Примечания книги: Леонардо да Винчи и "Тайная вечеря" - читать онлайн, бесплатно. Автор: Росс Кинг

читать книги онлайн бесплатно
 
 

Онлайн книга - Леонардо да Винчи и "Тайная вечеря"

В 1495 году Леонардо да Винчи приступил к работе над «Тайной вечерей» – стенной росписью, которой суждено было стать одним из самых знаменитых и влиятельных произведений в истории мирового искусства. После десяти лет службы при дворе миланского герцога Лодовико Сфорца, дела Леонардо обстояли плачевно: в свои 43 года он так и не успел еще создать что-либо по-настоящему достойное его блестящего дарования. Заказ на стенную роспись в трапезной доминиканского монастыря был небольшим утешением, да и шансы художника на успех – призрачными. Никогда еще Леонардо не доводилось работать над столь монументальным живописным произведением, не было у него и опыта работы в чрезвычайно сложной технике фрески. На фоне войны, политических интриг и религиозных потрясений, страдая от ненадежности собственного положения и мучительно переживая прошлые неудачи, Леонардо создал шедевр, который прославил его имя в веках. Развенчивая множество мифов, окутывающих «Тайную вечерю» едва ли не с момента создания, Росс Кинг доказывает, что истинная история прославленного творения Леонардо да Винчи увлекательнее любого из них.

Перейти к чтению книги Читать книгу « Леонардо да Винчи и "Тайная вечеря" »

Примечания

1

Guicciardini. The History. P. 32.

2

Ibid. P. 49.

3

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 314.

4

Commines. The Memoirs. P. 151.

5

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 223.

6

Commines. The Memoirs. P. 107–108.

7

Villata, ed. Documenti. P. 76.

8

Welch. Patrons, Artists and Audiences. P. 46.

9

Villata, ed. Documenti. P. 77.

10

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 255. Здесь и далее цит. по: Вазари Дж. Жизнеописание наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., 2008; Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 32. Здесь и далее цит. по: Волынский А. Л. Жизнь Леонардо да Винчи. СПб., 1900. Ломаццо, цит. по: Pedretti. Studies. P. 134.

11

О подкове: Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 270; о походах в горы: Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1030.

12

Kemp. The Marvellous Works. P. 160.

13

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1018.

14

Ibid. Vol. 2. § 1340; цит. по: Да Винчи, Леонардо. Избранные произведения: В 2 т. М.; Л.: Academia, 1935. (Далее: Да Винчи. Избранные произведения.)

15

Machiavelli. The Art of War. P. 21; Machiavelli. The Prince. P. 1, 62. Здесь и далее цит. по: Макиавелли Н. Государь. Искусство войны. М., 2013.

16

Machiavelli. Florentine Histories. P. 313.

17

Villata, ed. Documenti. P. 44.

18

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1363.

19

Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 30.

20

См.: Elam. Art and Diplomacy. P. 813–820.

21

Villata, ed. Documenti. P. 45.

22

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1384.

23

Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 31.

24

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1190, 796.

25

Villata, ed. Documenti. P. 44.

26

Ibid. P. 45–46.

27

Ibid. P. 46.

28

Ibid. P. 57–61.

29

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 720; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 117.

30

Villata, ed. Documenti. P. 62–63.

31

Ibid. P. 78–79. В первом стихотворении (автор его – Бальдассаре Такконе) говорится, что Леонардо все еще работает над глиняным конем, а значит, в 1493 г. модель не была готова, тем более – не выставлена на обозрение.

32

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 9.

33

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 710, 711.

34

Ibid. § 714.

35

Commines. The Memoirs. P. 125.

36

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 256.

37

Commines. The Memoirs. P. 133.

38

Landucci. A Florentine Diary. P. 22.

39

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1340; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 22.

40

Machiavelli. Florentine Histories. P. 309.

41

Cerretani. Storia fiorentina. P. 201.

42

Bembo. History of Venice. P. 81.

43

Guicciardini. The History. P. 54.

44

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 231.

45

Villata, ed. Documenti. P. 85.

46

Tuohy. Herculean Ferrara. P. 97.

47

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1514.

48

Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 31.

49

Цит. по: Shell, Sironi. Cecilia Gallerani. P. 48; Pedretti. Leonardo: Architect. P. 77.

50

Подробнее об этой истории см.: Nagel. Structural Indeterminacy. P. 17–23.

51

Кристиане Клапиш-Зубер утверждает, что средняя продолжительность жизни в Италии в эпоху Возрождения была «от двадцати до сорока лет». См.: Klapisch-Zuber. Women. P. 57. N. 45.

52

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1346.

53

Ibid. § 1365, 1366. Друг Леонардо, поэт Антонио Каммелли, цит. по: Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 160.

54

Giovio Paolo. The Life of Leonardo da Vinci // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 29.

55

Villata, ed. Documenti. P. 3. Подробнее о традиции представлять ферму в Анчьяно как место рождения Леонардо см. в: Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 18–19.

56

Villata, ed. Documenti. P. 102, 87; Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 722.

57

Цит. по: Origo. The Domestic Enemy. P. 321. Ориго пишет, что слуги-рабы были в деревнях и городах вокруг Флоренции обычным делом. О цене рабов см.: Goldthwaite. The Economy. P. 377. О вероятности того, что мать Леонардо была рабыней, см.: Cianchi. La madre di Leonardo.

58

См.: Moore. Leonardo da Vinci; а также доклад Марты Фалькони (Marta Falconi: www.msnbc.msn.com/id/ 15993133/ns/technology_and_science-science/t/experts-reconstruct-Ieonardo-fingerprint/#.TwGqXRzCcrg).

59

Bramly. Leonardo. P. 242.

60

Ulivi. Per la genealogia. 2008.

61

Piccolomini. Reject Aeneas, Accept Pius. P. 159–160.

62

Francesca. Trattato d’Abaco. P. 51. О школьном образовании в Тоскане эпохи Возрождения см.: Witt. What Did Giovannino Read and Write? P. 83–114; Black. Education and Society.

63

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 255

64

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1421, 1525.

65

Цит. по: Bramly. Leonardo. P. 117. О службе сера Пьеро нотариусом Козимо Медичи см.: Beck. Leonardo’s Rapport. P. 5–12. О его профессиональных связях с еврейской общиной см.: Cecchi. New Light. P. 123.

66

Baldassarri, Saiber, eds. Images of Quattrocentro Florence. P. 40, 73. Об изобилии и роскоши см.: Brown. Origins of a Genius. P. 12.

67

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 256; о связях сера Пьеро с Верроккьо см.: Cecchi. New Light. P. 124.

68

Цит. по: Brown. Origins of a Genius. P. 54.

69

Cruttwell. Verrocchio. P. 27.

