Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству - читать онлайн книгу. Автор: Олег Сироткин cтр.№ 83

читать книги онлайн бесплатно
 
 

Онлайн книга - Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству | Автор книги - Олег Сироткин

Cтраница 83
читать онлайн книги бесплатно

Слушатель: А что насчет СМИ? Газет? Вы их читаете с целью поиска сюжетов?

Лектор: Тут дело обстоит вот как: если вы прочли на новостном сайте историю, которая вас потрясла, или посмотрели репортаж по Первому каналу, то можете смело… забывать эту новость. Не вы один читаете новостные сайты и смотрите выпуски новостей. По ней уже наверняка разрабатывают сюжет на какой-то крупной киностудии. Причем решение о запуске принял продюсер.

Я, помню, был впечатлен документальным фильмом о Вольфе Мессинге, показанным по телеканалу «Россия». Я быстро написал заявку и понес на студию «Централ Партнершип» с предложением сделать сериал на эту тему. Прихожу и вижу на доске в кабинете продюсера Арама Мовсесяна, заместителя гендиректора, информацию: сериал «Мессинг» уже снят и находится в стадии постпродакшна…

А вот если вы что-то прочли в маленьком региональном издании (газетке «Вестник Переславля-Залесского», например) новость о том, что в городе проживает местный житель, который во время войны прятал у себя многодетную семью евреев, – вот это интересно. В региональных изданиях можно найти уникальные сюжеты.

Слушатель: А как вы относитесь к идее писать сценарий по мотивам событий собственной жизни? Она может быть источником сюжета?

Лектор: Сняли с языка. Я только хотел назвать третий источник вдохновения – ваша собственная жизнь. На мой скромный взгляд, каждый серьезный автор просто обязан реализовать в своем творчестве три сюжета: первый – уникальная история, случившаяся с кем-то из его рода (дедушкой, бабушкой, отцом, матерью). Второй – история, случившаяся с автором в детстве. Что-то серьезное, весомое. Третий сюжет – уникальная история, которая произошла именно с ним, с автором, во взрослой жизни.

У каждого из нас есть такие истории. Писать на подобную тему – болезненно. Но это – единственно правильный путь, на мой взгляд. Прежде чем разрабатывать сюжеты из чужих жизней, потрудитесь рассказать людям о том, что произошло именно с вами. Вы просто обязаны это сделать. Для того сложилась так ваша судьба: чтобы ваша история была рассказана людям.

Резюме

Есть ряд деструктивных установок, которые парализуют творческий процесс. Первая установка: «Для того чтобы написать сценарий, мне обязательно нужен помощник (товарищ, соавтор)». Это типичное проявление созависимости, когда человек убежден, что сам по себе достичь успеха не может. Вторая установка: «Мне заказали работу, а я сижу и ничего не делаю». На самом деле мы нуждаемся в некотором времени на «раскачку» и осмысление проекта. Третья установка: «Я все придумал неправильно». В ходе работы сценарист переживает несколько кризисов, преодолеть которые можно, лишь доделав проект до конца, несмотря на сомнения. Четвертая установка: «Я могу написать полный метр за три дня / Я могу править сценарий бесконечно». Нужно адекватно оценивать объем работы. Стостраничный сценарий – это сложная экспедиция продолжительностью месяц-два. Пятая установка: «Я не знаю, что писать. У меня нет идей. Я выбрал не ту профессию». За этим убеждением часто стоят чрезмерные амбиции, когда автор задается целью «всех поразить», а не выполнить работу. Шестая установка включает Внутреннего Критикана. Сценаристы, в чьих душах Внутренний Критикан полностью победил Творца, беспощадны к своему творчеству. Критиканство полностью парализует творческий процесс. Седьмая установка: «Это никому не нужно, а значит, незачем писать». Чаще читайте биографии великих творцов: многие их произведения, казалось бы, не имели ни малейшего шанса увидеть свет.

Приложение 1
Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству
Приложение 2

«КОРОЧЕ» / BREF

2-й сезон, 4-я серия

Автор: Киан Кожанди

ХРОНО: 100 С.

(ФРАГМЕНТ)

1_НАТ. УЛИЦА ПАРИЖА – ДЕНЬ

МИШЕЛЬ (30) идет по улице. Внезапно его останавливает ВОР (30), поджидавший прохожего в безлюдном переулке.

ВОР

Эй, сукин сын!

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Короче… на меня наехали… Вот дерьмо!

НАЗВАНИЕ СЕРИАЛА НА ЧЕРНОМ ФОНЕ: «КОРОЧЕ».

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Чувак отжал у меня мобильник, а потом дал пощечину…

Вор поворачивает Мишеля к себе спиной и вынимает у него мобильник из кармана. После чего дает Мишелю пощечину.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

А я только ответил…

Мишель отходит от Вора.

МИШЕЛЬ

Удачного дня…

Вернуться к просмотру книги Перейти к Оглавлению Перейти к Примечанию