Как читать рэп - читать онлайн книгу. Автор: Пол Эдвардс cтр.№ 50

DJ Quick

Ты должен быть чуть более открытым и дружелюбным, чем обычно, когда работаешь с кем-то, ибо вы вдвоем будете в ответе за трек, поэтому лучше приструнить свои наполеоновские амбиции и быть благоразумным.

Pharoahe Monch

Если это трек о, так сказать, счастливых, солнечных деньках – то это, конечно, не требует каких-то особых усилий. Но если вы собираетесь раскрыть проблемы, с которыми столкнулся афроамериканский народ в Америке, – это уже другой вопрос и другой уровень ответственности.

B-Real, Cypress Hill

Я всегда нахожусь под неким давлением, если читаю первым на треке, потому что, когда остальные слышат твой куплет, они стараются превзойти тебя своим куплетом. Ну а что делать в таком случае? Приходится задавать темп всем остальным, и пусть они уже сами стараются превзойти меня. Ну а если это улучшит трек, то я только буду рад. Или же можно мотивировать себя тем, что ты сейчас разорвешь этот бит еще до того, как кто-либо на него зачитает.

Sheek Louch, D-Block/The LOX

Я ненавижу, когда для фита мне отправляют просто бит, без вокала, без ничего. Я просто не понимаю, какая у трека идея, о чем он вообще… Так нельзя делать. Это признак дилетантства.

B-Real, Cypress Hill

Тут надо следить за тем, чтобы не писать в своем стиле, чтобы потом тот человек не звучал, как ты. Нужно выдать ему нечто сделанное лично под него. Например, Paris написал бóльшую часть текста для Chuck D (для альбома Public Enemy «Rebirth of a Nation»). Знание, в каком стиле Chuck D делает рэп, безусловно, помогло Paris.

Chuck D

Paris написал мне текст в стиле, очень похожем на тот, в котором я делал ранее, причем этот текст был лишен каких-либо недостатков. Он также объяснил мне, как именно нужно его исполнять. Все это похоже на науку. Он почти что ученый-музыкант.

Paris

В своей карьере я выступал в роли гострайтера всего дважды: для коллектива Public Enemy и для коллектива Conscious Daughters. Оба раза было легко писать, поскольку я уже заранее знал их стиль.

Big Daddy Kane о гострайтерстве для группы Juice Crew

Для меня гострайтинг никогда не был чем-то трудным, особенно если нужно поработать в более легком стиле. Например, когда я писал для Biz Markie, главной задачей было не сочинить парочку горячих рифм, а сделать что-то смешное. Shanté же просила то, что мне самому нравилось писать, что-то саркастичное. Поэтому я был самим собой, был саркастичным, но понимал, что пишу для женского исполнения.

Bishop Lamont

Когда пишешь от лица другого исполнителя, ты должен узнать его поближе, переслушать весь его ранний материал, посмотреть клипы, интервью. Просто для того, чтобы у тебя было то, от чего можно оттолкнуться. Потом нужно сесть с ним рядом и спросить: «На каком этапе ты находишься сейчас и что бы ты хотел сказать?» И как только у тебя появляется более или менее внятное представление о том, куда он хочет двигаться, можешь вставить свои пять копеек, что придаст треку элемент новизны, сделав его непредсказуемым для фанатов, ведь они никогда еще не видели артиста таким. В общем, вот вам формула: старый проверенный стиль + новые идеи.

RBX

Я писал несколько вещей для Dre. Интересно, что Dre не позиционирует себя как суперкрутой рэпер, но Dre – суперкрутой продюсер, и это все знают. Поэтому, когда мы работали вместе, я помог ему с парой треков. К примеру, я написал «Let Me Ride». В тот момент я работал над чем-то своим, он услышал меня и сказал: «Чувак, да это в натуре жестко! X, что ты собираешься делать со всем этим?» Мы, конечно, поговорили об этом, и я такой: «Чел, мы же собирались сделать проект крутым, не так ли? Ты сам этого хотел, и мы это сделаем». Не помню, объяснял ли я ему, как следует зачитывать этот трек, Dre смышленый, и я думаю, он просто запомнил, как это делается, а после вышел и зачитал. Все в итоге вышло красиво, причем запись заняла немного времени.

Pharoahe Monch

Работа с P. Diddy была вызовом и наградой одновременно, но нужно отметить, что я и сам был готов столкнуться с трудностями. Когда я пишу для себя, то получается то, что получается. Это какие-то мои чувства, и они в любом случае мне подходят. Может быть, одна-две попытки редактирования. Но когда ты пишешь для кого-то другого, тогда играет роль его мнение, его видение и так далее. И тебе нужно это все учитывать. Работая на Puffy, я был вынужден переписать парочку моментов. Puff основывается на опыте Motown, Berry Gordy, Tammi Terrell, Marvin Gaye – они писали песни для людей. У них была команда авторов и продюсеров, которые писали песни для этих артистов… В общем, у Puff просто такой подход к творчеству.