Национальный археологический музей Неаполь - читать онлайн книгу. Автор: Д. Перова cтр.№ 11

Бюст женщины из династии Флавиев 69–96 н. э. Мрамор. Высота — 70

Безусловным достижением римской пластики стал скульптурный портрет, точно воспроизводящий индивидуальные черты модели. Реализм римских ваятелей, с вниманием к деталям передававших особенности костюма и причесок, помогает восстановить моду, бытовавшую в различные периоды Римской империи.

В течение непродолжительного времени правления (69–96 н. э.) трех императоров династии Флавиев (Веспасиан, Тит и Домициан) женщины носили высокие прически, как это видно на мраморном бюсте из Национального археологического музея Неаполя. Волосы, завитые в тугие кольца, наподобие кокошника обрамляют лицо модели. Такую прическу могла себе позволить только женщина, принадлежащая к высшему обществу. Идеальные линии тонких бровей подчеркивают миндалевидный разрез глаз дамы, легкий поворот головы смягчает строгость фронтального портрета. Выражение лица модели свидетельствует о ее внутреннем достоинстве и добродетельности натуры.

Доспехи гладиатора. I век н. э.(?) Бронза

В Национальном археологическом музее Неаполя помимо произведений античного искусства представлена коллекция гладиаторского оружия. Гладиаторские бои пользовались большой популярностью у римлян, собирая многочисленных зрителей, в руках которых была и судьба побежденных. Жестокие игры прекратили свое существование с принятием христианства.

В боях можно было участвовать с разным вооружением. Секуторами назывались гладиаторы, использовавшие в сражении меч и щит. В представленной работе виден шлем такого воина, полностью закрывающий лицо и имеющий две прорези для глаз. Противником секутора выступал ретиарий — он имел в своем распоряжении лишь рыбацкую сеть, трезубец и кинжал.

На иллюстрации вверху справа представлена защита для плеча, в центре — щит, слева внизу — защита для ног от икры до щиколотки, справа внизу — короткая защита для голени.

Сосуды. I век н. э. Стекло

В музее представлены предметы декоративно-прикладного искусства, найденные в ходе археологических раскопок на территории Италии.

Стекло и технологии его изготовления были известны древним римлянам. Для бытовых целей мастерами создавались стеклянные сосуды разнообразной формы в зависимости от назначения емкости.

На данной иллюстрации представлены разной высоты бутыли с узким горлышком и широким туловом, снабженные одной ручкой, и широкая невысокая чаша, поверхность которой декорирована вертикальным рифленым рисунком.

Атлас. II век н. э. Мрамор

Атлас (Атлант) — персонаж древнегреческой мифологии, известный тем, что на своих могучих плечах держал небесный свод. Столь тяжкое наказание было возложено на него за то, что он участвовал в битве богов с титанами, желая свергнуть богов. Сравниться с силой Атланта мог только известный герой мифов Геракл, который во время совершения одного из своих знаменитых подвигов на время сменил Атланта.

Атлант сгибается под тяжестью, мышцы его тела напряжены, выражение лица говорит о страдании. Небесный свод изображен в виде сферы, давящей своим непомерным весом на плечи титана. Впоследствии в истории европейского искусства образ этого персонажа использовался как часть архитектуры зданий, оформляющей фасад наподобие античных кариатид, несущих тяжесть перекрытия.

Ослепление Полифема. Около 300 н. э. Мрамор. Фрагмент саркофага. 54x40

Скульптурные украшения саркофагов широко использовались в эпоху Римской империи. Внешняя поверхность саркофага покрывалась рельефными сценами.

Сюжет ослепления Полифема, присутствующий в оформлении данного саркофага, восходит к истории Троянской войны. После взятия города Троя один из героев, царь Итаки Одиссей, пустился в обратное плавание, однако домой вернулся спустя семь лет после начала пути. По воле богов он останавливался в различных местах и в том числе — на острове циклопов, одноглазых великанов. Оказавшись в пещере одного из них, кровожадного Полифема, Одиссей и его спутники должны были придумать способ спасения. И герой принял решение ослепить спящего Полифема, выколов ему его единственный глаз. На рельефе Полифем изображен подобно людям, двуглазым — и лишь на лбу великана виднеется третий глаз, единственно у него зрячий.

Ведро (сосуд). II–III века н. э. Серебро. Высота — 27

В повседневном быту зажиточные римляне могли позволить себе изделия из серебра. Столовая посуда из этого металла по праву считалась признаком богатства. Мастера достигали высокого качества работ. Поверхности предметов украшались при помощи различных художественных техник.

Декор этого изделия составляет рельефная сцена совершения туалета молодой женщиной из привилегированного сословия. Она сидит в окружении своих прислужниц, каждая из которых выполняет определенную функцию. Одна девушка подносит госпоже небольшую ванночку для омовений, вторая дает флакон, его содержимое необходимо даме в данный момент, третья причесывает знатную римлянку, а четвертая моет или массирует ее ногу. Вся сцена изображена на архитектурном фоне: опирающиеся на столбы арки создают иллюзию глубины пространства.

Ювелирные изделия. I век н. э. Золото, драгоценные камни

Ювелирные изделия из благородных металлов были популярны среди представителей высших слоев римского общества. Пристрастие к ним питала не только прекрасная половина человечества (женщины украшали руки, грудь и шею, носили серьги), мужчины также пользовались произведениями ювелирного искусства: фибулами (застежками) закрепляли тогу, перстни также использовали как печати. Количество драгоценностей было показателем благосостояния человека.