Мародеры. Как нацисты разграбили художественные сокровища Европы - читать онлайн книгу. Автор: Андерс Рюдель cтр.№ 79

Бродя по бесконечным коридорам шахты, он сделал неожиданное открытие — часовню, посвященную святой Варваре и построенную в 1930-х годах местными шахтерами-католиками. Святая Варвара жила в III веке и пострадала за свою веру — отец-язычник отрубил ей голову. Но, когда палач возвращался домой после казни дочери, он был убит молнией. Поэтому святая Варвара считается покровительницей всех, кто рискует внезапно погибнуть — как, например, шахтеры.

Алтарный образ, написанный маслом, висел на своем месте со дня освящения часовни и, судя по всему, совершенно не пострадал от воздействия окружающей среды. В обычном сыром подземелье красочный слой быстро испортился бы, но соляные стены поглощали влагу, обеспечивая постоянный уровень влажности.

Зайберль сразу понял, что нашел идеальное место для австрийских музейных фондов, которым с тех пор, как западные союзники вошли в Италию, постоянно угрожали воздушные налеты. Однако отчет Зайберля скоро попал в руки Гитлера, который решил распорядиться шахтой иначе — спрятать в ней коллекцию своего будущего музея в Линце.

Вся Германия стала теперь уязвимой перед налетами союзников, и безопасность художественных коллекций была под угрозой. До 1943 года коллекция будущего Музея фюрера размещалась в нескольких хранилищах, в том числе в Мюнхене, в замке Нойшванштайн и в Дрездене. Но теперь все эти три точки считались возможными мишенями противника.

В конце 1943 года Гитлер издал приказ свезти все коллекции в одно место — в шахту в Альтаусзее, которая получила кодовое наименование «Хранилище Дора» (Depot Dora). Под километровым слоем известняка и соли произведениям искусства ничего не грозит, даже если гору начнет бомбить весь воздушный флот союзников.

Под землю спрятался не только будущий Музей фюрера. В 1943-м стало ясно, что нацистская Германия проиграла битву за господство в воздухе. Люфтваффе и войска ПВО не в состоянии были помешать англо-американским бомбардировщикам изничтожать немецкую военную промышленность. Военное производство все чаще приходилось перемещать под землю. В Совиных горах на территории Польши более 10 000 рабов из Аушвица построили огромный подземный производственный комплекс. На подземном ракетном заводе «Миттельверк» в горе Конштайн в Тюрингии погибло двадцать тысяч человек — узников специально созданного при заводе лагеря, который также носил название «Дора». Альберт Шпеер, министр вооружений нацистской Германии, несмотря на бомбардировки, смог увеличить производство танков, самолетов и подводных лодок более чем в два раза.

Шахта в Альтаусзее была не единственным подземным хранилищем произведений искусства. Эвакуация музейных фондов шла уже с начала войны. Еще в 1940-м, во время одного из первых налетов англичан на Берлин, в Пергамский музей угодила бомба, что стало сигналом для других музеев, до поры до времени веривших нацистам, что немецкие города неуязвимы. Коллекции многих берлинских музеев поначалу разместили в так называемых зенитных башнях (Flaktürme), построенных в разных районах города. Гигантские наземные бункеры из монолитного бетона, похожие на донжоны средневековых замков, использовались как площадки для крупнокалиберных зенитных батарей, командные пункты и бомбоубежища (в шести берлинских башнях могло укрыться до 50 000 человек). Утверждалось, что зенитная башня способна выдержать любую воздушную атаку. Поэтому большинство коллекций из Берлина не вывозили, и эвакуация началась только тогда, когда нацисты осознали, что в город скоро войдет Красная армия. Сокровища искусства были также спрятаны под землей — в частности, в шахте старинного золотого рудника в поселке Меркерс в Тюрингии. После того как в здание рейхсбанка в Берлине попала бомба, в Меркерс также свезли золотой запас Германии. Но многое, например «золото Трои», Пергамский алтарь и сотни картин и скульптур, так и осталось на своих местах в музеях, брошенных на произвол судьбы в городе, который вскоре превратился в поле битвы.

