Джоан Роулинг. Неофициальная биография создательницы вселенной «Гарри Поттера» - читать онлайн книгу. Автор: Марина Ленти cтр.№ 72

Кроме того, контрнаступление последних во главе с Хизер Лоувер и Аластером Александером через веб-сайт www.potterwar.org.uk, которые в отместку призывали бойкотировать покупку чего-либо, кроме романов о волшебнике («единственный материал, на который Warner Bros. не имеет прав»), безусловно, могло иметь негативные финансовые последствия.

Что касается другого очень популярного в фэндоме феномена фан-фикшн ^[339], то Роулинг — в отличие от коллег, таких как Энн Райс ^[340], участвующей в напряженной и смехотворной битве за удаление фан-фикшн поклонников из Сети, — тут оказалась как раз очень терпимой. По крайней мере до тех пор, пока эта форма выражения остается ограниченной виртуальным миром. Однако в последние годы в Сети распространились многочисленные истории с жестким сексуальным содержанием (на сленге slash), и компания Warner Bros. твердо потребовала публикующих его удалить этот тип материалов. Компания опасается, что это может испортить репутацию волшебника, тем более что целевая аудитория «Гарии Поттера» в основном дети.

Благодаря широте взглядов Роулинг опыт фанфиков стал для некоторых молодых людей своеобразной стартовой площадкой для создания их собственных оригинальных романов. Так случилось, например, с чилийской студенткой-журналисткой Франсиской Солар, автором очень длинного фанфика, озаглавленного «Гарри Поттер и закат Высших эльфов»: его прочитали онлайн десятки тысяч посетителей, и в конце концов фанфик заслужил внимание испанского издателя, который впоследствии опубликовал детектив автора «Седьмая М».

Нечто подобное произошло и в Италии с веб-сайтом EFP (www.efpfanfic.net), который был создан в 2001 году для переводов английских фанфиков, а затем превратился в архив, открытый для итальянских публикаций. В 2011 году издатель UR (www.ureditore.it) отобрал двадцать авторов с сайта EFP для составления сборника рассказов под названием «Всё не как раньше». Сохранив большой раздел, посвященный исключительно Гарри Поттеру, сегодня EFP представляет крупнейший итальянский ресурс в этом секторе вместе с порталом Accio Fanfiction (www.acciofanfiction.сom), который шел по тому же пути развития.

Еще одно крупное явление, распространенное открыто (хотя с точки зрения закона отдельные производители товаров и сервисные бренды могли бы выдвигать некоторые разумные и обоснованные возражения), представлено так называемыми бэндами волшебников (wizard band). Это молодые музыкальные группы, тексты которых вдохновляются сюжетами саги, а сами группы рекламируются на веб-сайте www.wizardrock.org. Таков случай, к примеру, «Гарри и Поттеров», одной из первых и самых известных групп, участники которой выступают на сцене в круглых очках, в футболках с V-образным вырезом и в галстуках школы-интерната, исполняя песни типа «Спасти Джинни Уизли» или «Камни Гриффиндора».

Однако в данном случае возражения могут исходить не столько от Роулинг, сколько от компании Warner Bros., владельца прав на товарные знаки. Раньше некоторые кинокомпании уже начинали разбирательства такого характера: в 1980-х годах студия Paramount, владелец прав на сериал Star Trek, подала в суд на неизвестную музыкальную группу, которая имела наглость окрестить себя «Ромуланское Вторжение» ^[341]. В данном случае, благодаря непростой правовой эквилибристике, группа поднялась ^[342]. Но с «Поттерами» вопрос, на первый взгляд, выглядит гораздо менее спорным, поскольку предполагаемое нарушение не повлияет на вторичное название сериала, как это было с «Ромуланцами» («Звездный путь»). Более того, оно не зарегистрировано, но при этом привлекает внимание к главному названию, вокруг которого кружится вся карусель миллиардов — истории волшебника Гарри. Поэтому все в подобных случаях должно деликатно регулироваться продуманными и точными законодательными и судебными параметрами. Скорее всего, Warner Bros. извлекла некоторые уроки как из истории с поттероманами, так и из того факта, что сама недавно оказалась с другой стороны юридической карусели, запущенной канадской музыкальной группой «Сестры Вирд» (Wyrd Sisters). Группа эта втянула кинокомпанию в продолжительное и дорогостоящее судебное разбирательство, впоследствии урегулированное в досудебном порядке. Речь шла об использовании в четвертом фильме почти такого же названия у группы, которая выступает на Святочном Бале. Конечно же, тот факт, что Роулинг никогда не оказывала давления и не осуществляла нападок на музыкальные сообщества, способствует поддержанию некоторого здорового порога терпимости, при котором маркетинговые и имиджевые преимущества все еще намного превосходят выгоды от строгого соблюдения правил интеллектуальной собственности и отказ в возможности детям-фанатам получить небольшую денежную выгоду.

Роулинг также доказала, что она с редкой чувствительностью принимает близко к сердцу многочисленные человеческие истории, которые происходят с ее юными читателями. Некоторые из этих случаев стали известны публике, но весьма вероятно, что были и другие, которые остались в тени и о которых мы ничего не знаем…

В июле 1999 года писательница, затворившаяся в своем эдинбургском доме, работала над «Кубком огня». В это же время за тысячи километров от нее девятилетняя канадка Натали Макдональд умирала от лейкемии. Маленькая девочка была одержима историей о волшебнике, она была для нее единственным убежищем от отчаяния перед смертельной болезнью. Подруга семьи Макдональд, Энни Киддер, будучи политической активисткой, решила действовать — попытаться найти кого-либо, кто мог бы помочь девочке. Поэтому она надумала отправить письмо самой Роулинг на электронный адрес и официальный номер факса ее британского издательства. Bloomsbury должным образом переслало письмо автору, но, к сожалению, письмо прибыло на следующий день после отъезда писательницы на отдых в Испанию. Таким образом, сообщение было прочитано только через две недели.

Опасаясь, что будет слишком поздно, Роулинг позвонила Киддер, но не застала ее; поэтому она решила написать по е-мейлу самой Натали и ее матери Валери, которая даже и не подозревала о добром поступке подруги. Однако, к сожалению, накануне, 3 августа, ребенок умер. Киддер рассказывала: «Джо обращалась к Натали без снисхождения, как к человеку, переживающему тяжелые времена. Она рассказала ей о своих книгах и персонажах, о том, кто из них самые любимые» ^[343].