Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход - читать онлайн книгу. Автор: Антонио Менегетти cтр.№ 11

В 1933 году Флеминг женился на Люсиль Россон. У пары было двое детей, и они оставались вместе до смерти Флеминга. Отношения с женой были не простыми, есть версия, что именно их режиссер отразил в фильме «Унесенные ветром».

Флеминг был красивым и обаятельным мужчиной и пользовался популярностью у женщин. Его связывали романтические отношения со многими актрисами, в частности с Кларой Боу, Нормой Ширер, Ингрид Бергман, Вирджинией Валли и Бесси Лав.

1948 – Жанна Д’Арк

1945 – Приключения

1943 – Парень по имени Джо

1942 – Квартал Тортилья-Флэт

1941 – Доктор Джекилл и мистер Хайд

1941 – Они не рискуют любить

1939 – Унесенные ветром

1939 – Волшебник страны Оз

1938 – Большой вальс

1938 – Летчик-испытатель

1937 – Отважные капитаны

1937 – Благословенная земля

1935 – Фермер женится

1935 – Безрассудные

1934 – Остров сокровищ

1933 – Взрывоопасная красотка

1933 – Белая монахиня

1932 – Красная пыль

1932 – The Wet Parade

1931 – Вокруг света с Дугласом Фэрбенксом

1930 – Отступники

1930 – Common Clay

1929 – Вирджинец

1929 – Волчья песня

1928 – Пробуждение

1928 – Ирландская роза Эйби

1927 – Грубые наездники

1927 – Хула

1927 – Дорога, по которой пойдут все

1926 – Капкан на мужчину

1926 – Слепая богиня

1925 – Lord Jim

1925 – A Son of His Father

1925 – Приключение

1925 – Дьявольский груз

1924 – Empty Hands

1924 – Законы моря

1923 – Зов каньона

1923 – До последнего человека

1923 – Украденная невеста

1923 – Dark Secrets

1922 – Anna Ascends

1922 – Red Hot Romance

1922 – The Lane That Had No Turning

1921 – Woman’s Place

1921 – Mama’s Affair

1920 – Неженка

1919 – Когда разойдутся тучи

РЕЖИССЕР: Скотт Хикс

ПРОИЗВОДСТВО: США, 2007

СЛОГАН: «Не все в жизни преподносится на блюдечке»

В РОЛЯХ: Кэтрин Зета-Джонс, Аарон Экхарт, Эбигейл Бреслин, Патриша Кларксон и др.

СЦЕНАРИЙ: Кэрол Фучс, Сандра Неттельбек

ОПЕРАТОР: Стюарт Драйбёрг

МУЗЫКА: Филип Гласс

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ: 100 мин.

Кейт Армстронг, профессиональный шеф-повар, подходит к вопросу приготовления пищи с такой ответственностью и самозабвением, что не обращает внимания ни на что вокруг. Но после внезапной трагедии, она становится опекуншей осиротевшей племянницы Зои, и вся жизнь преуспевающей до недавнего времени женщины кардинально меняется.

Но, как известно, беда не приходит одна: еще Кейт вынуждена уживаться с Ником Палмером, самоуверенным типом и новым су-шефом их ресторана. Но поскольку соперничество перерастает в любовный роман, Кейт предстоит научиться выражать свои эмоции за пределами кухни, если она действительно хочет наладить отношения с Зои и быть счастлива с Ником.

В этой голливудской картине незаметно присутствует некоторая константа, постоянная, – реклама определенного стиля жизни, которая проявляется в очень аккуратной одежде, в изысканном интерьере, в этом всем. И складывается ощущение как будто в Соединенных Штатах Америки живет высшее общество. Подобная голливудская реклама и позволяет США завоевывать первенство во всем мире.

Однако, в реальности, это фальшь, целлулоид, искусственная, не настоящая реальность. Закулисье крупных ресторанов совершенно иное. В каждом кадре картины показаны спонтанность действия, импровизация – над этим хорошо поработали специалисты. В реальности в США ничего этого нет, основополагающей традицией в этой стране является литургия, ритуал, превознесение внешних правил и атрибутов. А реальную спонтанность жизни можно наблюдать совсем в других странах, не в Северной Америке.

Режиссер фильма пытается продемонстрировать особый стиль, особый шик, но это у него не слишком хорошо получается – претендующие на изысканность моменты в фильме посредственны, – например существует более высокий уровень способности наслаждения коньяком или вином. По-настоящему изысканный вкус развивается лишь у человека зрелого, и, как правило, после достижения 40 лет, а после 50-ти вкус может стать еще более утонченным. Человек может достичь точки, в которой происходит не просто метаболизация материи, но вкус становится измерением разума.

В книге «Живая кухня» ^[45] описывается как можно прикоснуться к этому измерению, научиться проживать высшее удовольствие, вкус наивысшего порядка.

Любой американский фильм – это часть идеологического рынка, формируемого Соединенными Штатами. В Америке не снимают фильмы на основе свободной эмоции или фантазии. Но неукоснительно соблюдается принцип святости семьи и защиты слабого.

В фильме мы видим маленькую девочку, единственную дочку своей мамы, ставшую после несчастного случая сиротой. И она создает на своей трагедии новую семью.

Девочка становится своего рода божественным откровением, благодаря ее усилиям расцветают первые цветы любви, приходит весна. Фильм как бы говорит зрителям: создавайте семьи, рожайте детей, это свято. Но в этом ли цель истинного человека?

Семья остается основой общества. Большинство мужчин и женщин чувствуют себя уверенно, только если создали семью. Мало кто задается вопросом стал ли он настоящей личностью, – нет, важно лишь: есть ли у него семья?

Сама по себе семья – хорошая вещь. Но какая семья и какой человек? Чтобы стать личностью прежде человек должен научиться создавать себя. Потом он сможет жить и в семье. Семья – лишь один из множества способов быть истинным человеком. Не единственный способ, и тем более не великий идеал жизни.

Или другой аспект, в Соединенных Штатах наибольшее число людей страдает от ожирения. И чем больше человек ест, тем больше получает он жиров. Но фильм рекламирует искусство кулинарии, при этом все вокруг показаны стройными. Посыл фильма звучит так: ешьте, толстейте, заводите семьи и рожайте детей.