Небесная голубизна ангельских одежд - читать онлайн книгу. Автор: Елена Осокина cтр.№ 181

Обзор основных коллекций русских икон в музеях Европы и США позволяет заключить, что только два музея в мире, Национальный музей в Стокгольме, куда попало собрание Улофа Ашберга, и музей Чейзен в Висконсине, где оказались иконы Дэвиса, имеют коллекции, купленные через «Антиквариат». В остальных музеях присутствуют лишь единичные представители сталинского экспортного фонда, которые попали туда из частных собраний или через фирмы, сотрудничавшие с «Антиквариатом», такие как галерея братьев Хаммер или «А La Vieille Russie». Проведенный анализ позволяет сказать, что сформированный на рубеже 1920–1930‐х годов грандиозный советский экспортный фонд, который насчитывал несколько тысяч икон (прил. 10), не был полностью или в значительной степени реализован. Конечно, остаются неучтенными иконы, которые были куплены в антикварных магазинах в СССР туристами как сувениры и навсегда исчезли из поля зрения коллекционеров и антикваров. Сколько было таких икон, сказать наверняка нельзя, но вряд ли они исчислялись тысячами. Кроме того, в среде этой категории покупателей были популярны небольшие металлические иконы и складни, поздние иконы с особо украшенными окладами, а не храмовые иконы.

Планы советского правительства по организации массового иконного экспорта, таким образом, в полной мере не реализовались в 1930‐е годы. Причиной тому стало отсутствие серьезного спроса на иконы на Западе во время апогея валютного кризиса в СССР на рубеже 1920–1930‐х годов, когда советское правительство было готово продать музейные шедевры. В то время красные торговцы лишь приступали к рекламе нового товара – произведений древнерусской живописи – на мировом рынке. Советский массовый иконный экспорт, едва начавшись в 1930‐е годы, вскоре прервался войной, чтобы через десятилетия возобновиться – в другое время и при иных обстоятельствах.

Проведенное исследование позволяет заключить, что сотни икон из сталинского экспортного фонда не были проданы и перед войной оказались распределены между советскими музеями. Ни в одном из российских музеев в наши дни, как показал опыт этого исследования, кураторы коллекций не знают, сколько именно икон досталось им из наследства «Антиквариата». Этот источник формирования современных коллекций российских музеев остается неисследованным.

В силу исторических причин ни один музей за пределами России не может иметь коллекций древнерусской живописи, подобных многотысячным собраниям Третьяковской галереи, Русского, Исторического и таких региональных российских музеев, как Новгородский или Вологодский. Тем не менее вопрос о том, состоялось ли мировое признание древнерусского искусства, является закономерным. Анализ основных мировых музейных иконных коллекций дает основания сказать, что мечтания Муратова, Конвея и других о том, что русская икона будет почетно и достойно представлена в ведущих музеях мира, реализовались лишь отчасти. Хотя в наши дни в мире есть специализированные музеи русских икон и прекрасные музеи, которые интересуются древнерусской иконописью, но ни один великий музей мира за пределами России уровня Британского музея или Лувра не имеет значимых коллекций древнерусской живописи. Отчасти это – результат того, что шедевры древнерусской живописи, в отличие от шедевров западноевропейского искусства, не были проданы из российских музеев в сталинские годы. Они остались в России. Другой причиной являются объективные трудности атрибуции икон, которые заставляют музеи настороженно относиться к этому виду искусства. Эту боязнь безмерно усилили скандальные разоблачения Тетерятникова. Они подорвали находящийся в то время на подъеме мировой рынок икон и на время отпугнули коллекционеров и музеи от этого вида искусства. Иконному музейному коллекционированию препятствует и мнение, что религиозное искусство не должно выставляться в светских галереях, что оно принадлежит храмам.

Фонд древнерусских икон ограничен и невосполняем. Больше того, что уцелело до наших дней, не будет. В условиях, когда главные шедевры древнерусской живописи находятся в России, создание коллекций, сравнимых с российскими, невозможно. Для этого пришлось бы распродать Третьяковскую галерею, Русский и Исторический музеи. Россия является и будет оставаться мировым музейным лидером в этой области искусства.

Примечания:

¹ В другом варианте этого документа показаны как поступления 1926 года.

² В источнике ошибочно указано 777 предметов.

Источник: Справка, подготовленная 16 ноября 1927 года старшим помощником хранителя отдела религиозного быта Е. И. Силиным. Кроме икон, в справке указаны поступления шитья, резьбы и литья. Справка хранится в Научно-ведомственном архиве ГИМ.

I. Иконы, поступившие в ГТГ в 1920‐е годы из Государственного музейного фонда:

II. Из наследия Е. М. Хруслова:

III. Иконы из Музея иконописи и живописи (бывшее собрание Остроухова):

Примечания: Названия икон приведены в соответствии с архивным документом.

¹ Иконы, утвержденные общемосковской комиссией экспертов под председательством Л. Н. Невского к продаже. Первая цена представляет оценку экспертов ГТГ (март 1928), вторая – оценку общемосковской комиссии экспертов (апрель 1928). Судьбу иконы из коллекции Хруслова не удалось узнать, так как в документе нет ее инвентарного номера.

² Выданы в «Антиквариат» в 1936 году, хотя в 1928 году общемосковская комиссия экспертов постановила оставить их в ГТГ. Проданы Джорджу Ханну. О них см.: прил. 21 № 8–9. Остальные госфондовские иконы из этого списка остались в ГТГ.