Искусство сериала. Как стать успешным автором на TV - читать онлайн книгу. Автор: Памела Дуглас cтр.№ 59

Как-то я работала в одном сериале, и соседний корпус занимал проект сериала в жанре боевика, где в штате состояли четыре исполнительных продюсера. Это были отличные сценаристы возрастом за 30, которые успели побывать сценаристами-продюсерами в других проектах и теперь получили повышение. Они не испытывали никаких проблем с написанием сценариев, чего нельзя сказать об их управленческих качествах. Кто по-настоящему руководит сериалом, выяснялось довольно скоро, стоило заглянуть на площадку и обнаружить «серого кардинала» предпенсионного возраста, занимавшего непонятную должность «креативного консультанта». Его заслуги были так велики, что он не хотел афишировать свое участие в скромном сериале, а места исполнительных продюсеров были заняты. Я думаю, он быстро обучил «исполнительных продюсеров» и покинул проект, но в те времена, которые застала я, «креативный консультант» фактически исполнял обязанности исполнительного продюсера.

Исполнительные продюсеры бывают разные, и часто желание повысить кого-то по службе создает избыточное количество высших должностей в проектах, которые идут годами. Большинство этих исполнительных продюсеров (как вы уже поняли) – обычные сценаристы. Однако есть две категории исполнительных продюсеров, о которых вам следует знать, особенно если это ваш первый контракт.

В некоторых шоу место на самом верху занимают двое. Один исполнительный продюсер отвечает собственно за производство: технические вопросы, персонал, планирование, поиск локаций, оборудование и прочее. Другой является главным сценаристом и отвечает за содержание сериала, курируя все творческие аспекты создания и реализации сценария, включая режиссуру, монтаж и кастинг. Эти двое работают в команде – ценнейший дуэт. Иногда должность исполнительного продюсера занимает влиятельная персона, «величайший сценарист из ныне живущих», но едва ли вы встретите такого человека в кабинете сценаристов.

Из всех исполнительных продюсеров только одного называют шоураннером. Часто это тот человек, который создает серии из оригинальной концепции и может написать пилот, хотя так бывает не всегда. К примеру, пилот «Скорой помощи» написал Майкл Крайтон, который в титрах поименован исполнительным продюсером, хотя не работал в шоу. Имена других исполнительных продюсеров также присутствовали в титрах, но только один из них – Джон Уэллс – принимал ключевые решения и отвечал за каждый аспект шоу.

Чего бы я хотела пожелать вам в начале карьеры? Оказаться в шоу, которым руководит великий сценарист, ибо впоследствии вы будете этим гордиться.

• Эпизоды в сериалах пишутся командой сценаристов под руководством исполнительного продюсера/шоураннера. Штат может варьироваться от нескольких сценаристов-продюсеров до большой команды с разными категориями должностей.

• Если вас приняли в штат, вы пишете собственные сценарии серий, а также участвуете в поиске поворотных пунктов сюжета и помогаете другим сценаристам.

• Фрилансерам часто поручают вычитку сценариев для сценаристов вне штата.

• Штатный сценарист – самая низкая ступень в «табели о рангах» и возможность учиться у опытных членов команды.

• Редактор – следующая ступень после штатного сценариста. Редактор переписывает чужие сценарии и пишет собственные.

• Продюсеры и наблюдательные продюсеры – руководящие должности, они могут также возглавлять команду сценаристов.

• Исполнительным продюсером могут называть создателя сериала, шоураннера или одного из множества штатных сценаристов-руководителей. Шоураннер – высшая ступень карьерной лестницы, он отвечает за все аспекты шоу.

• Сегодня традиционной карьерной иерархии придерживаются уже не так жестко, что открывает различные возможности молодым талантам.

«Меня не уважают», – жаловался комик Родни Дэнджерфилд. Его слова зрители встречали благожелательным смехом – они понимали, что на самом деле он достоин уважения. Ныне то же самое можно сказать о сценаристах, которые работают над так называемыми «реалити-шоу». Их не уважают. Впрочем, есть разница: некоторые и впрямь считают, что они не заслуживают уважения. Фактически люди, которые придумывают сюжеты, расписывают каждую сцену, формируют характеры персонажей, разрабатывают их взаимоотношения и строят действие так, чтобы заставить зрителя смеяться, плакать, замирать в напряжении и сходить с ума, которые вкладывают в уста участников каждое произнесенное слово, в соответствии с принятыми в бизнесе стандартами даже не заслуживают, чтобы их называли сценаристами. Вместо этого их именуют продюсерами, редакторами, администраторами, ассистентами – только не сценаристами.

Дело в том, что, если назвать их сценаристами, им полагается соответствующая оплата и авторские отчисления. И это будет катастрофа для компаний вроде Freemante Media, одного из мощнейших мировых конгломератов, который производит «Американского идола» (American Idol). В 2007 г. только это шоу принесло $200 млн прибыли. Freemantle также заплатила по суду $250 000 за сверхурочные. Когда компания вернула сценаристам задолженность по заработной плате, заплатила налоги и гонорар ведущему Саймону Коуэллу размером $50 млн, ее прибыль все равно составила $199,5 млн. Разумеется, это мало, поэтому компания и впредь не собирается называть своих сценаристов сценаристами.

На самом деле проблема куда глубже семантического значения понятия «сценарист». В Соединенные Штатах и множестве других стран наемные работники вправе рассчитывать на определенные условия труда, включая достаточное время для еды и сна, и минимальную заработную плату. Исследование независимой компании Goodwin Simon Victoria Research, которое заказала Гильдия сценаристов, обнаружило, что сценаристы в реалити-шоу трудятся больше 60 часов в неделю. Без перерыва на обед, иногда без отдыха, без сверхурочных, получая почасовую оплату ниже минимальной, установленной по закону. Почему же выпускники колледжей берутся за работу, за которую возьмется не всякий батрак-поденщик на ферме?

Вы знаете почему. Возможно, кто-то из вас читает эту главу только потому, что хочет заполучить такую работу. Если вы вчерашний выпускник киношколы с камерой в руках и навыками монтажера, если вам помогают родители и у вас нет никаких заслуг и надежды их обрести, если вы готовы мало спать, есть на бегу и у вас нет других идей, как попасть в шоу-бизнес, то в Голливуде вас ждет не дождется акула – простите, продюсер реалити-шоу – с намерением сожрать – пардон, накормить и обогреть.

Давайте будем реалистами. Большинство того, что показывают на телеэкране (по эфирным и бесплатным телеканалам), – это вовсе не качественные драмы, которые упоминаются в этой книге. Тексты для телеэкрана, которые отличаются глубиной, тонкостью и достоверностью или повествуют о жизни, взаимоотношениях и социальных материях любой глубины, вместе с шоу, способными вызвать смех или доставить удовольствие оригинальностью сюжета, составляют около 25 % (в основном за счет платных кабельных каналов) эфирного времени. Остальное можно поместить в категорию «реального» телевидения, особенно если относить сюда все шоу от «магазина на диване» и ток-шоу до образовательных передач, конкурсов и документальных сериалов.