70

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 258; точку зрения, что ангел написан именно Леонардо, поддерживают очень многие. См.: Brown. Origins of a Genius. P. 142.

71

Участие Леонардо в этой работе было обнаружено Уильямом Суидой в 1954 г., но почти никто не согласился с его заявлением; в недавнее время на ту же точку зрения встал Дэвид Алан Браун. См.: Brown. Origins of a Genius. P. 51. Браун полагает (с. 54), что голова Товия тоже написана Леонардо.

72

Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 32.

73

Список одежды Леонардо см.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 332. О модах XV в. см.: Baxandall. Painting. P. 14–15; Frick. Dressing. P. 3.

74

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1369. Об участии Леонардо в создании пейзажного фона «Крещения Христа» Верроккьо см.: Brown. Origins of a Genius. P. 140.

75

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1369; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 330.

76

Ibid. § 987; Там же. С. 335.

77

Cruttwell. Verrocchio. P. 37.

78

Sacchetti. Il Trecento Novelle. P. 44.

79

Цит. по: Bramly. Leonardo. P. 123. О пессимистических взглядах Леонардо на семейную жизнь см. также: King, ed. The Fantasia of Leonardo da Vinci. P. 47.

80

Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 30.

81

Covi. Four New Documents. P. 97–103.

82

Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 30. Об участии Леонардо в работе над садом Лоренцо см.: Borgo, Sievers. The Medici Gardens. P. 237–256; Elam. Lorenzo de’ Medici’s Sculpture Garden. P. 41–84.

83

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 663.

84

Roscoe. The Life of Lorenzo de’ Medici. P. 236.

85

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 258.

86

О связях сера Пьеро с Бенчи см.: Cecchi. New Light. P. 129.

87

О договоре на роспись алтаря см.: Villata, ed. Documenti. P. 13–14.

88

Baldassarri, Saiber, eds. Images of Quattrocentro Florence. P. 209.

89

Подробнее о «внешней невзрачности» младенца Христа на двух этих картинах см.: Feinberg. Sight Unseen. P. 28–34.

90

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 500.

91

Giovio Paolo. Life of Leonardo da Vinci // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 29.

92

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1448, 1432.

93

Среди других пионеров альпинизма были Петрарка – он поднялся на гору Ванту в 1336 г. – и Пьетро Бембо, будущий кардинал, покоривший Этну в 1494-м.

94

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1060. См.: Shoumatoff. The Alps. P. 192–193.

95

Это свидетельство графа А. Г. Реццонико было опубликовано в 1780 г. и процитировано: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 175. Педретти, автор комментария, отмечает, что эта история «озадачивает», однако добавляет, что граф Реццонико мог иметь доступ к документам, которые теперь утрачены.

96

О ранних проектах Леонардо см.: Kemp. The Marvellous Works. P. 58–66. Об арбалете см.: Laurenza. Leonardo’s Machines. P. 75–79. Лоренца датирует этот чертеж примерно 1482 г.

97

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1154; цит. по: Да Винчи. Избранные сочинения. Т. 1. С. 129.

98

Farago. Aesthetics. P. 56.

99

О договоре см.: Villata, ed. Documenti. P. 19–28. Ханнелора Глассер подробно обсуждает договор и предусмотренные в нем последствия в: Glasser. Artists’ Contracts. P. 208–270.

100

Villata, ed. Documenti. P. 35.

101

Glasser. Artists’ Contracts. P. 345. Высокое лицо, к которому апеллировали художники, названо «Знатнейшим и сиятельнейшим повелителем» – почти не остается сомнений, что речь идет о Лодовико Сфорца. Что касается потенциального покупателя, его личность установить гораздо сложнее.

102

Цит. по: Baxandall. Painting. P. 6.

103

Pizzorusso. The Authenticity. P. 197.

104

Об идентификации растений на картинах см.: Morley. The Plant Illustrations. P. 559.

105

Многие исследователи принимают за данность, что Лодовико Сфорца приобрел картину и преподнес в качестве свадебного подарка Максимилиану. Это возможно, однако гипотеза не подтверждена никакими документами, есть только свидетельство Анонима Гадьяно, что Лодовико отправил Максимилиану «одно из самых редких и прекрасных произведений живописи» кисти Леонардо. Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 30.

106

Machiavelli. The Prince. P. 54.

107

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1356, 1357, 1179; Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 309.

108

McGrath. Lodovico il Moro. P. 85.

109

Cartwright. Beatrice. P. 246.

110

Commines. The Memoirs. P. 153.

111

Guicciardini. The History. P. 58.

112

Цит. по: Black. Absolutism. P. 70.

113

О застольных манерах Бьянки Марии см.: Cartwright. Beatrice. P. 219.

114

Commines. The Memoirs. P. 137.

115

Цит. по: Welch. Patrons, Artists and Audiences. P. 46.

116

Pedretti. The Sforza Sepulchre. P. 121–131; Lang. Leonardo’s Architectural Designs. P. 218–233.

117

Об их отношениях см.: Pedretti. Newly Discovered Evidence. P. 223–227. О Леонардо и немецких масонах см.: Lang. Leonardo’s Architectural Designs. P. 221. Заметку о книге про Милан и его церкви см.: Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1448.

118

Цит. по: Milman. History. P. 251.

119

Monumenta ordinis. P. 90–91.

120

Tavuzzi. Dominican Inquisitors. P. 255.

121

Voragine. The Golden Legend. Vol. 2. P. 44–45.

122

Aquinas. Summa theologiae. Vol. 1. P. 3.

123

Voragine. The Golden Legend. Vol. 2. P. 44.

124

Aquinas. Summa tbeologiae. Vol. 43. P. 115.

125

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1340; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 124.

126

Цит. по: Baxandall. Painting. P. 26.

127

Vasari on Technique. P. 222.

128

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1344. Карло Педретти датирует это письмо из Атлантического кодекса (Vinci. Codex Atlanticus. Fol. 315 v) приблизительно 1495 г. См.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 296.

129

Guicciardini. The History. P. 66.

130

Цит. по: Setton. The Papacy. P. 456.

131

Цит. по: Ibid. P. 477.

132

Commines. The Memoirs. P. 149.

133

Цит. по: Pastor. The History of the Popes. P. 454.

134

Рассказ Леонардо об этом приобретении содержится в Атлантическом кодексе (Vinci. Codex Atlanticus. Fol. 104 r-a). Анализ см.: Pedretti. Studies. P. 137. Список книг Леонардо содержится в Атлантическом кодексе (Vinci. Codex Atlanticus. Fol. 210 r.).

135

В Евангелиях о Тайной вечере рассказано: Мф. 26: 1–29; Мк. 14: 1–25; Лк. 22: 1–30; Ин. 13: 1–30.

136

Eusebius. History of the Church. P. 153.

