Дин Рид: трагедия красного ковбоя - читать онлайн книгу. Автор: Федор Раззаков cтр.№ 139

Когда в Москве приняли решение выслать Солженицына из СССР, КГБ стал искать возможные места высылки писателя. Было перебрано несколько стран, но все они отказались принять у себя изгнанника. И только одна ФРГ согласилась. Когда об этом узнал Гийом, он немедленно поставил об этом в известность «Штази». Та, в свою очередь, информировала Хонеккера. И хотя тот не одобрял решения Москвы, однако вмешиваться в ситуацию не стал – понимал, что это нетактично. Да и не хотел «светить» Гийома, о котором Москва ничего не знала.

Но вернемся к Дину Риду.

Вернувшись в ГДР, он на месте долго не сидел: спустя несколько дней уже опять был в пути, причем снова отправился в места достаточно холодные. Это были Высокие Татры в Чехословакии, где Дину предстояло начать сниматься в фильме «Кит и К», который был экранизацией рассказов Джека Лондона «Яичный переполох», «Малыш видит сны» и «Скачка». Картина являлась совместным продуктом трех киностудий – «ДЕФА», «Мосфильма» и «Баррандов» (ЧССР), а снимать ее должен был известный восточногерманский режиссер Конрад Петцольд.

За свою почти 20-летнюю карьеру в кино этот мастер снял несколько разных фильмов. Среди них были комедии («Охота за сапогом», 1961), драмы («Сегодня и в час моей смерти», 1965). Затем Петцольд взялся за постановку так называемых «дефа-вестернов» (фильмов про индейцев), сняв их подряд целых три: «Белые волки» (1969), «Смертельная ошибка» (1970), «Оцеола» (1971). Видимо, потому, что реалии американской жизни XIX века Петцольд изучил хорошо, ему и доверили экранизировать рассказы Джека Лондона. Причем и этот фильм специально снимался под Дина Рида, который должен был играть главную роль – молодого журналиста Кита Беллью, отправляющегося на поиски золота на Аляску. А на роль его друга Шорти режиссер пригласил одного из своих любимых актеров, которого он постоянно снимал в своих «дефа-вестернах», – Рольфа Хоппе (например, в «Белых волках» он сыграл главаря бандитов Бешана).

Главную женскую роль – возлюбленной Кита Джой Гастелл – отдали не менее популярной актрисе Ренате Блюме. Поскольку в жизни нашего героя этой женщине предстоит сыграть важную роль (она станет его третьей официальной супругой), стоит рассказать о ней более подробно.

Блюме родилась 3 мая 1944 года. После окончания школы в 1961 году поступила в Высшую школу актеров в Восточном Берлине. Еще будучи студенткой, начала сниматься. Правда, не в большом кино, а на телевидении: впервые зрители увидели ее в популярном эстрадном телесериале «Шлягеры большого города». Затем была главная роль в другом телефильме – «Таня» – по пьесе советского драматурга Алексея Арбузова.

В 1964 году Блюме окончила Высшую школу актеров и в том же году дебютировала в большом кинематографе: режиссер Конрад Вольф пригласил ее на главную роль в получившем широкое признание фильме «Расколотое небо». Когда через год фильм вышел на экраны страны, Блюме уже работала в труппе дрезденского «Штаатс-театра». В последнем она сыграет много ролей, в том числе и классических, в таких спектаклях, как «Комедия ошибок» В. Шекспира, «Враги» М. Горького, «Заговор Фиеско в Генуе» Ф. Шиллера, «Натан Мудрый» Лессинга и др.

В 1969 году Блюме вышла замуж. Ее супругом стал известный кинорежиссер Франк Байер, который работал в кино с конца 50-х, однако славу приобрел в начале следующего десятилетия, когда стал снимать фильмы на политические темы – про немецких борцов-антифашистов. Таких фильмов он снял несколько: «Пять патронных гильз» (1960), «Королевские дети» (1962), «Голый среди волков» (1963; был удостоен приза на Международном московском кинофестивале), «Карбид и щавель» (1964). За свое творчество Байер в 60-е годы был дважды удостоен Национальной премии ГДР (1963, 1968).

