100 великих наград мира - читать онлайн книгу. Автор: Вячеслав Бондаренко, Екатерина Честнова cтр.№ 103

«Эмми» знает и своих неудачников. Самой известной среди них стала сериальная актриса Сьюзен Луччи, которая безуспешно номинировалась на премию 21 раз, прежде чем наконец получила ее в 1999 г.

Сейчас «Эмми» по праву обладают репутацией самой престижной телевизионной премии не только США, но и мира. С ноября 1969 г. вручается и «Международная Эмми», которую присуждает Международная академия телевизионных искусств и наук. В нее входят представители 400 телевизионных компаний из 70 стран мира. На «Международную Эмми» может претендовать программа или сериал, произведенные и показанные по телевидению за пределами США. Для участия в конкурсе необходимо отослать в Международную академию видео программы или сериала, переведенные на английский язык, и пакет документов. Номинанты премии объявляются в Каннах на международной телевизионной выставке MIPIM, а победители становятся известными в Нью-Йорке.

Когда речь заходит о современных европейских кинофорумах, Венецианский фестиваль непременно вспоминают в числе первых и историки, и журналисты, и просто любители кино. Легендарным стал и «Золотой Лев» – главная награда этого фестиваля. Но мало кто помнит о том, что Венецианский фестиваль появился в Италии в годы фашизма. Идея его проведения принадлежала премьер-министру Италии, дуче (вождю) итальянских фашистов Бенито Муссолини, который мечтал о грандиозном шоу, собравшем бы всех современных ему кинематографистов в Италии. В первом фестивале (1932) приняли участие девять стран, в том числе СССР, во втором (1934) – уже семнадцать, причем советская программа (подборка фильмов «Веселые ребята», «Пышка», «Новый Гулливер», «Петербургская ночь», «Иван», «Окраина» и «Гроза») завоевала на нем первый приз, носивший название «Кубок Муссолини». Но, как и следовало ожидать, при фашистском режиме фестиваль быстро выродился в пропагандистский «междусобойчик», где главные награды по очереди получали Италия и нацистская Германия. В итоге после громкого скандала 1938 г., когда главный приз в очередной раз полюбовно поделили Рим и Берлин, в Венецианском фестивале перестали участвовать США и Великобритания, а разразившаяся вскоре Вторая мировая война поставила на фашистском кинопразднике крест.

Премиальная статуэтка «Золотого Льва»

Тем не менее после войны фестиваль возродился уже в новом обличье. Как и в 1930-х, он проходил на венецианском острове Лидо. В 1947–1948 гг. главная награда именовалась «Большой международный приз Венеции», а в 1949 г. организаторы впервые вручили победителям статуэтку Золотого льва Святого Марка – символа Венеции. Кроме него, существует также приз № 2 – Серебряный лев Святого Марка (награду лучшему режиссеру), Кубок Вольпи за лучшую мужскую и женскую роли, приз Марчелло Мастроянни (лучшему молодому актеру или актрисе), специальный приз жюри, приз «Оселла» (награды за лучший сценарий, операторскую работу и т. п.).

Послевоенная биография Венецианского фестиваля была довольно пёстрой. Так, в 1969–1979 гг. кинофорум был внеконкурсным, и «Золотой Лев» в это время не присуждался ни разу. Неоднократно менялись и условия выдвижения картин на фестиваль. Сегодня они не так уж и сложны: на суд международного жюри, в составе которого всего 7–9 человек, предоставляется 20 фильмов. До этого момента они нигде не должны быть показаны – как широкой публике, так претендовать на участие в других кинофестивалях. Прежде чем попасть к жюри, фильмы проходят конкурсный отбор, которым занимается директор фестиваля с помощью экспертов. Разумеется, список фильмов держится в строжайшем секрете.

До сентября 2013 г. на «Золотого Льва» могли претендовать лишь художественные фильмы, но юбилейный 70-й фестиваль нарушил правило: главную премию получил итальянец Джанфранко Роси за документальную ленту «Священная кольцевая». За всю историю фестиваля дважды лауреатами «Золотого Льва» стали всего четыре кинорежиссера – французы Андре Кайат (1950, 1960) и Луи Маль (1980, 1987), китаец Чжан Имоу (1992 и 1999) и тайванец Энг Ли (2005 и 2007). Интересно, что и для отечественного кино на Венецианском кинофестивале самое счастливое число – 4. Именно четыре советских и российских фильма были удостоены высшей награды – «Золотого Льва». Это «Иваново детство» Андрея Тарковского (1962), «Урга – территория любви» Никиты Михалкова (1991), «Возвращение» Андрея Звягинцева (2003) и «Фауст» Александра Сокурова (2011). Четыре «Льва Святого Марка за лучший фильм для детей» получили «Дикая собака Динго» Юлия Карасика (1962), «Живет такой парень» Василия Шукшина (1964), «Морозко» Александра Роу (1965) и «Звонят, откройте дверь» Александра Митты (1966). Легко заметить, что середина 1960-х вообще была звездным часом советского кинематографа в Венеции, особенно триумфальным выдался 1962 год – год грандиозного успеха фильмов Тарковского и Карасика.

Кроме того, «Серебряного Льва» за лучшую режиссуру в разные годы удостоились Александр Птушко (1953), Самсон Самсонов (1955), Ирина Евтеева (2002) и Алексей Герман-младший (2008). А премию Вольпи за лучшие актерские работы получила другая четверка – Дзидра Ритенберга (1957), Наталья Аринбасарова (1966), Олег Борисов (1990) и Ксения Раппопорт (2009).

История Каннского кинофестиваля напрямую связана с другим влиятельным европейским кинофорумом – Венецианским. Когда в 1938 г. разразился международный скандал с присуждением главного приза Венеции немецкому и итальянскому фильмам, основные участники Венецианского фестиваля покинули его. В противовес «тоталитарному» кинофоруму было решено учредить новый, «демократический». Впрочем, его учреждение не обошлось без трудностей: у нового фестиваля хватало противников во французском правительстве, и в итоге новорожденные Канны прошли 1 сентября 1939 г. более чем скромно – только пять стран-участниц. Во время войны о праздниках кино, естественно, пришлось забыть, и только в 1946-м Канны вновь приняли гостей, причем теперь их было значительно больше – полтысячи делегаций привезли с собой 46 полнометражных фильмов. С годами авторитет фестиваля только укреплялся.

«Золотая пальмовая ветвь»

Для того, чтобы понять, почему в качестве своего главного символа Каннский кинофестиваль выбрал пальмовую ветвь, достаточно взглянуть на герб города Канны – на нем изображена ветвь пальмы. Однако интересно, что мысль выполнить главный приз в виде пальмовой ветви пришла в голову организаторам фестиваля далеко не сразу. В 1939–1954 гг. главный приз Канн так и назывался – Гран-при, и представлял собой картину какого-либо модного художника (естественно, каждый раз новую). И только на фестивале 1955-го впервые была вручена «Золотая Пальмовая ветвь», автором которой стал дизайнер ювелирных украшений Люсьен Лазон. В 1964–1974 гг. ее вновь сменил Гран-при (в это время руководство фестиваля решало вопросы, связанные с авторским правом Лазона на его статуэтку), но с 1974-го «Золотая Пальмовая ветвь», дизайн которой изменился, царит на Каннском кинофоруме уже полновластно. При этом Гран-при никуда не делся, но «Золотая ветвь» считается «старшим» призом, недаром его обладателя объявляют на фестивале в самую последнюю очередь.