Восьмое чудо света. ВСХВ-ВДНХ-ВВЦ - читать онлайн книгу. Автор: Ольга Зиновьева cтр.№ 18

Над сооружениями выставки, отражая национальные мотивы и традиции, трудились архитекторы из всех республик. Некоторые из них остались в Москве, пополнив и без того очень декоративную сталинскую архитектуру своими народными мотивами. Позднее, с преобразованием ВСХВ в ВДНХ, многие их этих павильонов становятся отраслевыми, вместив экспозиции, посвященные атомной энергетике, профсоюзам, культуре и т. д. Некоторые были отстроены заново для определенных отраслей, а некоторые продолжили «донашивать национальные одежки».

В центре восьмиугольной площади располагается одна из самых ярких достопримечательностей всего выставочного комплекса – фонтан «Дружба народов», построенный в 1954 году по проекту архитекторов К. Топуридзе и Г. Константиновского. Авторы скульптурных работ – З. Баженова, Л. Баженова, А. Тенета, З. Рылеева, И. Чайков. В процессе работы над фонтанами применялись классические методы отделки, где трудились мастера высокого класса, используя старинную методику позолоты, мозаики, обработки камня и новейшие, экспериментальные технологии. Была задумана специальная программа движения водяных струй, музыку для которой написал Дмитрий Шостакович. Похоже, что это светомузыкальное представление должно было стать первым в стране. Перед нами памятник истории и культуры государственного значения.

Фонтан «Дружба народов» (1954). Архитекторы К. Топуридзе, Г. Константиновский; скульпторы З. Баженова, Л. Баженова, А. Тенета, З. Рылеева, И. Чайков

Фонтан «Дружба народов» – самая ироничная суть ВСХВ и Страны Советов в целом. Сноп в центре фонтана – символ сельского хозяйства, вокруг которого в годы советской власти водили хороводы все пятнадцать советских республик, а накормить страну так и не смогли. Правда, девушек шестнадцать – последняя олицетворяла Карельскую республику, которой не стало, но скульптура осталась.

Сказочность стиля выражается в золоченых фигурах девушек в национальных костюмах – символическое изображение бывших союзных республик. Они выполнены из бронзы и покрыты тончайшим слоем золота, а сноп создан из листовой меди с позолотой. Следуя восьмигранной форме площади, заложенной еще Олтаржевским в 1936 году, фонтан 1954 года имеет форму восьмигранной чаши из красного гранита с поверхностью в 4 тысячи квадратных метров. В центре фонтана – огромный сноп пшеницы в массивной, тоже из красного гранита, чаше. Здесь проявляется настойчивая тяга к воде и теплому климату, такая характерная для советского искусства в 1930—1950-х годах. Фонтан может работать очень ограниченное время в году, а все открытые части его зимой заваливает снегом, фигуры страдают от дождя и перепада температур. Общественное подсознание заставляло верить в чудо – здесь, как в сказке, солнце должно светить всегда над самой прекрасной страной на земле.

Рассмотрим павильоны, располагающиеся вокруг фонтана «Дружба народов». Обзор площади можно начать с правой стороны.

Павильон № 71. Построенный для ВСХВ-54 по проекту архитекторов Р. А. Бегунца и С. Никулина павильон РСФСР представляет собой по стилю еще один советский храм-памятник в честь победы на военном и трудовом фронтах. Это один из самых пышных павильонов, который стоит рассмотреть с разных ракурсов.

Здесь заметно увлечение классикой, парадностью, которая достигается сочетанием выпуклых и вогнутых поверхностей, наличием парадной скульптуры, абсолютной белизной стен в сочетании с эпохальной фреской, показывающей шествие советского народа под руководством великого Ленина. Подробно об этой фреске рассказывается в главе «Символы».

Павильон № 71 «РСФСР» (1954), «Атомная энергия» (1963). Архитекторы Р. Бегунц, С. Никулин

Парковый фасад. Павильон № 71 «РСФСР» (1954), «Атомная энергия» (1963). Архитекторы Р. Бегунц и С. Никулин

Фасад здания оформлен шестиколонным портиком, по краям – беседки-приделы с грандиозными парными скульптурами, опирающимися на снопы пшеницы, по крыше выстроена балюстрада с шишками-ананасами, по карнизам уложены лавровые венки со вставленными в них солнцами подсолнухов. Стоит внимательно рассмотреть капители колонн и пилястр – они легко могут конкурировать с любым голландским натюрмортом по разнообразию цветущей флоры.

Этот необычный полет архитектурной фантазии смог воплотить инженер-конструктор В. Е. Каплан. Авторы фигур на крыше и всего пышного убранства – скульпторы П. И. Бондаренко и П. В. Кениг. Фреска над главным входом на тему «Народы РСФСР построили социализм» выполнена бригадой художников под руководством Б. Ф. Уитц и О. Т. Павленко.

Роспись вводного зала, по великолепию напоминающую залы Кремлевского дворца и рассказывающую о Российской Федерации в целом, создали художники Г. И. Опрышко и Н. Л. Бабасюк. Сейчас в интерьере сохранились зеленые колонны и крупный плафон в виде звезды.

С 1963 года павильон получает новое название и целевое назначение – «Атомная энергия».

В 70-х годах белоснежный «греческий» храм соединят застекленной эстакадой с прозаическим железобетонным сооружением, где сейчас идет торговля тканями, лентами и тесьмой.

Павильон № 68. Перед нами сооружение, которое поражает своей фантазией, сочетанием классических приемов в виде колонн и рогов изобилия с наивной детской сказкой о лесных обитателях.

Портик здания венчают рога изобилия, из которых высыпаются сочные южные плоды. А под ними надпись «Армения». Именно им соответствует новое название и назначение этого строения, где с 2003 года работает Выста вочно-коммерческий центр Республики Армения.

Но вот удивление: пилястры портика в несколько этажей имеют причудливые капители, а над ними фигуры мощных сибиряков – механизатора, животновода, агронома. Перед нами монументальный павильон Сибири, возведенный архитекторами Р. Кликсом и В. Таушкановым для ВСХВ в 1954 году, с тем чтобы не только показать сказочные богатства Сибири, но и убедительно доказать, что там будут зреть виноград и ананасы. Пышное оформление выполнили скульпторы И. А. Рабинович, Л. М. Писаревский, З. С. Снигирь, О. К. Сомова, Т. Ф. Смотрова, Н. И. Абакумцев, главным художником павильона был Г. Б. Гусак.

Огромное здание имеет сложную шестиугольную форму, что позволило вокруг высокого центрального холла, перекрытого куполом, разместить выставочные залы.