Этот брак многие называли конъюнктурным, но это было не так: Блюме и в самом деле влюбилась в Байера и замуж вышла по любви. «Франк был моей первой большой любовью», – призналась позднее она сама. К тому же отец Блюме был высокопоставленным чиновником (позднее возглавит студию «ДЕФА»), поэтому по части работы у Блюме никогда проблем не было. Хотя первое время молодожены жили в достаточно стесненных условиях. По словам Блюме: «Франк переехал в Дрезден, где я играла в театре. Мы имели только одну комнату и узкую тахту, которую мы должны были отодвигать от стены, чтобы мы подходили с обеих сторон. Если мы хотели смотреть телевизор, мы должны были выдвигать детскую кровать с нашим сыном Александром (родился в 1971 году. – Ф. Р.) в прихожую. Денег у нас было мало, я получала приблизительно 450 марок как дебютантка. Но мы были счастливы все же…»

Несмотря на рождение ребенка, брак Блюме и Байера продержался всего пять лет. После развода оба супруга достаточно быстро нашли утешение в романах с другими людьми. Так, Блюме, снимаясь в 1973 году в «дефа-вестерне» «Ульзана», познакомилась с актером Гойко Митичем, и сразу после завершения работы они стали жить вместе. Так что на момент своей встречи с Дином Ридом в картине «Кит и К» Блюме была несвободна и вполне счастлива с Митичем. Поэтому ее тогдашняя встреча с Дином была чисто рабочей, хотя по ходу съемок им приходилось разыгрывать любовь со всеми положенными ей атрибутами: поцелуями, обниманиями, ласковыми словами и т. д.

Между тем натурные съемки таили в себе массу трудностей. Как уже говорилось, они начались в феврале 1974 года в Высоких Татрах, в Чехословакии, которая на время съемок должна была превратиться в Аляску. В том месяце там выпало слишком много снега. И если во время выбора натуры осенью прошлого года режиссеру и оператору эти места приглянулись именно своим снежным покровом, то теперь он только отпугивал. А когда съемочная группа все же добралась до нужного плато, то испытания на этом не закончились. Потом им предстоял подъем наверх почти по вертикальной ледяной стене. Этот подъем требовал от каждого определенного мужества. И в то время как многие члены съемочного коллектива выказывали нервозность перед подъемом, Дин, наоборот, был на удивление спокоен. Авантюрист по натуре, он любил подобного рода ситуации, когда надо показать свою смелость на глазах у десятков людей.

Сначала в горы поднялись опытные альпинисты. Они с помощью ледорубов кололи ступени в затвердевшем снеге и натягивали защитные канаты. С помощью этих ступеней и канатов съемочной группе удалось подняться на нужную точку. Там и прошли съемки части эпизодов «на Аляске».

После экспедиции в Высокие Татры съемочная группа отправилась снимать Аляску в Советский Союз. В Карелии, под городом Петрозаводском, группе предстояло отснять эпизоды гонки на собачьих упряжках, а также ряд других натурных сцен. Здесь природа тоже подкачала – хоть и было безветренно, но очень тепло (чуть больше 0 градусов). Местом съемок выбрали район у Кончезера между поселками Косалма и Шуйская Чупа. Там располагался колхоз имени Ленина, где трудились около 3 тысяч человек. Мужчины там занимались охотой на тюленей, песцов и красных лис, а женщины выделывали меха.

Первыми к месту будущих съемок приехали полсотни (а если точнее, то целых 53) лохматых собак и их хозяева – чукотские каюры Паат, Тымкитегин, Аречайвун, Тынанпеглау, Айметпергин. Спустя два дня, 10 марта, подтянулись и члены съемочной группы: Конрад Петцольд, Ханс Хайнрих (оператор), Дин Рид, Рената Блюме, Рольф Хоппе, Манфред Круг (он играл роль Дикого Уотера Билла), Джерри Вольф (играл Шунка Вилсона). Группу от «Мосфильма» возглавлял В. Смелянский, но его в первые же дни ждала неудача – он заболел, поэтому на съемках его замещал заместитель директора мосфильмовской группы Николай Зуев. Именно благодаря его расторопности удалось наладить съемочный процесс.