Плата за успех. Откровенная автобиография - читать онлайн книгу. Автор: Анастасия Волочкова cтр.№ 39

К гостям я прилетела на воздушном шаре. Сама идея принадлежала мне — очень хотелось появиться перед гостями как-нибудь неожиданно и необыкновенно. Был изготовлен специальный воздушный шар белого цвета, украшенный золотыми лентами, к нему привязали качели, на которых я и должна была «спуститься с неба». Причем накануне мы проводили репетицию прилета, ведь качели были без страховки. И, как только меня в этот шар попытались усадить, поднялся страшный ветер и полил дождь. Шар начало мотать так, что двенадцать человек не могли удержать его на одном месте на тросах. Тогда Игорь сказал, что шар отменяется, моя жизнь ему дороже. Но в день свадьбы погода наладилась, и я все же рискнула — и это было очень увлекательно и красиво!

Я желала получить от этого дня волшебства, хотелось сказки, мечталось, чтобы было как в кино! Я вообще всегда хотела и хочу видеть свою жизнь такой, как в самом лучшем романтическом фильме! А еще я не следовала никаким традициям, все делала так, как хочется именно мне, не оглядываясь на суеверия. Мы фотографировались заранее в свадебных нарядах, хотя по традиции жених впервые должен увидеть платье невесты только на свадьбе. Но мне это было неважно, я и сейчас не скрываю, что я хотела, прежде всего, свадебное шоу. И я его получила.

Свадьба проходила в двух дворцах. В Санкт-Петербурге (точнее, в Пушкине) — в Тронном зале Екатерининского дворца, на плацу, на Камероновой галерее и на дворцовых прудах. И в Москве — в Юсуповском дворце. Тогда был еще жив директор Екатерининского дворца, и он с радостью отдал дворец под мою свадьбу, потому что понимал — такой балерине, как Анастасия Волочкова с ее царственностью, для свадьбы нужен именно такой дворец. Для переодевания мне была отведена опочивальня Екатерины — кстати, к тому времени я уже танцевала партию Екатерины Великой в балете Бориса Эйфмана «Русский Гамлет» и чувствовала себя в этой спальне как дома.

Мы старались сделать свадьбу под стать этому великолепному дворцу. Дворец мне был уже знаком, поскольку в нем проходил в 2003 году мой благотворительный бал. В огромном парке при встрече гостей установили веера с изображениями нас с Игорем, выпускали белых голубей, придумали много забавного и интересного для гостей, к примеру, плавание на гондолах и бочку с виноградом, который гостям было предложено мять босыми ногами для последующего превращения виноградного сока в вино. А мой шлейф несли маленькие ангелочки! Все было очень изысканно, играл филармонический оркестр, а на 350 гостей приходилось 400 человек артистов и аниматоров. Это было настоящее шоу!

Я даже описать не могу, что чувствовала, когда мы с Игорем вдвоем, как жених и невеста на глазах у всех зрителей плыли на гондоле. Под салют и под звуки Queen «We are the champions» из пруда поднимался огромный венок из роз, который потом превратился в большую конструкцию, а на ней было наше с Игорем изображение — это была феерия! Я чувствовала себя самой настоящей, самой лучшей на Земле невестой.

Режиссером всего этого грандиозного шоу был Виктор Крамер, но идеи в основном были мои. Мне кажется, в свадьбе выразилось мое давнее, лелеемое с детства желание поставить собственное шоу. Я хотела что-то такое, особенное, сказочное, в духе «Щелкунчика». И я это получила.

А брачную ночь мы провели в свадебном поезде Москва — Санкт-Петербург — Москва, где специальный вагон был выделен нам и оформлен в качестве нашей гостиной и большой столовой. Этот поезд привез гостей из Москвы в Петербург, а потом доставил обратно в Москву, и второй день свадьбы был в Юсуповском дворце. Свадьба, как я уже сказала, была 07.07.07, а 8 июля, приехав в Москву, я сходила на тренировку «Ледникового периода», потом поправила прическу и отправилась в Юсуповский дворец, на празднование второго дня своей свадьбы. Я не люблю тратить время на марафет, на приглашения стилистов, визажистов, и даже свадебную прическу мне помогала делать девушка из Мариинского театра, Леночка, которая всегда меня причесывала во время моих спектаклей. А макияж я вообще делала сама. Кто из моих друзей об этом узнавал, все смеялись и говорили, что это очень «по-волочковски».