Гитлер куда больше волновался за коллекцию, предназначенную для Линца, нежели за национальные собрания. В Альтаусзее приготовления начались еще в 1943-м. В шахте настелили деревянные полы и оборудовали реставрационные мастерские. Вдоль стен штреков возвели огромные деревянные стеллажи, чтобы разместить самые большие картины (некоторые из них достигали нескольких метров в высоту). В некоторые местах стеллажи были трехъярусными. Идеальный микроклимат шахты позволял хранить там искусство десятилетиями, а если понадобится — веками.

Первые ценности прибыли в Альтаусзее в январе 1944 года. Два горных перевала с крутыми подъемами делали доступ в шахту зимой почти невозможным. Когда грузовики не справлялись, ящики везли на воловьих упряжках и даже на танках. В первый год из Дома фюрера в Мюнхене было доставлено 1687 картин, из замка Нойшванштайн — 922 ящика. Осенью 1944-го прибыл Гентский алтарь. Для шедевра братьев Ван Эйков было приспособлено отдельное помещение. В Альтаусзее оказались также работы, захваченные немцами при отступлении из Западной Европы, такие как «Мадонна Брюгге» Микеланджело. В начале сентября 1944 года, всего за несколько дней до освобождения Брюгге британскими войсками, немецкие солдаты вытащили статую из церкви Богоматери и вывезли ее из города в фургоне Красного Креста под грудой старых матрасов. В глубинах шахты Альтаусзее была также спрятана личная коллекция Гитлера — скульптуры, гобелены, антиквариат, книги, обмундирование и оружие. Металлические предметы смазали жиром, чтобы уберечь от ржавчины. Последние произведения доставили в шахту всего за несколько недель до капитуляции нацистской Германии.

Примерно 10 апреля 1945 года в шахту внесли восемь больших ящиков с надписью «Vorsicht — Marmor — Nicht stürzen!» («Осторожно — мрамор — не бросать!»). На самом деле содержимое этих ящиков было куда страшнее: в них лежали пятисоткилограммовые бомбы, сброшенные английскими или американскими бомбардировщиками, но не разорвавшиеся.

Гитлер занимался проектом «Линц» до самого конца. 2 января 1945 года он попросил Мартина Бормана составить перечень всех произведений коллекции. Только что провалилось Арденнское контрнаступление, последняя отчаянная попытка нацистов изменить ход войны на Западном фронте. Теперь территория самой Германии была открыта для вторжения. Тогда же, в январе, немцы потерпели поражение в Польше. Это означало, что Красная армия рано или поздно подойдет к Берлину. Около двух недель спустя, 13 февраля, Герман Гислер установил в бункере Гитлера под рейхсканцелярией макет Линца, работа над которым продолжалась в течение всей войны.

Планы перестройки Линца и Берлина не были чистой фантазией. Если бы Германия победила в мировой войне, эти проекты так или иначе были бы осуществлены, хотя Гитлер в определенный момент запретил Шпееру делать точные экономические расчеты. Тем не менее подготовка к превращению Берлина в Столицу мира Германия (Welthauptstadt Germania) уже началась. Некоторые здания снесли, чтобы освободить место для гигантского купольного Зала народа, задуманного лично Гитлером, и озера перед ним — самого большого искусственного бассейна в мире (1200 х 400 м). Со временем предстояло снести целые районы центрального Берлина. Согласно расчетам городского строительного управления, под снос должны были пойти 50 000 жилых помещений. Старый Рейхстаг, пострадавший от пожара в 1933 году, будет сохранен, правда, только в качестве исторического дополнения к новому монументальному зданию. Предстояло разбить площадь, на которой смогут построиться в парадные колонны одновременно миллион человек, и воздвигнуть триумфальную арку высотой в 125 метров (также по собственноручным эскизам Гитлера), на которой будут высечены имена всех немецких солдат, погибших в Первой мировой войне.