Правда не нуждается в союзниках - читать онлайн книгу. Автор: Говард Чапник cтр.№ 90

Решение этого вопроса сводится к сознательности и осмысленному общению. Редакторы должны понимать, что важно для фотожурналиста, и стараться действовать в соответствии с этим. Фотографам в свою очередь следует придерживаться требований изданий и приспосабливаться к ним, а также осознавать, что редактор не хочет терять контроль над тем, как будет выглядеть конечный продукт. Проблема в том, что разумного компромисса достичь трудно. Тем не менее стремление к нему идет на пользу как фотографам, так и изданиям.

Есть такая школа фотожурналистики, которая считает, что для создания великой фотографии достаточно оказаться в нужное время в нужном месте. Однако этого недостаточно. У фотографов, одновременно снимающих одно и то же событие, получаются снимки совершенно разного качества. Дело в том, что каждый фотограф обладает своей собственной точкой зрения, которая находит отражение в том, как он строит кадр. Все видят по-разному, у всех разные технические навыки, диктующие выбор того или иного объектива. А главное – дело в том, что событие само по себе не генерирует фотографии. Их делают живые, дышащие, думающие, непредсказуемые человеческие существа.

«Мыльницы» потому и называются так презрительно, что ими сложно снять что-то стоящее. Их электронный мозг позволяет делать правильно экспонированные кадры, избавляя от необходимости думать о выдержке, диафрагме, чувствительности и их взаимосвязи. Но гениальные репортажные снимки получаются тогда, когда волшебным образом под чутким контролем фотографа складываются в идеальную композицию все элементы. Хорошие снимки редко получаются случайно. Мастерство фотографа проявляется в том, что он на уровне инстинкта чувствует приближение решающего момента, умеет выделять главное и дополнять снимок деталями, усиливающими его повествовательные возможности.

Слова Роберта Капы стали мантрой военных фотографов. Он сказал: «Если твои фотографии недостаточно хороши, значит, ты был недостаточно близко». Капа не только так говорил, но именно так и делал. Он лез в самое пекло, постоянно подвергал себя опасности. Я считаю, что не только военному фотографу, но и любому другому фотожурналисту необходимо быть достаточно близко к событию, в противном случае репортаж неизбежно получится поверхностным. Дон Маккалин, восхищаясь творчеством Уильяма Клейна, говорил: «Когда смотришь на его фотографии, кажется, будто он снимал вплотную». Юджин Ричарде тоже из тех фотографов, которые снимают с очень близкого расстояния. Настолько близкого, что кажется, будто его камера сдирает с человека кожу, вытаскивая на свет потаенные эмоции.

Однако само по себе максимальное приближение к объекту съемки не является залогом создания великого снимка. Гораздо важнее установить доверительные отношения с героем, понять его жизнь, и тогда уже можно снимать с любого расстояния. Например чтобы показать, что такое тюремная жизнь, фотожурналист должен знать, каково это – быть заключенным и постоянно находиться в комнате с решетками. Для этого необходимо, чтобы человек, сидящий в тюрьме, доверился фотографу, мог рассказать, о чем он думает, позволил «приблизиться» к себе.

Очень многие нынешние журналисты предпочитают снимать, стоя в сторонке, они опасаются сделать шаг вперед. От их снимков в результате веет холодом равнодушия. Снимать с близкого расстояния непросто, но усилия по преодолению этого расстояния окупаются.

Абель, Сэм (Abell, Sam; p. 1945) – американский фотограф. С 1967 года сотрудничает с журналом «National Geographic». Автор фотокниг «Seeing Gardens» («Видеть сады»), «The Photographic Life» («Фотографическая жизнь»), «The Life of a Photograph» («Жизнь фотографии»).

Аведон, Ричард (Avedon, Richard; 1923–2004) – американский фотограф. Более двадцати лет работал в журнале «Vogue». Наиболее знаменит портретами – снимал и знаменитостей («Битлз», Дженис Джоплин, Энди Уорхола и других), и простых американцев.

Адамс, Ансель (Adams, Ansel; 1902–1984) – американский фотограф, один из создателей «Группы f/64». Автор ряда книг по фотографии. Наиболее известны его черно-белые фотографии американского Запада.

Адамс, Эдди (Adams, Eddie; 1933–2004) – американский фотограф. Работал на «Associated Press», журналы «Time», «Newsweek», «Parade». Самые знаменитые фотографии сделал во время Вьетнамской войны, особенно одна – «Казнь в Сайгоне».

Адельман, Боб (Adelman, Bob; p. 1931) – американский фотограф, самые известные снимки которого посвящены Движению за гражданские права афроамериканцев в США (African-American Civil Rights Movement), в том числе – портреты Мартина Лютера Кинга.

Арбус, Диана (Arbus, Diane; 1923–1971) – американский фотограф, много снимала для журналов («Esquire», «Harper's Bazaar» и др.), но особенно знаменита маргинальной тематикой фотографий, посвященных людям с физическими недостатками.

Арнольд, Ева (Arnold, Eve; 1912–2012) – американский фотограф, первая женщина, ставшая членом агентства «Magnum». Ее самые известные фотографии – портреты (Мэрилин Монро, Элизабет Тейлор, Жаклин Кеннеди, Маргарет Тэтчер).

Атже, Эжен (Atget, Eugène; 1857–1927) – французский фотограф и художник. Снимал старые районы Парижа до их перестройки по плану барона Османа. Делал фотографии архитектурных объектов для многих известных художников. Широкую славу получил лишь незадолго до смерти благодаря Ман Рэю.

Барроуз, Ларри (Burrows, Larry; 1926–1971) – британский фотограф. Известен своими фоторепортажами, сделанными во время войны во Вьетнаме. Погиб во время вооруженного конфликта в Лаосе.

Батталья, Летиция (Battaglia, Letizia; p. 1935) – итальянский фотограф. Одно время была вовлечена в политическую жизнь Палермо. Ее самые известные работы посвящены Сицилии и сицилийской мафии.

Бейлог, Джеймс (Balog, James; p. 1952) – американский фотограф-натуралист, сотрудничает с «National Geographic». Освещает проблему глобального потепления. Наиболее знаменитые работы посвящены ледникам.

Бернетт, Дэвид (Burnett, David; p. 1946) – американский фотожурналист, один из основателей агентства «Contact Press Images». Свои самые знаменитые снимки сделал во время Вьетнамской войны – например, фотографию вьетнамских детей, спасающихся от напалма.

Бернстайн, Леонард (Bernstein, Leonard; 1919–1990) – американский композитор, пианист и дирижер, автор опер и мюзиклов (в том числе «Вестсайдская история»), балетов и симфоний.

Берри, Ян (Berry, Ian; p. 1934) – британский фотожурналист, член агентства «Magnum». Получил известность, работая в Южной Америке. Затем освещал политическую ситуацию в Китае, Конго, Израиле, Вьетнаме, Ирландии, Советском Союзе, Чехословакии. Сотрудничал со многими журналами («Esquire», «GEO», «LIFE», «National Geographic», «Observer» и др.).

Бишоф, Bephep (Bischof, Werner; 1916–1954) – швейцарский фотограф, член агентства «Magnum». Известность ему принесли съемки послевоенной Германии. Социальная тематика стала его специальностью. Одна из самых знаменитых работ – репортаж о голоде в Индии для журнала «LIFE».