137

Цит. по: Culpeper. John, the Son of Zebedee. P. 167.

138

Galbraith. The Constitution of the Dominican Order. P. 118.

139

The Rule of Saint Benedict / Trans. Patrick Barry // Wisdom from the Monastery. P. 59.

140

Джованни Баттиста Джиральди, цит. по: Clayton. Leonardo da Vinci. P. 130.

141

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 571; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 234.

142

Vinci. Treatise on Painting. Vol. 1. P. 55.

143

Цит. по: Trexler. Public Life. P. 461.

144

Цит. по: Dean. The Towns of Italy. P. 123.

145

За информацию о скамейках и посиделках на скамейках во Флоренции эпохи Возрождения я признателен следующему источнику: Elet. Seats of Power.

146

Цит. по: Elet. Seats of Power. P. 451. Историю про Леонардо и скамеечников из палаццо Спини см.: Leonardo da Vinci by the Anonimo Gaddiano // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 32.

147

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 594; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 234.

148

Педретти полагает, что этот набросок отражает «первый замысел „Тайной вечери“ Леонардо». См.: Pedretti. Studies. P. 32.

149

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 601, 602; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 334.

150

Ibid. § 608; Там же. С. 292.

151

Ibid. § 665, 666; Там же. С. 242.

152

Vinci. Treatise on Painting. Vol. 1. § 248; Там же. С. 219.

153

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 509; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 119.

154

Цит. по: Ady. A History of Milan. P. 259.

155

Цит. по: Galluzzi, ed. Leonardo da Vinci. P. 6.

156

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 119.

157

Vinci. Treatise on Painting. Vol. 1. § 37; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 94.

158

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 267.

159

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 494; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 119.

160

Ibid. Vol. 2. § 1344.

161

Ibid. § 1460.

162

О Мазини см.: Ammirato. Opuscoli. P. 242; Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 2. P. 377, 383; Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 141–145. О нелюбви Леонардо к алхимикам и некромантам см.: Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1207, 1208, 1213.

163

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1459.

164

Ibid. § 1461.

165

См.: Brucker. The Society. P. 2.

166

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1547.

167

Ibid. § 1384.

168

Ibid. § 1517.

169

Ibid. § 1522.

170

Цит. по: Bowd. Venice’s Most Loyal City. P. 135.

171

Цит. по: Strocchia. Death Rites. P. 121.

172

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 494; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 119.

173

Goldthwaite. The Economy. P. 373.

174

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1458; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 117.

175

Ibid.; Там же.

176

Ibid.; Там же.

177

Педретти отмечает, что эти слова написаны не рукой Леонардо. См.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 342.

178

Goldthwaite. The Economy. P. 371.

179

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1458; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 118.

180

Ibid. § 1516, 1534.

181

Ibid. § 1525.

182

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 265.

183

См.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 217.

184

Цит. по: Pedretti. A Study in Chronology. P. 141.

185

Brucker. The Society. P. 190.

186

Цит. по: Najemy. A History of Florence. P. 247.

187

Villata, ed. Documenti. P. 7–8.

188

Murray. The Art of the Renaissance. P. 230.

189

Freud. Leonardo da Vinci. P. 71.

190

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1383.

191

Цит. по: Trexler. Public Life. P. 389.

192

Письмо воспроизведено в: Villata, ed. Documenti. P. 11–12. Подробный рассказ о Паоло см.: Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 131–32.

193

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 256.

194

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 680.

195

Цит. по: Clayton. Leonardo da Vinci. P. 130.

196

Cennini. The Book of the Art. P. 9, 11.

197

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 614, 616, 617.

198

О редком использовании этой техники см.: Popham. The Drawings. P. 7.

199

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 368.

200

См.: Tinagli. Women in Italian Renaissance Art. P. 48–49.

201

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 2. P. 380.

202

Подробнее об этом листе см.: Kemp. Experience. P. 3–6.

203

Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 8.

204

Cennini. The Book of the Art. P. 29.

205

Цит. по: Bambach, ed. Leonardo, Left-handed Draftsman and Writer. P. 32.

206

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 110; Popham. The Drawings. P. 10. Единственное свидетельство о том, что у Леонардо была покалечена правая рука, исходит от Антонио де Беатиса, секретаря кардинала Луиджи Арагонского; после визита Леонардо во Францию в октябре 1517 г. он написал, что «некий паралич изувечил его правую руку». Попэм отмечает этот факт, но потом добавляет, что нет никаких причин полагать, что Леонардо не был левшой от рождения.

207

См.: Bambach, ed. Leonardo, Left-handed Draftsman and Writer. P. 51.

208

Boyle. Senses of Touch. P. 212.

209

Montelupo. Vita. P. 120–121. Именно Раффаэлло пишет о том, что Микеланджело был по рождению левшой, – единственный известный источник этого утверждения.

210

Commines. The Memoirs. P. 153.

211

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 257.

212

Setton. The Papacy. P. 474.

213

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 255.

214

Commines. The Memoirs. P. 155.

215

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 266.

216

Guicciardini. The History. P. 86.

217

Ibid. P. 88.

218

Ibid. P. 108.

219

Цит. по: Lane. A Course of Lectures on Syphilis. P. 220.

220

Цит. по: Crawford. European Sexualities. P. 130.

221

Фреска Монторфано датирована и подписана 1495 г. Рассуждения о том, что обе работы были начаты одновременно, см.: Gilbert. Last Suppers and their Refectories. P. 380.

222

Burckhardt. Italian Renaissance Painting. P. 120.

223

Цит. по: Gilbert. Last Suppers and their Refectories. P. 382.

224

Vasari. Lives of the Most Eminent Painters. Vol. 3. P. 188–189.

225

Welch. New Documents. P. 296.

226

Commines. The Memoirs. P. 174.

227

Ibid. P. 179.

228

Ibid. P. 183.

229

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 268.

230

Цит. по: Setton. The Papacy. P. 490.

231

Цит. по: Pastor. The History of the Popes. P. 472.

232

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 270.

233

Giovio Paolo. The Life of Leonardo da Vinci // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 29.

234

Ibid.

235

О спектакле см.: Kemp. The Marvellous Works. P. 153.

236

Cartwright. Beatrice. P. 142.

237

Цит. по: Kemp. The Marvellous Works. P. 154.

238

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 259.

239

Berenson. Italian Painters. P. 32.

240

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1339; цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 127.

241

Полный текст см.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 307–308.

242

Conrad Joseph. Heart of Darkness / Ed. by Robert Hampson. London: Penguin, 1995. P. 20.

243

McGrath. Lodovico il Moro. P. 71.

244

Цит. по: Kemp. The Marvellous Works. P. 150.

245

См.: Feinberg. Visual Puns. P. 38. Примеры ребусов Леонардо см.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 588–594.