Основными нашими гостями в Москве были Лариса Долина, Игорь Николаев, Миша Турецкий, Никас Сафронов, Зураб Гивиевич Орджоникидзе — главный врач центра спортивной медицины, которому я благодарна за свое здоровье на протяжении уже 15 лет своей карьеры.

Была на нашей свадьбе и Ариша — у нее платье было такое же, как у меня, и это выглядело так очаровательно и мило! Ей тогда был только год и восемь месяцев, поэтому она, конечно, ничего не помнит, но как-то раз, когда мы смотрели запись свадьбы на диске, она вдруг спросила, где это платье. Мы стали искать, не нашли — оказалось, его забрала для своей внучки та самая домработница нашего дома, она работала у нас 9 лет. Я была ужасно расстроена и попросила привезти его. Мне обычно ничего не жаль, но забрать платье моей дочки с моей свадьбы — для меня это было практически кощунством. Ну как такое можно было — забрать, даже не спросив?

Ну а в продолжение торжества ровно через десять дней после свадьбы в Петербурге на сцене Мариинского театра состоялся мой праздничный концерт — программа «Невеста». Ради этого проекта мы с Игорем даже отложили свадебное путешествие, потому что он был чрезвычайно важен для меня. Я уже десять лет не танцевала на сцене Мариинского театра в качестве основной солистки и вот наконец вернулась на родные подмостки со своим грандиозным сольным шоу. В концерте я исполняла двенадцать хореографических композиций. В этой программе участвовали артисты театра Бориса Эйфмана и других петербургских танцевальных коллективов, а также пятеро моих самых любимых партнеров.

Хореографом этого шоу был Эдвальд Смирнов, которому творчески я неизменно остаюсь верна. Вот как у Павловой был Дягилев, Чекетти, так у меня есть Эдвальд Смирнов — человек, который делает грандиозные вещи и создает самые лучшие шоу. Начало и конец программы были посвящены моей свадьбе, впрочем, весь концерт так или иначе затрагивал тему любви. В первом номере я вышла в белом свадебном платье, шлейф которого занимал практически всю сцену, а потом, когда танцевали артисты кордебалета, двенадцать человек растянули платье в разные стороны и унесли его части за кулисы, а я осталась в золотистом комбинезоне. В нем я исполняла свою танцевальную композицию «Весна» на музыку Ф. Шопена. В заключительном номере на гениальную мелодию Шарля Азнавура «Вечная любовь» я тоже вышла в свадебном платье, том самом, в котором спускалась к своим гостям на воздушном шаре.

На этом я, пожалуй, закончу с романтическими воспоминаниями, по-прежнему приятными, потому что о свадьбе я нисколько не жалею — она принесла много прекрасных эмоций. Но, заканчивая с этой темой, надо объяснить, почему мы с Игорем свадьбу сыграли, а официально брак не заключили. Главная причина — нам обоим это было не нужно. Для меня штамп в паспорте вообще не имеет значения. Он ничего не решает. Я понимаю, что если решу соединить свою судьбу с судьбой сильного и богатого мужчины, без этого штампа он будет больше мне доверять. Пусть будет так — чувства важнее. Что касается Игоря, то в нашей паре это я была богаче и сильнее, и необходимости настаивать на официальном браке у меня тоже не было. Игорь спросил: «Настя, тебе нужен штамп в паспорте?» Я подумала и ответила, что нет. Вроде бы и любила я его тогда без памяти, и доверяла, но, видимо, сердце подсказало, что не надо мне это. Он меня уже два раза подвел, и в душе я ему уже не совсем доверяла.