Любимые женщины Леонида Гайдая - читать онлайн книгу. Автор: Федор Раззаков cтр.№ 13

Тем временем после съемок картины Румянцева приняла решение связать свою дальнейшую творческую судьбу с кино – она вернулась в Москву и перевелась из ГИТИСа во ВГИК (в мастерскую Б. Бибикова и О. Пыжовой). Во время учебы определилось будущее амплуа актрисы – травести (в те годы в этом амплуа работала лишь одна актриса – Янина Жеймо).

В 1953 году Румянцева сыграла сразу в двух фильмах, причем в обоих ей пришлось играть роли, соответствующие ее амплуа, – школьниц. В картине Алексея Граника «Алеша Птицын вырабатывает характер» она сыграла девочку Галю, а в «Морском охотнике» перевоплотилась в 10-летнюю девочку (стоит отметить, что Румянцевой тогда было 24 года).

В 1955 году Румянцева с успехом окончила ВГИК и тут же получила предложения сняться в четырех картинах. Это были фильмы: «Весенние голоса», «Море зовет», «Мексиканец» и «Сын». В 1956 году она добавила к этому списку еще три фильма: «Очередной рейс», «Гори, гори, моя звезда» и «Звездный мальчик».

Всесоюзная слава к Румянцевой пришла в 1959 году – после выхода комедии Юрия Чулюкина «Неподдающиеся», где она сыграла роль передовицы производства Нади Берестовой, взявшей на себя задачу по перевоспитанию двух отъявленных лентяев и прогульщиков. История появления этой картины на свет такова.

Еще будучи ученицей ВГИКа, Румянцева была на хорошем счету у прославленного режиссера Ивана Пырьева. Он тогда неустанно повторял, что на такую актрису, как Румянцева, надо специально писать сценарии. К этому совету прислушалась драматург Татьяна Сытина, и вскоре на свет появился сценарий «Неподдающихся». Причем первоначально в нем не было ничего смешного – он представлял собой типичную производственную историю о перевоспитании двух оболтусов. Однако взявшийся за его постановку молодой режиссер Юрий Чулюкин (он окончил ВГИК вместе с Румянцевой, и это была его первая самостоятельная работа) решил сделать из него комедию. Давалось ему это с трудом, так как Сытина была категорически против такого поворота и постоянно жаловалась художественному руководителю постановки Ю. Райзману. Но тот внезапно встал на сторону режиссера.

Стоит отметить и такой факт: так как картину снимала группа молодых авторов, внимание к ней со стороны руководства было минимальным. На постановку было выделено ограниченное количество материальных и технических средств, собственных павильонов на студии у съемочного коллектива «Неподдающихся» не было. Поэтому все павильонные сцены приходилось снимать ночью, когда студия освобождалась от присутствия других съемочных групп (натурные съемки проходили в цехах станкостроительного завода имени С. Орджоникидзе). Но вот наконец картина была завершена и ее посмотрели члены художественного совета студии «Мосфильм». И что же? Как и следовало ожидать, их мнение о фильме было невысоким. Но далее произошло неожиданное. Едва фильм вышел на широкий экран, на него буквально валом повалил народ. В итоге в прокате 1959 года «Неподдающиеся» заняли 10-е место, собрав на своих сеансах 31,83 млн зрителей. На Всесоюзном кинофестивале, состоявшемся через год в Минске, фильм был удостоен одного из призов.

Именно на волне успеха этой комедии Гайдай и утвердил Румянцеву в «Трижды воскресшего». Парадокс, но актрису, которая блистательно играла комедийные роли, Гайдай пригласил сниматься в картину серьезную, но ни в одной из своих комедий так и не снял. Правда, он обратится к ней за помощью как к мастеру дубляжа, но это несколько иное. Впрочем, об этом мы расскажем, но чуть позже, а пока вернемся к актрисам из «Трижды воскресшего».