246

Commines. The Memoirs. P. 228.

247

Ibid. P. 193.

248

Ibid.

249

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 271.

250

Commines. The Memoirs. P. 198.

251

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 272–273.

252

Commines. The Memoirs. P. 201.

253

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 284.

254

Commines. The Memoirs. P. 214.

255

Ibid. P. 216.

256

Guicciardini. The History. P. 105.

257

Цит. по: Merrifield. The Art of Fresco Painting. P. 70.

258

Michelangelo. The Letters. § 208. О судьбе Барны см.: Vasari. Lives of the Most Eminent Painters. Vol. 2. P. 5.

259

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 268.

260

Цит. по: Merrifield. The Art of Fresco Painting. P. 53.

261

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 21.

262

Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 409.

263

Цит. по: Merrifield. The Art of Fresco Painting. P. 53.

264

Цит. по: Ibid. P. 71.

265

Цит. по: Ibid. P. 55.

266

Цит. по: Ibid. P. 113.

267

Об отпечатках см.: Bull. Two Portraits. P. 70, 81.

268

Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 188.

269

См.: Eastlake. Materials. P. 185. Об останках Хуберта см. с. 191–192. Про утверждение Вазари касательно масляной живописи см.: Vasari on Technique. P. 226.

270

Kleinhenz. Medieval Italy. P. 834.

271

Eastlake. Materials. P. 46.

272

Цит. по: Ibid. P. 213.

273

Vasari. Lives of the Most Eminent Painters. Vol. 3. P. 104.

274

См.: Crowe, Cavalcaselle. The Early Flemish Painters. P. 211–212.

275

Alberti. On the Art of Building. P. 177.

276

См.: Reti. Two Unpublished Manuscripts. P. 81.

277

Основным источником информации об этих произведениях является Вазари. Ему не всегда можно верить, однако Джон Спенсер считает, что он наверняка был достаточно хорошо знаком с росписями Кастаньо в церкви Санта-Мария Нуова, чтобы описать их в подробностях. См.: Spencer. Andrea del Castagno. P. 81–84. Кроме того, в расходной книге Санта-Марии Нуова значатся выплаты Венециано за льняное масло. См.: Wohl. Domenico Veneziano Studies. P. 636. Воль, однако, не уверен, что записи об этих расходах можно считать подтверждением слов Вазари.

278

Saalman. Paolo Uccello. Doc. 7. P. 563.

279

Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». Карло Векке описывает технику смешивания темперы и масла как «революционную». См.: Vecce. Leonardo. P. 154.

280

Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 411.

281

Matteini, Moles. A Preliminary Investigation. P. 125–133. См. также: Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 336, 412.

282

Vitruvius. Ten Books on Architecture. P. 246. Здесь и далее Цит. по: Витрувий. Десять книг об архитектуре. М.: изд-во Всесоюзной академии архитектуры, 1936.

283

См.: Moffitt. Painters «Born Under Saturn». P. 195–216; Britton. «Mio malinchonico, o vero… mio pazzo». P. 653–675.

284

Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 413.

285

Ibid. P. 412.

286

Ibid. P. 416.

287

Ibid.

288

Цит. по: Merrifield. The Art of Fresco Painting. P. 49.

289

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 264; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 166.

290

Ibid. § 280; Там же. С. 168.

291

Работа Шеврёля «О законе одновременного контраста цветов» (1839) была дополнена в 1867 г. Шарлем Бланом. Тогда же эти теории были популяризированы американским физиком Огденом Рудом; его трактат «Современная хроматика» (1879) был в 1881 г. переведен на французский. Судя по всему, ни Шеврёль, ни его последователи не были знакомы с работами Леонардо.

292

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 264; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 174.

293

Garland. Impressionism. P. 930.

294

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 626.

295

Ibid. Vol. 2. § 1540.

296

Gage. Color and Culture. P. 131.

297

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 621, 622, 626, 627; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. T. 2. С. 185, 186. О покупке в Сан-Джусто см.: Villata, ed. Documenti. P. 14.

298

Цит. по: Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 61. N. 1.

299

Щит в люнете на восточной стене был уничтожен в 1943 г. во время бомбардировки Союзников.

300

Condivi. The Life of Michelangelo. P. 58. Об ассистентах Микаленджело см.: Wallace. Michelangelo’s Assistants. P. 203–216.

301

Цит. по: Baxandall. Painting. P. 23.

302

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1466, 1467.

303

Syson, et al. Leonardo da Vinci. P. 278.

304

Commines. The Memoirs. P. 227.

305

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 219.

306

Nicolle. Fornovo 1495. P. 80.

307

Commines. The Memoirs. P. 234.

308

Ibid. P. 242.

309

Ibid. P. 244.

310

Cartwright. Beatrice. P. 279.

311

Цит. по: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 55–56.

312

См.: Ibid. P. 174. О ткацких станках Леонардо см.: Ponting, ed. Drawings of Textile Machines.

313

Вазари рассказывает эту историю в жизнеописании Кронаки, а не Леонардо. См.: «Жизнеописание Симоне, прозванного Кронака». Vasari. Lives of the Most Eminent Painters. Vol. 4. P. 270. Векке полагает, что Савонарола мог пригласить Леонардо как консультанта. См.: Vecce. Leonardo. P. 152.

314

Цит. по: Ibid. P. 208.

315

Цит. по: Martines. Scourge and Fire. P. 126.

316

Landucci. A Florentine Diary. P. 89.

317

Цит. по: Pastor. The History of the Popes. P. 481.

318

Savonarola. Selected Writings. P. 220.

319

Landucci. A Florentine Diary. P. 101. См. также: Najemy. A History of Florence. P. 395–396. О нападках Савонаролы на классическое образование см.: Cronin. The Florentine Renaissance. P. 272–273.

320

Commines. The Memoirs. P. 234.

321

Ibid. P. 248, 251.

322

Ibid. P. 254.

323

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 503; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 194.

324

Цит. по: Clayton. Leonardo da Vinci. P. 130.

325

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 261.

326

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1387, 1404; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 208.

327

Цит. по: Clayton. Leonardo da Vinci. P. 13.

328

Ibid. P. 138.

329

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1387, 1404.

330

Fiorio, ed. Le Chiese di Milano. P. 308–309.

331

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1403.

332

Один из членов этой семьи, Никколо Кариссими да Парма, возможно – отец Алессандро, служил посланником Франческо Сфорца во Флоренции во времена Козимо Медичи. См.: Hatfield. Some Unknown Descriptions. P. 232.

333

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 667.

334

Vecce. Leonardo. P. 156.

335

Pastor. The History of the Popes. P. 285.

336

См.: Vecce. Leonardo. P. 156.

