Танго с ветром - читать онлайн книгу. Автор: Александра Сашнева cтр.№ 46

— Пусти! — кричит она и вырывается.

— Тише! Ты всех ментов созовешь! — шипит Джонни.

Но Соня кричит громче.

— Пусти!

Соня пинает Джонни и рывком срывает полиэтилен с потолка, пленка пузырем падает на Джонни. Он в плену.

Соня выскакивает в темноту ночи, но она не видит ее, потому что темнота внутри нее сильнее. Держа в руках рваный сарафан и сумочку с привязанным шарфиком, Соня выбегает на дорогу и начинает махать сарафаном перед машиной, которая приближается из темноты.

Джонни путается в пеленах полиэтилена, пачкая его своей кровью, рвет эти пелены. Рвет ли он при этом пелены, опутавшие его мозг? Убирает ли он паутину, сплетенную вокруг него его внутренним демоном? Может быть. Как часто, делая что-то внешнее, мы изменяем внутреннее.

Джонни выбегает из домика на дорогу, видит, как голая Соня садится в отъезжающую «девятку».

— Соня! Стой, Соня!

Соня запрыгивает в машину на заднее сидение. Она ничего не видит. Ничего. Ни водилу, ни Джонни, она все еще там, в не отпустившем ее еще ужасе.

— Скорее! В центр! — выдыхает Соня. — За мной маньяк гонится!

Машина трогается. Соня смотрит только назад, боясь Джонни. Она совсем не видит, кто сидит за рулем.

Джонни мечется на дороге. Движения почти нет.

— Фак! Фак-фак-фак! — Джонни лихорадочно пытается что-то придумать. Кровь заляпала его белую рубашку, он вытирает ей лицо. Отблеск фар обозначает за поворотом машину, и Джонни перегораживает ей путь.

— Ты урод! — начинает водила «Мицубиши», но Джонни не слушает его, он устраивается на правом переднем сиденье. — За «девяткой». Скорее. Давай!

— Триста.

— Хорошо, триста. Давай! Давай! Братан! С женой поругались, она хрен знает с кем уехала! Надо догнать! Давай быстрее, братан!

Водитель смотрит на Джонни с подозрением.

— Мне наплевать на твою телку, если честно! Веришь?

— Верю, но мне — нет! Давай гони!

Но водила и не думает трогаться с места.

— Ты на себя посмотри, урод! Блин! Ты сейчас мне всю машину кровью уделаешь! Выходи на фиг!

Джонни шокирован.

— Что?

— Выходи! — повторяет с нажимом водила.

— Ладно, — Джонни открывает свою дверцу, но вместо того, чтобы выйти, бьет водиле в ухо и вышвыривает его на обочину. Как в кино.

Джонни набирает скорость и даже не думает о том, что стало с парнем, которого он оставил в бурьяне на обочине.

— Ну, давай, тарантас!

«Мицубиши» жестко вздрагивает на кочках, но расстояние сокращается.

Все хорошо, пока гонка идет по прямой, но вскоре серая «девятка» сворачивает с дороги, некоторое время виден свет фар, но вскоре и он пропадает.

Надев сарафан, Соня с сожалением осматривает себя.

— Вот сука. Все порвал мне! Дебил! — Соня роется в сумочке — как успела схватить? — мобильник, кошелек. Но в кошельке только мелочь и банковская карточка. Флэшка.

И тут Соня понимает, что водитель не сказал ей цену. Она смотрит на водителя и узнает того Мужчину-с-катера. Но она еще не понимает, что значит это встреча.

— Привет. Надо же. Мы ведь не должны были встретиться.

— Все, что происходит, должно произойти. А говорила — не встретимся, — он странно улыбается. Будто удовлетворен чем-то.

— Удивительно, — продолжает разговор Соня. И невдомек ей, что она странно выгладит в рваном сарафане, измазанная кровью.

— Логично.

— В чем логика? — Соня удивлена. — Откуда вы знали, что я выбегу из этого дома?

— Я ничего не знал, я просто ехал с работы, — грубовато объясняет водила. — Но тогда, на катере, увидев тебя, я почувствовал, что еще встретимся. Фишка в том, что люди думают, будто у поступков есть причины вовне. Но это не так. Причины всех поступков внутри. Одинаковые состояния рождают одинаковые мысли и одинаковые движения. Когда я вижу своего человека, я знаю заранее, что встреча неизбежна. А когда и где — разве это важно?

Мужчина деловит и уверен в себе.

— Не понимаю, — Соню охватывает тревога.

— Представь себе. Два поезда направляются навстречу друг другу, внутри этих поездов люди могут ходить, спать, читать, но поезда неминуемо встретятся. Так вот. Все наши поступки — это люди внутри поезда. Поезд — это судьба. Мы не можем выпрыгнуть из него. У событий нет никаких причин. Что должно случиться — случится все равно. Если изменить одни причины, найдутся другие. И все равно поезда столкнутся.

— Звучит интересно, — Соня пытается бодриться. — Может, познакомимся, раз уж так? Меня зовут Соня. София. А вас?

— Тебе не надо будет меня звать. Я уже здесь. И мы больше не расстанемся.

— Что?!

Соня нервно оглядывается и видит «Мицубиши». Почему-то ей хочется, чтобы «Мицубиши» догнала их, хотя она и не знает о том, кто там за рулем.

Джонни вытирает рукой кровь, текущую из раны на голове, и гонит автомобиль. «Мицубиши» — хорошая машина, но «девятка» тоже резвая, поэтому расстояние то сокращается, то увеличивается.

Соня замечает взгляд водителя девятки в зеркале заднего обзора, и понимает, что тот заметил «Мицубиши». Водитель замечает ее взгляд, но никак не реагирует. Скорость «девятки» увеличивается. Ужас, охвативший Соню так силен, что она просто леденеет. Ледяное спокойствие и равнодушие — вот что начинает испытывать Соня.

— Куда мы едем? — спрашивает она побелевшими губами.

За окном мелькают темные трущобы.

— Я знаю куда. Тебе не надо думать об этом.

Соня думает, что надо бы выпрыгнуть на ходу, но — словно уловив ее мысли — маньяк нажимает на кнопку блокировки дверей. Соня вздрагивает. Скорость еще увеличивается.

— Остановите! — голос Сони дрожит. — Я передумала! Высадите меня. Это мой муж, мы просто поругались.

— Не договорили! Мы должны закончить разговор.

— Остановите!

Она пытается открыть окна и двери, но бесполезно.

Девятка все сильнее отрывается от «Мицубиши» и неожиданно поворачивает. Теперь вокруг темнота и пустота промышленных территорий.

Соня снимает сабо, чтобы ударить водилу по голове, но тот останавливает машину, выходит и, открыв заднюю дверь, хватает Соню за руку и вытаскивает ее из машины.

Соня начинает орать. Это звериные крики, это не слова. Это вопли зверя. Они страшны, они звучат из нутра, из стиснутых ужасом кишок. Форма человека рассыпается, остается кусок мяса, который не хочет стать пищей, — вот что такое настоящий ужас. И этот ужас выключает все: приличия, страх, боль, жалость, сочувствие — все к черту, только холодный расчет и верные движения.