Питч всемогущий. Как доказать, что твой сценарий лучший - читать онлайн книгу. Автор: Чарльз Харрис cтр.№ 21

● Если цели разные, продавайте такой сюжет так же, как сериал с вертикальным сюжетом.

По большей части питчинг документального фильма или сериала очень похож на питчинг художественных проектов. Говоря словами документального сценариста и режиссера Ульрике Кубатта, «почти всегда все сводится к вопросу “что это за история?”, к логлайну».

В предыдущих главах я уже приводил несколько примеров документальных питчей. Тем не менее есть несколько существенных отличий, которые нужно иметь в виду.

Документальные жанры

Как и в случае с художественными проектами, начать лучше всего с жанра. Многие художественные жанры распространяются и на документальные проекты. Примерами могут служить криминальные фильмы «Детективы, расследующие убийства» (The Murder Detectives) и «Тонкая голубая линия» (The Thin Blue Line), спортивный фильм «Сенна» (Senna), остросюжетные фильмы «Касаясь пустоты» и «Однажды в сентябре», военный документальный сериал «Великая война» (The Great War) и «Шоа» (Shoah), биографические ленты «Эми» (Amy), «В двух шагах от славы» (Twenty feet from Stardom), «В поисках Вивиан Майер» (Finding Vivian Maier). В документальных жанрах действуют те же правила: вы должны знать основные жанровые мотивы, но уметь подать их по-новому.

Однако есть и формы, которые характерны главным образом для документальных проектов: среди них научно-популярные фильмы (документальные фильмы о науке, искусстве, истории и т. д.) и фильмы-расследования.

Огромную популярность сегодня приобрел документальный жанр реалити-шоу: на момент написания этой книги заинтересовать телевизионные каналы любым другим проектом почти невозможно, если только автор не предложит чрезвычайно интригующий питч. Этот жанр возник благодаря успеху таких программ, как «Большой брат» (Big Brother), «Идолы» – «Поп-идол» (Pop Idol), «Американский идол» (American Idol) и др.

В реалити-шоу, во всем их многообразии, автор создает какую-то ситуацию и в соответствии с ней вынуждает участников жить совершенно другой жизнью («Босс под прикрытием», Undercover Boss), меняться местами («Обмен женами», Wife Swap) или получать новый навык в короткий срок («Другая жизнь», Faking It).

В шоу «Тайный миллионер» (The Secret Millionaire) настоящий миллионер отправляется анонимно наблюдать за работой волонтеров и активистов благотворительных организаций и работать вместе с ними. В конце каждого выпуска миллионер признается в том, кто он в действительности, и решает, сделать ли ему для них крупное денежное пожертвование.

Существуют также реалити-шоу, которые следуют за человеком, отправляющимся на помощь нуждающимся: «Помешанные на чистоте» (Obsessive Compulsive Cleaners), «Суперняня» (Supernanny), «Переводчик с собачьего» (The Dog Whisperer).

Само собой, как и в художественных проектах, жанры можно сочетать, например, фильм-расследование, посвященный преступлению, или научно-популярный документальный фильм, рассказывающий о Второй мировой войне.

Внешние и внутренние истории

Определив жанр, вы начинаете составлять внутреннюю и внешнюю истории точно так же, как мы уже рассматривали выше. «Работая над питчем, легко запутаться в персонажах и стиле, – говорит Ульрике Кубатта. – У вас должен быть понятный конфликт и ожидаемый результат. Цель, к которой стремится персонаж, или большие перемены».

Можно сфокусироваться на этой цели и поднять ставки, назначив принципиально важный крайний срок, к которому герои обязаны успеть что-то сделать (например, это может быть соревнование). Так, логлайн для документального реалити-сериала «Другая жизнь» мог бы быть следующим:

Дальше, как и в питче художественного сериала, вы приводите примеры возможных эпизодов, чтобы воплотить идею в жизнь и показать, что у нее есть потенциал для развития – то есть «ноги»:

Персонаж

Ваши главные герои должны захватывать так же сильно, как и в питче художественной истории, – с помощью своего внутреннего путешествия, недостатка, который необходимо преодолеть (или неудачной попытки его преодолеть). Если ваша история касается прошлого, нужно показать, что мы теперь знаем о тех, кто был ее участником и как они изменились.

Например, в ленте «Касаясь пустоты» намерение авторов – рассказать захватывающую историю двух альпинистов, Саймона Йейтса и Джо Симпсона. Они покорили одну из самых опасных вершин в Перуанских Андах, но на обратном пути Симпсон сорвался с отвесного склона и Йейтсу пришлось принимать мучительное решение. Единственный шанс на спасение для Йейтса – перерезать веревку, которой к нему был привязан Симпсон, и тем самым обречь своего друга на неизбежную гибель.

До самого финала зрители не знают, чем все закончится. Чтобы понять внутренние мотивы двух альпинистов, а также Ричарда Хокинга, их неопытного помощника, оставшегося в лагере, в фильме есть три персонажа, чьи страхи и сложный моральный выбор поддерживают напряжение на протяжении всего просмотра.

Если ваша история пока еще не произошла в реальности, необходимо показать, что у вас есть яркие протагонисты, которые оживут на экране.

К примеру, в «Тайном миллионере» авторы тщательно отбирали участников и участниц с личной историей, добившихся, как правило, всего самостоятельно, и помещали их в ситуации, вынуждающие героев преодолевать свои внутренние проблемы. Кроме того, волонтеры и работники благотворительных организаций, с которыми встречались герои, имели не менее примечательную биографию, интересную жизнь и свои захватывающие цели.

В «Другой жизни» главных героев отбирали не только за то, как они смотрятся на экране, но и за целесообразность и сложность навыка, который они решили приобрести. Важная часть концепции – окружавшие «притворщика» опытные тренеры и преподаватели: они могли давать ему профессиональные советы, но вынуждены были безучастно наблюдать, как главный герой преодолевает проблемы, сталкиваясь с самыми глубокими страхами и чуть ли не сдаваясь перед последним испытанием.

Воплощение на экране

Питч документального проекта принципиально отличается от художественного тем, что в нем очень важно показать, как именно ваша история станет выглядеть на экране. В питче художественного фильма продюсера интересует не столько то, как будет снята история, сколько ее суть и персонажи – и в конечном счете сценарий. Но в документальном проекте подробный сценарий невозможен, а свобода действий в работе камеры очень ограниченна. В итоге решающим фактором становится то, как именно вы собираетесь снимать ваш фильм. Для этого существует несколько подходов, которые можно по-разному комбинировать: