Рыцари. Полная иллюстрированная энциклопедия

Битва с участием германской и итальянской рыцарской конницы (подавление восстания в Милане 12 февраля 1311 г.). Миниатюра из иллюстрированной хроники об императоре Генрихе VII и курфюрсте Балдуине Люксембургском, 1308–1313 гг. Надпись под миниатюрой переводится так: «Бой там же [в Милане]. Гвидо делла Торре ускользнул»

До поры до времени королевский поход Генриха VII двигался от одного успеха к другому: практически все ломбардские города присягнули королю на верность, когда 12 февраля 1311 г. вспыхнуло восстание, причины которого до настоящего времени не удалось установить. Возможно, что требование короля предоставить точное число почетного сопровождения для коронационной процессии, что было равнозначно требованию такого же числа заложников, стало аргументом для пробуждения и разжигания подспудно распространяющегося недовольства немцами, хотя при этом, несомненно, и обещание поддержки со стороны неаполитанцев и флорентинцев сыграло свою роль. Восстание могло бы быть своевременно раскрыто и подавлено, тем не менее Гвидо делла Торре (Guido della Torre), которого хотя и причисляли к гвельфам, но он был последнее время капитаном коммуны, заботившимся исключительно о собственном могуществе, удалось бежать в Кремону (Cremona). Королю Генриху пришлось впервые убедиться на собственном опыте, что его власть можно построить только на силе мечей его рыцарей.

Битва при Воррингене 1288 года показала, что сильный лидер, умеющий поддержать дисциплину в своем войске, может достичь победы над превосходящими силами противника. Интересно, что и в конце XIII века полководец сам сражался в первых рядах своей армии как простой воин, а тактическое командование войском поручал своему специальному заместителю. Также немаловажную роль для достижения победы сыграла разведка (герцог узнал заранее о приближении противника и успел подготовиться); умение грамотно руководить действиями различных родов войск и правильно применять тяжеловооруженную рыцарскую конницу (архиепископ не смог грамотно распорядиться своим основным преимуществом в этой битве – многочисленной рыцарской конницей).

В целом можно сказать, что битва при Воррингене является наглядным пособием для изучения типичного ведения военных действий в средневековый период армиями западноевропейских государств, главной военной силой которых была тяжеловооруженная рыцарская конница. Обычно конницу перед боем разделяли на несколько крупных монолитных тактических единиц, значительная численность и сплоченность которых была залогом успешного действия в любой обстановке. Первую линию такого конного отряда обычно составляли рыцари, за которыми выстраивались сквайры и легковооруженные сержанты.

Каждый отряд тяжеловооруженной рыцарской конницы должен был держать строй, атаковать или маневрировать единой массой, которая концентрировалась вокруг собственного знамени (хоругви). Поэтому часто в различных хрониках основные тактические единицы именуются «знаменами» или «хоругвями». Воины должны были следовать за своим знаменем, а в случае, если строй по каким-либо причинам нарушался, бойцы должны были при первой же возможности собраться у своего знамени. Знамя командующего всей армией обычно размещали в самой крупной и наиболее боеспособной части. Это знамя служило общим ориентиром для всех отрядов и являлось основой управления армией во время сражения. Именно знамя, а не звуковые сигналы, издаваемые трубами, рогами и т. д., играло ключевую роль при управлении боевым порядком в средневековых битвах. Так как звуковые сигналы было физически трудно услышать и правильно идентифицировать во время средневекового сражения, когда грохот многих сотен копыт, звон и треск сталкивающегося оружия, крики и стоны умирающих, ржание лошадей и т. п. шум образовывали такой звуковой фон, в котором просто невозможно было распознать голос своей трубы (рога), подающей ту или иную команду.

Рыцари. Полная иллюстрированная энциклопедия

Скульптурное надгробие (эффигия) сэра Джона Д’Обнона, 1340 г. в Парижской церкви Христа и Святой Марии. Стоук-Абернон, Суррей. Рыцарь изображен в полном защитном снаряжении XIV в. Хорошо виден рыцарский пояс и одноручный меч

Еще одним фактором, снижающим эффективность звуковых сигналов в бою, было наличие у большинства воинов толстого подшлемника и глухого шлема, который существенно гасил звук. Поэтому звуковые сигналы в бою играли вспомогательную роль. Точно такую же роль играли и различные посыльные (адъютанты), доставляющие приказы полководца командирам разных отрядов. Лишь только знамя, которое было видно издалека, в то время господствовало над полем сражения. Его движения являлись самым эффективным способом управления войсками. Поэтому знамя берегли любой ценой, ведь его потеря означала утрату управления своими вооруженными силами во время боя, что очень часто приводило либо к полному поражению, либо к серьезному осложнению тактической ситуации в целом. Во время сражения уставшие воины могли отходить назад, чтобы, отдохнув, возвратиться снова в строй. В сражении рыцарская конница применяла в основном два приема: либо плотный строй тяжеловооруженной конницы, с разбега прорвав вражескую линию, разворачивался и атаковал ее в тыл, либо тяжеловооруженная конница охватывала войско противника с фланга за счет удлинения своего строя (этот прием был более рискованный, так как растянутый строй мог быть прорван конницей врага).

Эффигия (от лат. Effigies) – это скульптурное надгробие, то есть объемное изображение усопшего, созданное из камня, дерева или металла. В Средние века такие лежащие, коленопреклоненные или стоящие фигуры исполняли роль памятников на местах захоронения рыцарей. Их изображения могли быть и совершенно плоскими, нанесенными на медные либо бронзовые листы, укрепленные на надгробных плитах.

Хотелось бы отметить, что именно благодаря рыцарским скульптурным надгробиям мы имеем возможность изучать и датировать рыцарское вооружение эпохи Средневековья. На скульптурных надгробиях рыцари изображались в полном вооружении. Все детали доспехов и оружия выполнены с фотографической точностью, так как их делали с реальных образцов. Также надгробие должно было нести имя покойного и дату смерти, но, что особенно интересно, то, как именно умер рыцарь, показывали специальные геральдические фигуры. Так, например, если павший в сражении или в бою рыцарь был на стороне победителей, то в ногах изображали живого льва (как на данном надгробии). Убитый в сражении на стороне побежденных изображался с ногами, упертыми в спину поваленного и бездыханного льва. Если рыцарь попирал ногами собаку, значит, он почил в мире. Рыцарь, умиравший в плену до выкупа, изображался без шпор, шлема, меча, но с ножнами на боку. Часто рыцарь, проведший жизнь в военных подвигах и презиравший смерть в битвах, вместо того чтобы пользоваться заслуженными почестями, на старости лет удалялся в монастырь, чтобы кончить жизнь в покаянии. После смерти его изображали полностью вооруженным, с мечом при бедре, но под монашеской рясой того ордена, к которому он принадлежал, а в ногах рисовали щит в виде доски. Когда рыцарь, одержав на судебном поединке победу, умирал от раны, то его представляли с теми доспехами, с которыми он бился, и держащим в скрещенных руках топор и меч. Кто был убит на поединке за оскорбление чести, того представляли на могильном памятнике полностью вооруженным, со скрещенными руками, а топор, меч и другое наступательное оружие изображали подле. Если рыцарь изображен со скрещенными ногами, это значит, что он был участником Крестового похода.

Вернуться к просмотру книги Перейти к Оглавлению

Рыцари. Полная иллюстрированная энциклопедия - читать онлайн книгу. Автор: Сергей Жарков cтр.№ 54

Онлайн книга - Рыцари. Полная иллюстрированная энциклопедия | Автор книги - Сергей Жарков