337

Антонио де Беатис, Цит. по: Pedretti. Studies. P. 145. Беатис и кардинал Луиджи Арагонский посетили Леонардо в Амбуазе, прежде чем увидеть «Тайную вечерю» в Милане в 1517 г.

338

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 716, 717.

339

Цит. по: Bruschi. Bramante. P. 177.

340

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1427. Упомянутая книга Браманте – «Antiquarie prospettiche Romane», написанная около 1500 г. Автор ее поименован «Миланский художник перспектив», однако почти повсеместно считалось, что это Браманте, который часто читал свои стихи при дворе Сфорца. Доказательства его авторства см. в: Pedretti. Leonardo: Architect. P. 116.

341

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1427.

342

Robertson. Bramante. P. 105.

343

На этом высказывании основано оскорбительное высказывание Микеланджело: когда ему показали изображение быка, выполненное художником, которого он не любил, Микеланджело отреагировал: «Каждый художник славно изображает себя».

344

Vinci. Treatise on Painting. Vol. 1. P. 86; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 115.

345

Подробный разговор об аутомимезисе см. в: Zöllner. Leonardo da Vinci. P. 134–155; Sohm. The Artist Grows Old. P. 41–43.

346

Vinci. The Literary Works. Vol 1. § 587; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 115.

347

Цит. по: Zöllner. Leonardo da Vinci. P. 134. Зольнер пишет: «Не может быть сомнений, что обвинения Висконти напрямую адресованы Леонардо». См. также анализ (и перевод) в: Kemp. Science and the Poetic Impulse. P. 97–98. Кемп также считает, что это «юмористически-критическое стихотворение» было написано в пику Леонардо (p. 95).

348

См.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 377.

349

Bramly. Leonardo. P. 24.

350

Этот автопортрет был впервые продемонстрирован ученым и журналистом Пьеро Анджела в итальянской телепередаче «Улисс» 28 февраля 2009 г. С тех пор на ту же точку зрения встал ряд известных исследователей, в том числе и Карло Педретти.

351

О датировке см.: Clayton. Leonardo da Vinci. P. 112.

352

MacCurdy. Leonardo da Vinci. P. 35.

353

Рисунки Леонардо и описания спектакля находятся на листе бумаги, хранящемся в нью-йоркском Метрополитен-музее (Аллегория (recto), Сцена (verso) (17.142.2)). Описание пьесы Такконе см.: Kemp. The Marvellous Works. P. 154.

354

См.: Pedretti. Leonardo: Architect. P. 28–29. Педретти относит рисунки подводной лодки Леонардо к 1483–1485 гг.

355

Laurenza. Leonardo’s Machines. P. 31.

356

Ibid. P. 34.

357

Анализ см. в: Kemp. The Marvellous Works. P. 105.

358

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1123; цит по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 258.

359

См. анализ в: Laurenza. Leonardo’s Machines. P. 46–53.

360

См.: Ibid. P. 54–61.

361

Пара крыльев изображена: Vinci. Codex Atlanticus. Fol. 844 r; см.: Laurenza. Leonardo’s Machines. P. 62–69. Планы Леонардо испытать летательную машину приведены в: Vinci. Codex Atlanticus. Fol. 361 v-b. Подробнее об этом см.: Ibid. Part 2. P. 232; Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 220–222; Kemp. The Marvellous Works. P. 105–106.

362

Цит. по: White. Eilmer of Malmesbury. P. 98.

363

Цит. по: Ibid. P. 103.

364

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1484.

365

Цит. по: Bramly. Leonardo. P. 286.

366

Цит. по: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 221.

367

Уайт отмечает (p. 103), что первое упоминание об этой истории появилось только в 1648 г. Если этот эпизод действительно имел место, он мог произойти в феврале 1498 г., так как якобы случился во время торжеств по поводу бракосочетания наемника Бартоломео д’Альвиано и Пантасилеи Бальони, сестры правителя Перуджи.

368

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 220–221. Педретти пишет: «Нет никаких сомнений в том, что Леонардо предпринимал некие попытки взлететь» (p. 220).

369

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1125.

370

Ibid. § 1428. Подробнее об этих словах см. в: Laurenza. Leonardo: On Flight. P. 64.

371

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 55; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 138.

372

Vinci. «Paragone». P. 207; Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 52; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 133.

373

Ibid. § 102; Там же. С. 92.

374

Alberti. On the Art of Building. P. 305; Williams. Verrocchio’s Tombslab. P. 193–205.

375

Brachert. A Musical Canon. P. 464.

376

Ibid. См. также: Kemp. The Marvellous Works. P. 185.

377

Цит. по: Kemp. Ibid. P. 166.

378

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 262. О Борсо д’Эсте см.: Baxandall. Painting. P. 1.

379

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 263.

380

Ibid. P. 206.

381

Цит. по: Heaton. Leonardo da Vinci and His Works. P. 32. Note 3.

382

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 262. О реставрации см.: Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 18.

383

Moffitt. Painterly Perspective. P. 170.

384

Об ультрамарине см.: Cennini. The Book of the Art. P. 47, 50; Merrifield. The Art of Fresco Painting. P. xxxvi. О ценах на аренду во Флоренции см.: Goldthwaite. The Economy. P. 462. Об использовании ультрамарина Леонардо см.: Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 424, 426.

385

Цит. по: Merrifield. The Art of Fresco Painting. P. 58. О технике, в которой Леонардо писал одежды Христа, см.: Matteini, Moles. A Preliminary Investigation. P. 129, 131.

386

См.: Rhees. Christ in Art. P. 490–503.

387

Augustine. Exposition on Psalm 133. § 6.

388

Wolf. From Mandylion to Veronica. P. 153–179. Подробнее о лице Христа см.: Kemp. Christ to Coke. P. 13–43.

389

Цит. по: Baxandall. Painting. P. 57.

390

Valla. On the Donation of Constantine. P. 60.

391

Eliot George. Romola / Ed. by Andrew Sanders. London: Penguin, 1980. P. 75; Lipton. Images of Intolerance. P. 20.

392

Цит. по: Niccoli. Prophecy and People. P. 93–94. О бороде как признаке чужаков см.: Wisch. Vested Interest. P. 148. Об Аргиропуле см.: Geanakoplos. Constantinople and the West. P. 111.

393

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 986, 987, 837; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 342.

394

Montléon. Le cenacle. P. 70.

395

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1305; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 396.

396

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 384–385. Автор комментария Карло Педретти добавляет: «В архивах церкви такого документа не обнаружено» (p. 384).

397

См.: Park. The Criminal and the Saintly Body. P. 1–33; Benivieni. De abditis nonnullus.

398

Gould. Leonardo’s Mountain of Clams. P. 26, 28.

399

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 910; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 297.

400

Ibid. § 886.

