Пиши и зарабатывай. Учебник для амбициозных новичков - читать онлайн книгу. Автор: Эльвира Барякина cтр.№ 69

Рассказ от второго лица

Рассказ от второго лица редко используется в художественной литературе. Исключение составляют рассказы-инструкции:

Иногда второе лицо употребляется в эпистолярном жанре.

Рассказ от третьего лица

ТРЕТЬЕ ЛИЦО, ПРИБЛИЖЕННОЕ

Этот вариант повествования очень похож на «Первое приближенное лицо». Мы показываем все, что видит и чувствует герой, но вместо «я» используется «она» или «он».

ТРЕТЬЕ ЛИЦО, ОТСТРАНЕННОЕ

В этом случае рассказ ведется от третьего лица, но автор является всего лишь наблюдателем. Он не может залезть в голову герою и прочитать его мысли.

Тут нет ни внутренних монологов, ни чувств персонажа, о которых мог знать лишь он сам. Мы описываем только внешнюю картинку.

Вездесущий автор

Рассказ также может вестись от лица всеведущего автора, который одновременно находится в головах у всех героев.

Такой подход был в моде примерно до середины ХХ века, но сейчас считается устаревшим. Мы не воспринимаем реальность подобным образом – это противоестественно, и «вездесущий автор» только мешает читателям по-настоящему сродниться с героями.

Как выбрать фокального персонажа

Если вы не знаете, от чьего лица писать рассказ, поэксперементируйте: напишите пару абзацев от первого приближенного лица, потом попробуйте третье приближенное или третье отстраненное. Какой-то вариант наверняка отзовется.

Спросите себя: «На кого из героев события данной сцены оказывают наибольшее влияние? Чья реакция будет самой бурной?» Это важно, потому что художественная литература должна иметь высокий эмоциональный накал.

Герой, на которого вы укажете, лучше всего справится с ролью фокального персонажа, и именно его глазами следует смотреть на мир.

Возьмем, к примеру, доктора Ватсона: на него встреча с Шерлоком Холмсом произвела неизгладимое впечатление – чего нельзя сказать о самом сыщике. Именно поэтому Конан Дойль и выбрал Ватсона в качестве рассказчика. Попробуйте мысленно перевернуть ситуацию: жил-был Шерлок Холмс и вот однажды в его жизнь ворвался молодой доктор, только-только приехавший из Индии. Как-то не звучит, правда?

Если вы пишете короткий рассказ, то, скорее всего, у вас будет один фокальный персонаж. В более крупных произведениях их может быть несколько, и они будут меняться от сцены к сцене.

Если вы меняете фокального персонажа, не забывайте обозначать это графически: поставьте между абзацами межстрочный пробел, цифры или звездочки. Иначе читатели могут запутаться.

Точка зрения персонажа и стиль

Ваш фокальный персонаж будет напрямую влиять на сам текст. Его внимание будет направлено на то, что интересует данного героя – в силу его характера и обстоятельств. Вы выберете те слова, которые будут соответствовать его воспитанию и взглядам на мир.

Посмотрите, насколько непохожими могут быть тексты, написанные с точки зрения разных людей.

Прописывая очередную сцену, следите за настроением, которое создает текст, и убедитесь, что оно соответствует вашему замыслу и характеру фокального персонажа.

Ошибки, связанные с нарушением точки зрения персонажа

НЕОПРАВДАННАЯ СМЕНА ФОКАЛЬНОГО ПЕРСОНАЖА

Код: НСФП

Следите за тем, чтобы ваш фокальный персонаж видел и ощущал только то, что ему доступно.

Нельзя писать:

Только сам Андрей знал о том, что его сердце бешено колотилось. Но он понятия не имел, какие такие огни вспыхивали в его глазах.

НАРУШЕНИЕ ВОСПРИЯТИЯ

Код: НВ

Если герой должен что-то увидеть, услышать или понять – в силу обстоятельств или личных качеств – пусть так и будет.

Нельзя писать рассказ от первого приближенного лица, а потом заявить:

Если мы находимся в голове у Аллы, то мы знаем, как зовут коллегу – для нас это не просто картонная фигура, а вполне конкретный человек, у которого есть имя. А в приведенной цитате не указан даже пол коллеги. Кого нам надо представлять? Мужчину или женщину?

То же самое касается деталей, о которых персонаж не мог знать или на которые он никогда бы не обратил внимание.