Голландская республика. Ее подъем, величие и падение. 1477-1806. Том 1 - читать онлайн книгу. Автор: Джонатан И. Израэль cтр.№ 115

В начале и середине XVI в., когда Антверпен превратился в первый мировой торговый центр, на Шельде и в Южных Нидерландах в целом возникло много новых специализированных технологий, которые не имели аналогов в Северной Европе. Некоторые из них, особенно окраска тканей и производство так называемых новых шпалер, таких как хондсхотские «says», были местными изобретениями. Другие, такие как шелкоткачество, переработка сахара и огранка алмазов, имели южноевропейское, особенно итальянское происхождение. После испанского завоевания юга страны, падения Антверпена и блокады устья Шельды мастера, владевшие новыми специализированными навыками, наряду с большой частью неквалифицированных рабочих, отправились в эмиграцию. Но многие из этих специалистов, в отличие от менее квалифицированных, вначале отправились в Германию (где в 1580-х гг. открывались лучшие перспективы), и переселились в Северные Нидерланды только после начала бурного развития экономики, связанной с заморской торговлей. Не эмиграция с юга, а структурная перестройка экономики на севере позволила Республике в 1590-х гг. усвоить и усовершенствовать эти новые профессии. Рост «богатой торговли» и сети ориентированных на экспорт отраслей промышленности, которые она создала, позволили также позднее, в начале XVII в. привлечь в страну дополнительное количество высококлассных специалистов, что не имело ничего общего с исходом из Южных Нидерландов. Среди них были мастера по производству меди, выехавшие из Ахена, Гамбурга и других немецких городов во время Тридцатилетней войны, и специалисты в области ряда химических процессов, перебравшиеся в Нидерланды из Венеции.

Поскольку эти ремесла имели узкоспециализированный характер, они были сконцентрированы в Южных Нидерландах только в нескольких местах, и впоследствии переместились лишь в одно или два места на севере . Ткание гобеленов получило развитие преимущественно в Антверпене и Брюсселе, а на севере, главным образом, в Делфте. Переработка сахара ограничивалась только одним Антверпеном и, с 1590-х гг., сосредоточилась в Амстердаме. Огранка и шлифовка алмазов, исключительно антверпенская индустрия, основанная на технологии, позаимствованной в Италии и Португалии, была перенесена только в Амстердам на севере. Редкая технология изготовления расшитого рисунками тонкого полотна и полотняной камки сосредоточилась только в Харлеме. Производство бумазеи, состоявшей из смеси хлопка и шерсти, ранее имевшее место только в Брюгге, с 1580-х гг. стало специализацией Лейдена. Еще одним специализированным производством было отбеливание полотна. В 1580-е гг. специалисты по отбеливанию полотна из Фландрии перенесли свою индустрию в деревни Овервен и Блумендал вдоль линии дюн, на окраинах Харлема, где была особенно подходящая вода . Отбеливание полотна долгое время оставалось специализацией Харлема.

Другие новые технологии получили в Республике более широкое распространение. Ювелиры, мастера по производству бархата, печатники и представители творческих профессий из южных Нидерландов расселились во всех крупных голландских городах, во всяком случае, вдоль западного побережья. На юге производство цветных изразцов для кухонь, кладовых и уборных, происходившее от итальянской технологии майолики, было, главным образом, специализацией Антверпена. Но на севере, после произошедшего в 1590-х гг. перехода от ярко окрашенных изразцов, типичных для Антверпена, к обычным голубым, с более простым рисунком, характерным для голландского Золотого Века, южные предприниматели и их северные подражатели основали процветающее производство изразцов в Делфте, Роттердаме, Лейдене и Харлеме, а также, начиная примерно с 1600 г., в Харлингене во Фрисландии. Фризские глазурованные изразцы стали существенной частью общей голландской продукции в Золотой Век и начале XVIII столетия. Новые технологии обработки меди, импортированные из Германии в начале XVII в., привели к основанию медеплавильных заводов в Утрехте и Гааге, а также в Амстердаме.

Расцвет специализированных технологий, их усвоение и быстрое распространение — феномен, тесно связанный с внезапным, беспрецедентным распространением изобразительных искусств. Лишь немногие знаменитые живописцы голландского Золотого Века были сыновьями чернорабочих, ремесленников, моряков, рыбаков или крестьян . Большинство из них, даже если сами не были сыновьями других художников, как Эсайас ван де Вельде или Виллем ван де Вельде, были сыновьями высококвалифицированных специалистов, сформировавших новую городскую элиту — состоятельную, хорошо образованную, интеллектуально развитую и искусную в своем деле. Йоханнес Торрентиус был сыном скорняка, Питер Санредам — гравера, и Геррит (Герард) Доу (Дау) — преуспевающего мастера по росписи стекла, который владел стекольной мастерской и несколькими домами. Отец Яна ван де Капелле занимался производством окрашенных тканей, Вермеера — узорчатого атласа, а Франса ван Мириса — ювелирным делом. Отец Якоба ван Рёйсдаля не был (что нетипично для крупного художника) богатым человеком, но тоже был специалистом по дизайну портьер и картонов для гобеленов . Дед Карела Фабрициуса был реформатским проповедником из Гента, а отец — школьным учителем в деревне на польдере, в Мидден-Бемстер; но его отец располагал также дополнительными средствами — ежегодным доходом в 1 200 гульденов, позволявшим ему на досуге занимался живописью . Женитьба Фабрициуса на сестре преуспевающего торговца тканями, собственника нескольких домов в Амстердаме, не была каким-то уж из ряда вон выходящим явлением для комфортабельной среды, окружавшей большинство известных художников. В 1590-е гг. и позднее достаток приходил вместе с опытом, и, как заметил Ван Хогстратен, имел важное значение для душевного спокойствия художников, если они желали добиться высот совершенства в своем творчестве .

После 1590 г. искусство в северных Нидерландах, также как в Антверпене, открывало доступ в богатые дома и высшее общество. Ван Хогстратен называет искусство и способом заработать деньги, и способом приобрести статус и «признание», завязав связи с регентами и купцами и, для самых успешных, снискать милость государя и покровительство вельмож . Начало голландской мировой торговой гегемонии и сопутствовавший ей быстрый рост городов создал ситуацию с новой купеческой элитой и сколотившим крупные состояния классом регентов, при которой многие художники внезапно могли сделать блестящую карьеру. В растущих как грибы после дождя городских особняках и загородных поместьях регентов и купцов существовал поистине ненасытный спрос на картины. В тот период своей жизни, когда он был модным портретистом в Амстердаме в 1630-х гг., Рембрандт зарабатывал свыше 2 000 гульденов в год, гораздо больше, чем составляло жалованье университетского профессора . Но его доход был мизерным по сравнению с теми суммами, которые зарабатывали своим творчеством его ученики Доу, Флинк и Бол. Подобно многим другим, Говарт Флинк, будучи сыном купца, обладал солидным достатком еще до того, как стал художником; но благодаря своему искусству он разбогател еще больше и смог приобрести в 1649 г. большой дом в Амстердаме, который он заполнил древностями, раритетами, скульптурами и восточными коврами, и где он принимал своих друзей-регентов, в том числе бургомистров Андриса и Корнелиса де Граффов ^[82].