401

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 2. P. 127.

402

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 886; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 289.

403

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 2. P. 128.

404

Личная переписка по электронной почте с Мартином Кемпом, 1 января 2012.

405

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 270.

406

Syson Luke. The Rewards of Service: Leonardo da Vinci and the Duke of Milan // Syson, et al. Leonardo da Vinci. P. 36.

407

См.: Kemp. Dissection and Divinity. P. 211; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 368; T. 1. C. 44.

408

Kemp. Dissection and Divinity. P. 212.

409

Цит. по: Syson Luke. The Rewards of Service: Leonardo da Vinci and the Duke of Milan // Syson, et al. Leonardo da Vinci. P. 23.

410

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1209; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 397.

411

Ibid.; Там же.

412

Цит. по: Griffiths. Leonardo Bruni. P. 133.

413

См.: King, ed. The Fantasia of Leonardo da Vinci.

414

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1284; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 366.

415

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1434, 1444.

416

Список слов содержится в Кодексе Тривульцио (Codex Trivulzianus), который хранится в библиотеке Кастелло Сфорцеско в Милане.

417

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 10; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 62.

418

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1448, 1488, 1496, 1501, 1448.

419

Ibid. § 1469. На то же соотношение между научными и литературными трудами указывает и Мартин Кемп. См.: Kemp. Science and the Poetic Impulse. P. 95. Важно обратить внимание на следующие разъяснения Кемпа: список книг Леонардо далеко не обязательно является «полным и репрезентативным описанием его собрания», а также что «то, что он обладал этими книгами, далеко не обязательно означает, что он их читал» (Ibid.).

420

Про второй список см.: Reti. Two Unpublished Manuscripts. P. 81–91.

421

Эти приобретения зафиксированы в «Атлантическом кодексе» (Codex Atlanticus. Fol. 90 v).

422

Об участии Леонардо в вызове Пачоли в Милан см.: Taylor. No Royal Road. P. 206.

423

Цит. по: Bacon. The «Opus Majus». P. xxv.

424

Цит. по: Taylor. No Royal Road. P. 321, 320, 283.

425

Цит. по: Ginzburg. The Enigma of Piero. P. 89.

426

Об этих прозвищах см.: Fischer. Luca Pacioli. P. 299.

427

Clark, Pedretti, eds. The Drawings of Leonardo da Vinci. Vol. 3. P. 47; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 126.

428

Vinci. Codex Madrid. P. 8.

429

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1444.

430

См. подробнее: Parzen. Please Play with Your Food. P. 26–27. «De viribus quantitatis» существует в виде единственного манускрипта в библиотеке Болонского университета.

431

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 269.

432

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 343; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 210.

433

Vitruvius. Ten Books on Architecture. P. 73.

434

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1471.

435

Vitruvius. Ten Books on Architecture. P. 72.

436

Упоминания о Треццо и Караваджо см.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 234, 236, 239, 244, 254.

437

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 310, 324, 343; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 210.

438

Vitruvius. Ten Books on Architecture. P. 72.

439

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 396.

440

Подробный разбор представлений Пачоли о божественной пропорции см. в: Pérez-Gómez. The Glass Architecture of Luca Pacioli. P. 245–286; Livio. The Golden Ratio. P. 128–137.

441

Первая цитата из Пачоли – из посвящения к изданию «О божественной пропорции» 1509 г., вторая – из неопубликованной рукописи «De viribus quantitatis».

442

The Timaeus of Plato / Ed. by R. D. Archer-Hind. London: Macmillan, 1888. P. 193, 197.

443

Это можно сопоставить с утверждением некоторых наших современников, что ДНК является «почерком Бога», а бозон Хиггса, если он действительно существует, – «частицей Бога».

444

Цит. по: Kemp. The Marvellous Works. P. 135.

445

Описание иллюстраций Леонардо взято из предисловия Пачоли к изданию «О божественной пропорции», вышедшему в Венеции в 1509 г.

446

Цит. по: Livio. The Golden Ratio. P. 131.

447

См.: Markowsky. Misconceptions. P. 2–19; Livio. The Golden Ratio. P. 72–75; Devlin. The Myth That Will Not Go Away; электронная версия: www.maa.org/devlin/devlin_05_07.html.

448

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1157; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 268.

449

Ibid. § 1504; Там же.

450

Bergamini. Mathematics. P. 96.

451

Ghyka. The Geometry. P. 98. Подробный рассказ о золотом сечении – и его отсутствии – в произведениях Леонардо см.: Livio. The Golden Ratio. P. 162–166; Markowsky. Misconceptions. P. 10–11.

452

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 827; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 375.

453

Livio. The Golden Ratio. P. 134–135; Vitruvius. Ten Books on Architecture. P. 73.

454

Machiavelli. The Prince. P. 49.

455

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 237, 245.

456

Villata, ed. Documenti. P. 93.

457

См.: Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 300–301. О годовых заработках см.: Brucker. The Society. P. 2.

458

Baxandall. Painting. P. 8.

459

Примеры цен на недвижимость во Флоренции см.: Rubin. Image and Identity. P. 6.

460

О портрете Нани см.: Vinci. The Notebooks. P. 329. О планах Леонардо касательно алтарной росписи см.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 1. P. 387–388.

461

Villata, ed. Documenti. P. 94.

462

Commines. The Memoirs. P. 191.

463

Guicciardini. The History. P. 113.

464

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 295.

465

Цит. по: Ibid. P. 302.

466

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1560.

467

Название картины пишут по-разному. В Лувре она пишется «Ferronniere», с двумя «n», почти во всех других местах – с одним «n».

468

Zöllner. Leonardo da Vinci. P. 228.

469

В XVIII в. существовало ошибочное мнение, что на портрете изображена супруга парижского торговца железом по имени Жан Ферон, – она была любовницей Франциска I, последнего покровителя Леонардо. Однако своим названием «Прекрасная Ферроньера» картина обязана не фамилии купца-рогоносца, а тому, что лицо модели украшает фероньерка, тонкий обруч с драгоценным камнем, который носили на лбу, – такие украшения были в Милане в 1490-е гг. в большой моде.

470

Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 185.

471

См.: Brewer. The American Leonardo.

472

Brown. The Da Vinci Code. P. 243.

473

Pauli. Vatican Appoints Official Da Vinci Code Debunker.

474

О тексте Евангелия от Филиппа и других кодексах из Наг-Хаммади см.: Robinson, ed. The Nag Hammadi Library. А также более поздние перепечатки и переработки.

475

Brown. The Da Vinci Code. P. 246.

476

Voragine. The Golden Legend. Vol. 1. P. 376, 382.

477

Цит. по: Jansen. Maria Magdalena. P. 57.