Небольшую роль санитарки в нем исполнила Мария Кравчуновская. Это была ее вторая (и не последняя) встреча с Гайдаем на съемочной площадке. В первый раз это случилось два года назад в фильме «Жених с того света», где Кравчуновская исполнила роль уборщицы тети Поли. Там режиссер и актриса подружились, что и стало поводом к тому, чтобы их творческое содружество продолжилось и в новом фильме.

Роль секретарши в «Трижды воскресшем» исполнила Елена (Ляля) Вольская.

Она родилась 30 августа 1923 года. В 1950-м окончила ВГИК (мастерская Б. Бибикова и О. Пыжовой) и была принята в труппу Театра-студии киноактера.

В кино начала сниматься, еще будучи студенткой третьего курса. Ее дебютом стала роль Ниночки в фильме «Страницы жизни» (1949). Затем Вольская снялась в следующих лентах: «Кубанские казаки» (1950; Клава), «Сельский врач» (1951; медсестра), «Спортивная честь» (1951; Шурочка), «Верные друзья» (1954; Симочка), «Чужая родня» (1955; секретарь РК ВЛКСМ Наталья Ивановна Глазычева), «Первые радости» (1957; Глаша), «Случай на шахте восемь» (1958; Лизочка), «Стучись в любую дверь» (1958; контролерша), «Аннушка» (1959; Даша), «Муму» (1959; кухарка), «Нормандия-Неман» (1960; партизанка).

Вольская работала в одном театре с Гребешковой и, видимо, с ней дружила. Не случайно они снялись вместе в трех фильмах: «Спортивная честь», «Муму» и «Нормандия – Неман». Так что в картину Гайдая эта актриса могла попасть именно по этой причине. И хотя роль у нее там была небольшая, однако Вольская и этому была рада: эпизоды составляли основу ее актерской профессии. Она их переиграла больше сотни, причем еще два раза – в фильмах Гайдая. Так, в «Иване Васильевиче…» (1973) она сыграла боярыню, а в «Не может быть!» (1975) торговку цветами на набережной (это у нее певец Барыгин-Амурский покупает букет для любовницы).

Однако, помимо этих картин, Вольская отметилась в массе других, среди которых были и выдающиеся. Назовем некоторые из них:

в 60-е – «Живет такой парень» (1964; медсестра Лиля Александровна), «Жили-были старик со старухой» (1965; почтальон), «Время, вперед!» (1966; телефонистка), «Сквозь ледяную мглу» (1966; Эльза), «Человек без паспорта» (1966; проводница), «Черный бизнес» (1966; Кармела), «По тонкому льду» (1967; Шурочка, пациентка доктора), «Журавушка» (1969; баба в суде);

в 70-е – «Меж высоких хлебов» (1970; продавщица), «Достояние республики» (1972; эпизод), «Седьмое небо» (1972; Симочка), т/ф «Тени исчезают в полдень» (1972; Ольга Ивановна), «Сибирячка» (1973; колхозница), «Укрощение огня» (1973; тетка невесты), «Человек на своем месте» (1973; Евдокия Филипповна), «Дела сердечные» (1973; Галина), «И на Тихом океане…» (1974; жена Тимофея), «Черный принц» (1974; архивариус), «Романс о влюбленных» (1974; соседка Сергея), «Кыш и Двапортфеля» (1975; уборщица), «Помни имя свое» (1975; нянечка), т/ф «Вечный зов» (1976; жена пьяницы – эпизод на свадьбе Антона), т/ф «Три дня в Москве» (1974; официантка), «Фронт без флангов» (1975; Феня), т/ф «Хождение по мукам» (1977; проститутка), «Странная женщина» (1978; кассирша на вокзале), «Живите в радости» (1979; пекарь), «Москва слезам не верит» (1980; консьержка в сталинской высотке на Котельнической набережной).

В 1983 году Вольская ушла из Театра-студии киноактера и два года работала музейным работником в Государственном литературном музее. В кино больше не снималась, ведя достаточно уединенный образ жизни (особенно после развала СССР).

Е. Вольская скончалась 4 апреля 1998 года.

Роль Натки Казанской в «Трижды воскресшем» исполнила актриса Ольга Наровчатова.