервые научную методику раскопок применил Карл Вебер, назначенный в 1750 г. помощником Алькубьерре. Он тщательно исследовал городскую виллу Юлии Феликс: составил детальный план владения с указанием точных мест всех находок, согласовав его с инвентарными списками. В 1763 г. было доказано, что место раскопок действительно является Помпеями, а не Стабиями, как это считалось раньше: был обнаружен граничный столб города. Вебера в 1764 г. сменил военный инженер Франсиско ла Вега. При нем изученные раскопы перестали заваливать вскрышной землей. Обнаруженные памятники подлежали реставрации, после чего их открывали для всеобщего обозрения. Был разработан маршрут ознакомления с античным городом. В 1804 г. руководителем раскопок стал Пьетро ла Вега, брат Франсиско. Особенно активно археологические работы велись при Мюрате (1808–1814).

В 1819 г. в неаполитанском Национальном музее была устроена выставка наиболее ценных, как с исторической, так и с художественной точки зрения, находок. Ее посетил король Франческо I в сопровождении супруги и дочери. Венчанную особу столь поразили эротические фрески, что он приказал изъять их из общей коллекции и разместить в секретном кабинете, доступ в который разрешался «только благовоспитанным людям зрелого возраста, безукоризненно моральным в повседневных поступках». Секретный кабинет работал почти полвека, после чего доступ к скандальным артефактам был закрыт. Не последнюю роль здесь сыграла позиция католической церкви и христианских моралистов, объявивших, что само разрушение античного города вызвано бесстыдством и распущенностью его жителей. С наступлением сексуальной революции в конце 60-х годов прошлого века доступ посетителей в секретный кабинет возобновился, но попасть туда можно было только по письменному разрешению. Открытый доступ в кабинет возобновился в 2000 г. Несовершеннолетним по-прежнему требуется специальное разрешение; кроме того, посещать кабинет они могут только в сопровождении охранника.