478

Zagano, McGonigle. The Dominican Tradition. P. 2; Haskins. Mary Magdalen. P. 135.

479

Jansen. Maria Magdalena. P. 57.

480

Цит. по: Jansen. Like a Virgin. P. 133.

481

Wilk. The Cult of Mary Magdalene. P. 685–698.

482

Цитаты из Фомы Аквинского и о фреске Синьорелли см.: James. Signorelli and Fra Angelico. P. 57.

483

Помимо других многочисленных источников, см.: Miller. The Last Word.

484

Brown. The Da Vinci Code. P. 243.

485

Цит. по: Turner. Inventing Leonardo. P. 110.

486

Цит. по: Samuels. Bernard Berenson. P. 215.

487

Squires. Mona Lisa «was a boy».

488

Название работы Дюшана основано на игре слов. Если произнести по-французски вслух названия букв L. H. O. O.Q, получится приближение к «Elle a chaud au cul», что означает «В заднице у нее горячо».

489

См.: La Farge. The Bearded Lady. P. 379–383.

490

Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 469–470. Об истории этого наброска см.: Ibid. N. 26. P. 562.

491

Pedretti. The «Angel in the Flesh». P. 35.

492

См.: Ghiberti. I commentari. P. 55.

493

Об этих вопросах см.: Maiorini. Leonardo da Vinci. P. 110.

494

См.: Syson, et al. Leonardo da Vinci. P. 268.

495

Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 381.

496

Schäferdiek Knut. The Acts of John // Schneemelcher, ed. New Testament Apocrypha. P. 156. Историю «послушных клопов» см. на p. 190.

497

Ibid. P. 203.

498

Цит. по: Bergeron. King James. P. 104. Слова Марло Цит. по: The Barnes Note. British Library, MS Harley 6848. F. 185–186.

499

Tilborg. Imaginative Love. P. 247. См. также: Peart-Binns. Bishop Hugh Montefore. P. 127; Burkett, ed. The Blackwell Companion. P. 452.

500

Ficino Marsilio. Commentarium in Platonis Convivium Initiation. Цит. по: Dall’Orto. «Socratic Love». P. 37–38. О «воспитательном гомосексуализме» в Древней Греции см.: Neil. The Origins and Role of Same-Sex Relations. P. 144–185.

501

Цит. по: Crampton. Homosexuality. P. 265.

502

Pseudo-Bonaventure. Meditations. P. 150.

503

Цит. по: Jirousek. Christ and St. John the Evangelist. P. 19.

504

Цит. по: Culpeper. John, the Son of Zebedee. P. 166.

505

Цит. по: Jirousek. Christ and St. John the Evangelist. P. 17.

506

См.: Boswell. Christianity, Social Tolerance, and Homosexuality. P. 202; Jirousek. Christ and St. John the Evangelist. P. 6–27.

507

Цит. по: Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 42.

508

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1521, 1519, 1555, 1544, 1545, 1397. Упоминание о кукурузном початке Рихтер датирует 1500 г.

509

Ibid. § 1548.

510

Ibid. § 1295, 845; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 1. С. 150.

511

Ibid. § 1295; Там же. Т. 2. С. 383.

512

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 257.

513

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 81.

514

Ammirato. Opuscoli. P. 242.

515

Tugwell, ed. Early Dominicans. P. 456.

516

Goethe. Observations. P. 7–8; здесь и далее Цит. по: Гёте И. В. Джузеппе Босси о «Тайной вечере» Леонардо да Винчи / Собр. соч.: В 10 т. М., 1975–1980. Т. 10.

517

Цит. по: Steinberg. Leonardo’s Incessant «Last Supper». P. 50.

518

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 262.

519

Цит. по: Kattenberg. Andy Warhol. P. 5.

520

Цит. по: Grazzini. Flemish Weavers. P. 131.

521

Cartwright. Beatrice. P. 117.

522

О фламандских ткачах в Милане см.: Smit. Flemish Tapestry Weavers. P. 121.

523

См.: Varriano. At Supper with Leonardo. P. 75–79.

524

Цит. по: Rapp. The Father of Western Gastronomy. P. 44.

525

Цит. по: Licht. Elysium. P. 18.

526

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 82.

527

См.: Redon, Sabban, Serventi. The Medieval Kitchen. P. 119–121.

528

Цит. по: Ibid. P. 121.

529

Tugwell, ed. Early Dominicans. P. 128, 133–134. О потреблении хлеба см.: Goldthwaite. The Building. P. 346–347.

530

Goldthwaite. The Building. P. 292; Pini. Vite e vino. P. 133–135.

531

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1030, 1548, 1520.

532

Цит. по: Murray. The New Wine. P. 152, 129.

533

Aquinas. Summa theologiae. Vol. 43 (1968). P. 137, 139.

534

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 2. P. 382.

535

Цит. по: Boyle. Senses of Touch. P. 65. Про вилку см.: Rebora. Culture of the Fork. P. 16–17.

536

Strong. The Triumph of Mona Lisa. P. 255–278.

537

Gilbert. Last Suppers and their Refectories. P. 392.

538

Brown. The Da Vinci Code. P. 236.

539

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 593; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 202.

540

Подробнее см.: Steinberg. Leonardo’s Incessant «Last Supper». P. 19. В приведенном далее обзоре я с благодарностью пользуюсь материалами Стейнберга (особенно из 1-й и 2-й главы).

541

Goethe. Observations. P. 9.

542

Цит. по: Steinberg. Leonardo’s Incessant «Last Supper». P. 31.

543

Цит. по: Ibid. P. 40.

544

Цит. по: Ibid.

545

О религиозных воззрениях Гёте см.: Tantillo. Goethe’s Modernisms. P. 87–88.

546

Steinberg. Leonardo’s Last Supper. P. 297–410. В 2001 г. Стейнберг опубликовал исправленный и дополненный вариант этой работы: Steinberg. Leonardo’s Incessant «Last Supper».

547

Janson. A History of Art. P. 350.

548

Gardener. Art through the Ages; Цит. по: Steinberg. Leonardo’s Incessant «Last Supper». P. 46.

549

Джек Вассерман, цит. по: Ibid. P. 48.

550

См.: Rubin. Corpus Christi. P. 1–2, 9.

551

Besta. Vera narratione. P. 30. Подробнее см.: Farago. Aesthetics. P. 55.

552

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 266.

553

Hartt. Leonardo and the Second Florentine Republic. P. 100.

554

См.: Kemp, Cotte. La Bella Principessa; Alberge. Is this portrait a lost Leonardo?

555

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 306; Ady. A History of Milan. P. 162.

556

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 310.

557

Цит. по: Levy. Framing Widows. P. 217. Подробнее об этом см.: Lansing. Passion and Order.

558

Goethe. Observations. P. 9.

