Алла Пугачева. Жизнь и удивительные приключения великой певицы - читать онлайн книгу. Автор: Алексей Беляков cтр.№ 36

К тому же обнаружились некоторые сложности с актерским составом. Проблем не возникло лишь с Аллой Будницкой: она была совсем не против играть в картине мужа. Некоторые артисты, к которым Орлов обращался, просто отказывались из-за того, что центральной фигурой здесь была Алла.

Актер Николай Волков, сыгравший одну из ролей в фильме, вспоминал:

— Я сразу согласился сниматься, как только узнал, что передо мной отказались «обслуживать взбалмошную Пугачёву» несколько известных актеров. Я же был поражен ее внутренней силой, даже несмотря на некоторую вульгарность. Она вовсе не выглядела высокомерной примой. Очень веселенькая.

Многим съемки этого фильма запомнились как этакая увеселительная прогулка в Сочи, «пикник на обочине», по выражению того же Волкова. Пока готовилась «натура» и налаживалась техника, актеры сидели в ресторанчике на пляже, потягивая вино. По вечерам Алла со своей компанией, включая навещавшего ее Стефановича, возвращалась в приморскую гостиницу, где каждый вечер устраивались достаточно буйные празднования очередного съемочного дня. Все местные жители и отдыхающие стягивались поближе и с простодушным интересом наблюдали за вакханалией столичных знаменитостей.

Днем они тем более не оставляли своим вниманием съемочную группу.

«Однажды во время перерыва, — рассказывал режиссер Александр Орлов, — вокруг Аллы собралась большая толпа, и все стали просить у нее автографы. Но поскольку на пляже у многих людей просто не нашлось, на чем писать, стали подбирать гальку, и Алла расписывалась на камушках. В конце концов, когда мы вернулись на берег продолжать съемку, то к нашему ужасу обнаружили, что гальки на пляже просто не осталось».

По словам сценариста Анатолия Степанова, Стефанович пытался принять деятельное участие в судьбе картины, и «под его руководством Алла нередко взбрыкивала». Но Пугачёва и без влияния своего мужа хотела максимально влиять на ход всей работы. Она даже непосредственно занялась монтажом фильма, но потом его все равно пришлось перемонтировать.

«Алла боялась играть кого-то другого, а не себя, — говорил Степанов. — Но я видел ее в пробах — она прекрасная драматическая актриса. Но так как Пугачёва пыталась быть похожей исключительно на себя, то получилось много отсебятины. Так, например, в фильме не было никакой развязки личной жизни героини, только эстрадная. Несколько сцен пришлось потом просто доснимать. Но зато вот там она уже сыграла по-настоящему. Тогда Алла призналась мне, что, наконец, поняла, как надо было все делать».

Композитором фильма, как и задумывалось с самого начала, стал Александр Зацепин. Он написал несколько песен, в том числе и ставшую невероятно популярной «Так же, как все»:

«Я тогда попросил Дербенева изменить там слова, — вспоминал Александр Сергеевич. — Мне казалось, что этот припев («Так же, как все, как все, как все») звучит неудачно. Но Алла сказала, что нет, у нее это хорошо получается». (Спустя несколько лет эту песню исполнит один французский певец. В его варианте в припеве будут звучать слова «такси, такси». Так он на слух воспринял русский текст.)

Скоро Зацепин услышал о том, что в картину собираются включить песни никому не известного Бориса Горбоноса. Он стал выяснять подробности, и ему сообщили, что это некий молодой парень, живущий в Люберцах. И самое ужасное, что он парализован. Но как может пишет музыку. Грех не помочь такому человеку.

Зацепин, который прекрасно осознавал свой статус, остался крайне недоволен благотворительностью за его счет:

— На «Мосфильме» я сказал, что не хочу, чтобы в фильм попали чьи-то чужие песни. Там на меня посмотрели очень косо, потому что я вот не захотел помочь несчастному мальчику. Тощая пошел к директору студии Сизову и сообщил ему, что отказываюсь от работы в этом фильме; пусть музыку к нему пишет Горбонос. Но Сизов меня уговорил, сказав, что в таком случае фильм будет закрыт, пропадут деньги и прочее.

В одном из интервью того времени Пугачёва поведала: «Я отказалась на время от гастрольных поездок как по стране, так и за рубежом. Мне необходимо поработать над новыми произведениями. Открою небольшой секрет: мой будущий репертуар пополнится песнями композитора Бориса Горбоноса, с которым я совсем недавно познакомилась, но уже успела подружиться. Мне доставляет большую радость работать с хорошими людьми.».

Однако Борисом Горбоносом оказался не парализованный юноша, а пышущая здоровьем Алла Пугачёва. Эту легенду она сочинила в соавторстве со Стефановичем. Мистификацию можно было бы счесть просто восхитительной (это в Советском-то Союзе!), если бы она была сотворена из чистой любви к музыке. Но восторги несколько заглушает шорох сберкнижки.

Стефанович настоятельно доказывал жене, что она должна петь собственные песни (после нескольких забытых ранних опытов Пугачёва больше не пыталась сама писать). Помимо творческого удовлетворения это сулило и прямую финансовую выгоду, если работать для телевидения или кино. В этом случае накапливалось сразу приятное множество пунктов, по которым должны были платить гонорары и авторские отчисления: за репетицию, за запись, за съемку и — очень немало — за само произведение. Загвоздка заключалась в том, что на телевидении и киностудиях имели право официально работать и получать деньги лишь члены Союза композиторов.

Чтобы обойти эти формальности, и потребовалась жалостливая песенка про люберецкого бедолагу. (Кстати, Стефанович тут просто воспользовался именем своего одноклассника.)

Остается неясным, как Алла рассчитывала получить гонорары за произведения чужого для нее Горбоноса. Впрочем, логика прослеживается: раз парень парализован, то прийти в кассу за деньгами сам не может. Значит, надо их оформить на другого, а он передаст. Может, даже была договоренность с настоящим Горбоносом — надо же какие-то документы предъявлять.

Пока же снимался фильм, у Пугачёвой вышла ее первая большая пластинка «Зеркало души». Очень большая. Это был двойной альбом — случай практически беспрецедентный в советской грамзаписи. Причем, он имел две версии — элитную и попроще. Первую, умеренным тиражом печатали на Московском опытном заводе грампластинок с прекрасным по тем временам качеством винила и глянцевым роскошным конвертом. Вторую — основной тираж — на Апрелевском заводе. «Зеркало души» разойдется колоссальным даже для такой страны, как СССР, тиражом свыше четырех миллионов экземпляров. На этом альбоме тоже удалось разместить три песни под авторством Б. Горбоноса.

Когда на «Мосфильме» вдруг засомневались в реальности этого самого Горбоноса, то заговорщики решили усугубить мистификацию.

«Я привел Аллу в мою съемочную группу, — рассказывал, посмеиваясь, Стефанович, — нарядил в свой пиджак, рубашку, галстук, гример сделал ей усы, парик. В таком виде ее сфотографировали. В конце концов, на "Мосфильме" провели расследование, выяснили, что такого композитора нет, но было уже поздно. Фильм выходил на экраны».