Как читать рэп - читать онлайн книгу. Автор: Пол Эдвардс cтр.№ 56

Pharoahe Monch

Взяв более высокие ноты на саксофоне или трубе, вы можете звучать как птичка или расстроенно, разочарованно, на низких же тонах вы можете звучать тяжело, жирно или бодро, как слон. И джазовые музыканты использовали эти приемы, потому что все их творчество держится на инструментах. Поэтому, когда John Coltrane ^[59] создает произведение под названием «Africa» и хочет показать слушателю, как прекрасны, по его мнению, слоны, скорее всего, это произведение будет выстроено в низкой тональности. А если речь зайдет о гепарде, о его скорости и красоте, то и произведение будет в более высоком ключе и быстром ритме. Слушая мои песни, вы можете заметить, как голос в «Hypnotical Gases» и «Prisoners of War» отличается от голоса в «Chicken», как отличаются «Simon Says» и «Behind Closed Doors» или «Desire».

Esoteric

Некоторые биты я могу «одолеть» – мой голос уникален с точки зрения его тональности, и иногда я пытаюсь сделать его немного басовее, но тогда у меня не получается зазвучать поверх бита. Есть определенные биты, на которых я чувствую, что сверху, а есть другие, которые заглушают меня. Все зависит от того, как бит был замиксован, какие инструменты играют, уровень баса и громкость барабанов, ну и так далее.

Shock G, Digital Underground

Мой друг Saafir, звезда андеграунда с Западного побережья, рассказал, что выстраивает свои слова как джазмены типа Charlie Parker и John Coltrane, и эти слова огибают бит, вместо того чтобы ложиться на него.

Evidence, Dilated Peoples

У меня медленный флоу – мои рифмы всегда приходятся на слабую долю. Куча рэперов цепляются за барабан и рифмуют по долям, и это круто, безусловно, это прекрасно, если у вас есть такой талант… Но талант также может проявляться и в знании того, как отойти от ритма, – это как раз то, чем большинство людей не владеют. Многие, кто умеет класть текст на бит, на доли, не умеют съезжать с него.

Thes One, People Under the Stairs

У Biz Markie уйма классических песен, больше, чем у других, и дело не в том, что он писал крутейшие рифмы, а в том, как он смотрелся на бите, как подходил к своему делу, короче, у него есть то, что называется свэг. Иногда это значит даже больше, чем рифмы.

Bootie Brown, The Pharcyde

Поведение у микрофона – это все. Как сказал Guru из Gang Starr: «Голос. Только голос» ^[60]. Над этим надо много работать, потому что есть огромная разница между тем, когда кто-то говорит «yeah» и когда Lil Jon говорит «YEEEAH!». Когда Flavor Flav говорит «booyyeee!» – это и есть харизма. Я думаю, харизма очень многое решает.

Guerilla Black

Я хочу, чтобы мой свэг запоминался, поэтому я не занимаюсь херней. У меня может быть сумасшедшая игра слов, убийственные панчи, но значение будет иметь то, как я это говорю.

Devin the Dude

По-любому, вокал должен развиваться, и развитие это зависит от того, как часто ты находишься в той будке, как часто прослушиваешь собственный голос после записи. Это помогает заметить недочеты, которые надо исправлять, чтобы улучшить свой стиль, – в том, что я делаю, намешано очень много стилей.

Brother Ali

Я считаю, что люди должны записывать себя. Если у тебя есть возможность записать себя, чтобы прослушать, оценить, исправить и улучшить то, что ты делаешь, – записывайся. Когда мы записывали еще сырые версии треков у Ant (продюсер. – Прим. пер.) дома на старый кассетный магнитофон, тогда и учились это делать – просто пытались играть с подачей.