Дорожная карта шоураннера - читать онлайн книгу. Автор: Нил Ландау cтр.№ 33

– Кен Косгроув (Аарон Стэнтон), Гарри Крейн (Рич Соммер) и Пол Кинси (Майкл Глэдис) – «сыновья» для Дона или Роджера, «братья» друг для друга.

✓ «Скандал»(сезон 1)

«Рабочая» семья:

– Оливия Поуп (Керри Вашингтон) – влиятельная, ослепительная «мать-начальница»;

– Сайрус Бин (Джефф Перри) – начальник администрации президента; по политическому влиянию равен Оливии, но одновременно заменяет ей дядю или отца;

– Дэвид Розен (Джошуа Малина) – генеральный прокурор США, «брат-всезнайка» Оливии, отношения – как у брата и сестры;

– Фитцджеральд Грант (Тони Голдвин) – президент, тайный любовник Оливии и лучший друг; отношения – как у супругов, хотя он и женат на Мелли;

– Мелли Грант (Беллами Янг) – первая леди, сводная «сестра» и главная соперница Оливии;

– Гаррисон Райт (Колумбус Шорт), Эбби Уилан (Дарби Стэнчфилд), Куинн Перкинс (Кэти Лоус), Гек (Гильермо Диас) – «дети».

Семейная динамика особенно полезна, когда вы собираете разношерстный актерский состав. Дело не в том, что вам нужно включить в сериал персонажей всех полов, возрастов, да еще распределяющихся по семейным ролям. Но это бывает полезно, чтобы определить, как персонажи могут относиться друг к другу, кого они любят и кого ненавидят. Два полицейских-детектива, даже если они оба гетеросексуальные мужчины, обязательно будут спорить друг с другом, как старые супруги. Коллеги по работе хотят добиться одобрения босса, так что соперничают друг с другом, как братья и сестры в семье.

Стоит отметить, что возраст и пол – не всегда главные определяющие факторы семейной динамики. В третьем сезоне «Ходячих мертвецов», после того как жена главы семьи Рика Граймса (Эндрю Линкольн), Лори (Сара Уэйн Коллис), умерла при родах, их сыну школьного возраста Карлу (Чендлер Риггс) пришлось очень быстро вырасти. Он обрел такую уверенность в своей меткости и способности убивать зомби, что буквально за несколько месяцев превратился из невинного ребенка в изобретательного «выживальщика». А когда у его отца Рика начинаются галлюцинации (он видит призрака покойной жены) и он сходит с ума, именно Карлу приходится стать предводителем группы заключенных на время, пока Рик не придет в себя. Передача власти состоялась, когда более старшие лидеры были заняты другими делами: Дэрил Диксон (Норан Ридус) пытался обуздать своего непутевого брата Мерла (Майкл Рукер), а Гершель Грин (Скотт Уилсон) помогал раненым.

В более поздних эпизодах Андреа (Лори Холден) стремится к нормальной и традиционной жизни, перебираясь в «безопасный» городок Вудбери. Глава города – губернатор (Дэвид Моррисси). Когда у Андреа и губернатора завязываются романтические отношения, она, по сути, становится первой леди Вудбери (матриархом). В то же время вне Вудбери, в тюремном комплексе, к ролям матрон привыкают Кэрол Пельтье (Мелисса Макбрайд) и сестры Грин. Гленн (Стивен Йен) и Мэгги Грин (Лорен Коган) становятся «супругами», а Бет Грин (Эмили Кинни) и Кэрол ухаживают за маленьким ребенком Рика, став ему приемными мамами. Ближе к концу сезона Мишон (Данай Гурира) возвращается в тюрьму, и у нее завязываются отношения с Карлом – она принимает роль не то матери, не то старшей сестры-защитницы.

Населяя мир вашего сериала или создавая персонажей-гостей для конкретной серии, спрашивайте себя не только о том, кто этот новый персонаж, но и о том, как появление нового персонажа повлияет на уже существующих персонажей.

Все отношения подобны зеркалам: каждый новый человек, с которым мы встречаемся, отражает на нас наше собственное ощущение себя. Кроме того, они могут напоминать нам кого-то другого – внешностью, поведением, чувствами, которые у нас вызывают. Это заставляет персонажей проецировать свое прошлое на новичков и, например, реагировать на какое-нибудь невинное с виду замечание как на личное оскорбление, потому что именно так с ними разговаривали придирчивые родители.

Подтекст практически любой сцены – это динамика семейных отношений, психологические травмы прошлого и малозаметные изменения, укрепляющие положение в клане. Семья сериала может проводить большую часть времени в доме, офисе, полицейском участке, больнице, тюрьме или в любом другом месте, где люди надеются друг на друга, бросают друг другу вызов, учатся, борются и (стоит надеяться) взрослеют.

Интервью: Шонда Раймс

Самые известные работы Шонды Раймс:

✓ «Скандал» (исполнительный продюсер/создатель), 2012;

✓ «Частная практика» (исполнительный продюсер/ создатель), 2007–2012;

✓ «Анатомия страсти» (исполнительный продюсер/ создатель), 2005–2012;

✓ Номинация на премию Гильдии продюсеров Америки («Драма»), 2008;

✓ Обладатель премии Гильдии продюсеров Америки («Драма»), 2007;

✓ Номинация на премию Гильдии продюсеров Америки («Драма»), 2006;

✓ Номинация на премию «Эмми» («Драматический сериал»), 2006–2007;

✓ Номинация на премию Гильдии сценаристов Америки («Драматический сериал»), 2006–2007;

✓ Обладатель премии Гильдии сценаристов Америки («Новый сериал»), 2006;

✓ «Без координат» (исполнительный продюсер), 2011;

✓ «Дневники принцессы 2: как стать королевой» (фильм), 2004;

✓ «Представляем Дороти Дэндридж» (телеспектакль), 1999.

Н.Л.: Почему на ваши сериалы так подсаживаются люди? Их просто невозможно не смотреть, и мне кажется, что дело в ваших персонажах. Так что же, кроме великолепного подбора актеров, так притягивает в ваших персонажах? Персонажи существуют во всех сериалах, но в ваших есть что-то такое, что заставляет нас следить за ними неделю за неделей. У вас есть какое-нибудь предположение, почему так?

Ш.Р.: «Анатомия страсти» – мой первый телевизионный проект, так что я писала так, словно в своем дневнике. Все казалось очень личным. Я страшно удивилась, когда узнала, что люди так отреагировали на моих персонажей. После этого я поняла, что пока я пишу так, словно это на самом деле личное, словно персонажи для меня живые настолько, что они мне даже снятся, эти персонажи остаются притягательными для аудитории. Я не знаю, почему так, но думаю, что нужно считать их живыми, а то, что с ними происходит, – реальностью, а не сериалом.

Н.Л.: Да, мне кажется, это очень верно. Часть исходной предпосылки – персонажи не идеальны. Вы показываете их уязвимость, страхи, неуверенность. Помещаете их под микроскоп. Мне интересно: когда вы создаете своих персонажей, вы сначала продумываете внешность или образ мыслей? Кто вдохновил вас на Мередит Грей (Эллен Помпео) или Оливию Поуп (Керри Вашингтон)?