Метод Лиепа: Философия тела - читать онлайн книгу. Автор: Илзе Лиепа cтр.№ 12

Носите платья

Мне кажется, эти вещи созданы друг для друга — женщины и платья. Никакая другая одежда не способна так скрыть наши недостатки и подчеркнуть наши достоинства, как хорошо выбранное по фасону и цвету платье. Обтягивающие, подчеркивающие фигуру, свободные и летящие, яркие и однотонные — платья создают целостность образа. Обязательно имейте в своем гардеробе длинные платья. Особенно летние, из ситца или хлопка. Для вас и для окружающих длинное платье создает ощущение праздника. Носите платья! И еще. Фантазируйте с платками и шалями — это женственно.

Увлекательный сюжет об отношениях актера со своим персонажем — это выбор костюма. Иногда это переворачивает сознание и определяет роль. В спектакле «Сон императрицы» я надеваю царские одежды Екатерины II, в «Дне рождения Синей Бороды» — костюм и галстук, поскольку у меня мужская роль — агент Пол.

Когда мы стали репетировать «Синюю Бороду», я поняла, что хочу играть не в специально сшитом в театре костюме, а в настоящей мужской одежде. Поэтому я отправилась с визитом в магазины. В магазинах Михаила Куснеровича отобрала потрясающие мужские ботинки и ремень, а в магазине «Патрик Хеллман» нашла костюм и рубашку. Когда надела ботиночки, поняла: вот это вещь! Одни шнурки чего стоят! Ни на секунду не пожалела о потраченном времени. Примерка рубашек, дискуссия с продавцами на тему носков (почему они должны быть именно такими), рассматривание других покупателей — многое пошло в актерский багаж.

История такая: я пришла в «Патрик Хеллман» и сказала: хочу подобрать мужской костюм для себя. Менеджеры говорят, у нас есть такой же, но женский. Я отвечаю: «Мне нужен именно мужской». Вижу лишь недоумение в их глазах. Они долго не понимали, чего я хочу. Но принесли. Я пошла примерить. Спрашиваю: «Ну как?» Продавцы отвечают: «Отлично, но мы можем вам предложить такого же плана женские брюки». Я говорю: «Нет». С трудом они со всем этим смирились, хотя так ничего и не поняли. Я продолжаю примерять и вдруг спрашиваю: «Простите, а куда все это в брюках прятать?» — и показываю на огромные длинные полы рубашки. Им стало неловко. Они отвечают: «Спереди все разглаживается, сзади все собирается и прячется». Но они уже увлеклись.

А уж когда мы стали выбирать носки, я поняла, что на самом деле мы обсуждаем не просто носки, мы обсуждаем космического масштаба проблему: какой цвет к какой полоске в галстуке, рубашке, ткани пиджака; какие ботинки к каким носкам, а платок и шарф — на полосатую сторону или на синюю? И я понимаю, что наш разговор уже не о моде. Это рассуждения о сути — мужской и женской, мы обсуждаем не одежду, а я открываю для себя мир, который ни в чем не пересекается с женским. Если бы вы знали, как это было интересно! Практически знакомство с жизнью марсиан. Я никогда не думала, что мужчины настолько отличаются от женщин!

Итак, подвожу итог сказанному выше. То, как мы одеты, — это наше обращение к окружающему нас миру. Это то, что мы хотим сказать о себе людям.

Майя Плисецкая, Карла Фраччи, Джиллиан Линн — все они балерины, а Джиллиан еще и хореограф.

Для всех этих удивительных женщин возраст и то, как они его несут, — это только лишнее доказательство их молодости. И они не скрывают его.

Майе Плисецкой — за 80.

Карле Фраччи и Джиллиан Линн — за 70. Где бы они ни появились, им присуща та редкая особенность ярких личностей — привлекать к себе всеобщее внимание своей статностью, живостью и КОРОЛЕВСКОЙ ОСАНКОЙ.

Джиллиан Линн — всемирно известный хореограф. Живет в Лондоне, а работает. по всему миру. В знаменитых мюзиклах «Cats» и «The Phantom of the Opera» хореография принадлежит ей.

Я познакомилась с ней в Москве, когда по приглашению Андриса она приехала, чтобы работать над постановкой балета «Странствие» на музыку Пуленка. Мы сразу очень подружились.

Работать с ней было наслаждением для меня, для моего партнера Марка Перетокина и для всех артистов Большого театра, занятых в спектакле.

Она поражала своей легкостью и элегантностью движений. По тому, как она двигается, ее можно было принять за 20-летнюю девушку. Сидела она или стояла, у нее неизменно была прямая спина, что совершенно не сковывало ее движений.

Джиллиан фонтанировала неисчерпаемой энергией, чудесным чувством юмора и способностью импровизировать. Однажды она поставила нас — всех участников на середину зала, попросила нашего пианиста наиграть какую-нибудь джазовую композицию. И дала нам небольшой джазовый экзерсис. Сама показывала движения — экстравагантно и женственно одновременно, а мы пытались повторить.

Этим небольшим экспериментом она покорила нас и к тому же сразу собрала всех участников в единое целое, сделав из отдельных артистов команду единомышленников.

В апреле 2008 года в Лондоне проходил гала-концерт в честь нашего отца Мариса Лиепы, а на следующий день мы с братом приехали в гости к Джиллиан.

Ее секретарь попросила нас немного подождать, сказав, что наша дорогая хозяйка только что закончила урок пилатеса в своей домашней студии и сейчас спустится к нам.

Джиллиан появилась, как всегда, сияющая, в элегантном платье, чуть закрывавшем колени и подчеркивающем стройность ее фигуры.

Разговор был творческим и интересным. Я любовалась ею, ее движениями, энергичными, но не резкими: что позволяет ей выглядеть и чувствовать себя столь молодо?

Когда мы все расселись и принялись за угощения, Джиллиан неизменно сидела на краешке стула с совершенно прямой спиной и КОРОЛЕВСКОЙ ОСАНКОЙ.

Выдающуюся итальянскую балерину Карлу Фраччи я много наблюдала во время совместной работы.

К своим 68 годам ей удалось сохранить удивительно свежее лицо, точеную фигуру и КОРОЛЕВСКУЮ ОСАНКУ.

В Риме я стала свидетельницей того, как она этого достигает.

Балетный экзерсис — неизменно, каждый день. При этом она не вымучивала себя, но предварительно хорошо разогревала тело и выполняла балетный станок собранно и аккуратно.

Раз в два дня она обязательно делала массаж. Ела, не отказывая себе ни в чем, но всего очень понемногу. В их доме приготовлением еды занимался отличный повар. Муж Фраччи — Беппе Менегатти с гордостью рассказывал, что они переманили его из французского посольства.

О Майе Плисецкой вообще говорить хочется только в превосходной степени. Последнее время мне приходилось нередко встречаться с ней, так как я принимала участие в ее гала-концертах в Мадриде, Лондоне, Париже.

Где бы она ни появилась, не заметить ее невозможно. На завтраке в отеле или на репетиции в полутемном зале.

Гордо посаженная голова, длинная шея, совершенно прямая спина и КОРОЛЕВСКАЯ ОСАНКА. Она несет ее по жизни. При этом в общении она всегда очень дружелюбна, общительна, приветлива.

А 29 ноября 2004 года я еще раз испытала на себе магию этой удивительной женщины.

Мы с Николаем Цискаридзе танцевали дуэт из балета «Пиковая дама» на вечере в честь презентации фотоальбома AVE MAYA в театре «Новая опера». Режиссером вечера был Андрис, и все сценическое действо было задумано им как подношения БАЛЕРИНЕ.