559

См.: Slim. The Lutenist’s Hand. P. 32–34.

560

Vinci. Treatise on Painting. Vol. 1. P. 105; Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 593, 653. О Леонардо и Кристофоро де Предисе см.: Mirzoeff. Silent Poetry. P. 13.

561

Цит. по: Samuels. Bernard Berenson. P. 215.

562

Goethe. Observations. P. 11. Обзор разнообразных трактовок образа Фаддея см.: Steinberg. Leonardo’s Incessant «Last Supper». P. 84.

563

Goethe. Observations. P. 9.

564

Jorio. Gesture in Naples. P. 4.

565

Ibid. P. 129, 291, 214.

566

Эта ассоциация, по всей видимости, происходит из «Метаморфоз» Овидия, где Юнона, жена Юпитера, отправляет Люцину, богиню деторождения, помешать рождению ребенка Алкмены от Юпитера, однако Люцина (под видом дряхлой старухи) сидит, переплетя пальцы решеткой.

567

Ibid. P. 215, 66.

568

Quintilian. The Institutio Oratoria. Book 11. Chap. 3.

569

Vinci. On Painting. P. 133; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 221.

570

Villari. Life and Times of Girolamo Savonarola. Vol. 1. P. 71.

571

Baxandall. Painting. P. 61; Trumble. The Finger. P. 85. Трамбл отмечает, что эта традиция зародилась в Клуни и распространилась по другим монастырям; таким образом возник «межмонастырский язык жестов» (Ibid.). Доминиканцы из монастыря Санта-Мария делле Грацие наверняка пользовались схожей жестикуляцией.

572

См., напр.: Hedeman. Van der Weyden’s Escorial Crucifixion. P. 197; Hood. Saint Dominic’s Manners of Praying. P. 195–206.

573

Vinci. On Painting. P. 54; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 197.

574

Jorio. Gesture in Naples. P. 263.

575

Тот факт, что нож Петра указывает на Варфоломея, отмечен и рассмотрен в: Steinberg. Leonardo’s Incessant «Last Supper». P. 101.

576

Цит. по: Cruttwell. Verrocchio. P. 161. О тосканских ратушах см.: Paoletti, Radke. Art in Renaissance Italy. P. 272.

577

Цит. по: Kemp. The Marvellous Works. P. 111.

578

Janson. A History of Art. P. 370.

579

Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 376.

580

Борода Иакова Младшего, которую сложно рассмотреть на оригинальном изображении, отчетливо видна на копии Джампетрино.

581

Ohly. The Damned and the Elect. P. 88.

582

Цит. по: Boyle. Senses of Touch. P. 211. См. также: Barsley. The Left-Handed Book.

583

Цит. по: Harris. Cultural Influences on Handedness. P. 198.

584

Woods-Marsden. Portrait of the Lady. P. 69.

585

Tal. Witches on Top. P. 110.

586

Wasserman. Leonardo da Vinci’s Last Supper. P. 65–72.

587

To Grosphus // Horace. The Odes; в русском переводе: «Просит тишины у богов в молитве…» Квинт Гораций Флакк. Оды. Книга 2. Ода 16. Про dirae см.: Anthon. A Classical Dictionary. P. 237. О королевских солонках см.: Kurlansky. Salt. P. 144–145.

588

Gavitt. Charity and Children. P. 187–188.

589

Bailey. The Disenchantment of Magic. P. 397; Waterman. Story of Superstition. P. 123.

590

Campbell. Half-Belief. P. 153.

591

См. напр.: Strickland. Saracens, Demons, and Jews. P. 108, 124, 141–143, 215, 221.

592

Цит. по: Jeffrey, ed. A Dictionary of Biblical Tradition. P. 418.

593

Цит. по: Todeschini. The Incivility of Judas. P. 34.

594

Strickland. Saracens, Demons, and Jews. P. 142.

595

Цит. по: Debby. Jews and Judaism. P. 186.

596

Wisch. Vested Interest. P. 147.

597

Цит. по: Debby. Jews and Judaism. P. 189.

598

Цит. по: Tacconi. Cathedral and Civic Ritual. P. 165.

599

Vasari. Lives of the Most Eminent Painters. Vol. 4. P. 269.

600

Adelman. Review. P. 200.

601

Cartwright. Beatrice. P. 128.

602

Pedretti. Studies. P. 110.

603

Цит. по: Blanckaert. On the Origins of French Ethnology. P. 35.

604

Gombrich. The Grotesque Heads. P. 61.

605

О гравюре см.: Steinberg. Leonardo’s Incessant «Last Supper». P. 80. Стейнберг считает, что это несходство свидетельствует о том, что история Вазари является «чистым вымыслом», притом что несходство вполне можно объяснить различием в техниках, уровнем проработки и уровнем мастерства.

606

Goethe. Observations. P. 37.

607

О еврейской внешности Иуды на итальянских картинах см.: Monstadt. Judas beim Abendmahl. Мы признательны Стейнбергу за разбор тезисов Монштадт (с. 93, сн. 29). О рыжих волосах Иуды см.: Baum. Judas’s Red Hair. P. 520–529.

608

Об одежде Иуды см.: Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 382.

609

Историю этой легенды, ведущую к Чэпмену, см.: Tucker. The Preacher as Storyteller. P. 196. Версию легенды в изложении Дэвиса см.: Davis. Commencement Parts. P. 475.

610

Слова Саббы да Кастильоне, Цит. по: Pedretti. Leonardo: Architect. P. 80.

611

Villata, ed. Documenti. P. 102.

612

Ibid.

613

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 316.

614

О доходах Пероди см.: Setton. The Papacy. P. 403, 529. Рассказ Банделло см.: Bandello. Tutte le opere. Vol. 1. P. 646–650. Подробный разбор рассказа Банделло см.: Land. Leonardo da Vinci; в электронном виде: http://cstlcla.semo.edu/reinheimer/discoveries/archives/ 23i/land23ipf.htm.

615

Об увлечении Леонардо этим проектом см.: Fusco, Corti. Lorenzo de’ Medici. P. 24.

616

Pedretti. Leonardo: Architect. P. 72–74.

617

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1523. О заработках см.: Goldthwaite. The Economy. P. 294.

618

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 305.

619

Цит. по: Setton. The Papacy. P. 503.

620

Macey. Bonfire Songs. P. 75.

621

Villari. Life and Times of Girolamo Savonarola. Vol. 2. P. 189.

622

Цит. по: Pastor. The History of the Popes. Vol. 5. P. 523; Vol. 6. P. 16.

623

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 295.

624

Цит. по: Ibid. P. 331.

625

Commines. The Memoirs. P. 267.

626

Ibid. P. 482.

627

Ibid. P. 281.

628

Ibid. P. 283.

629

Ibid. P. 284.

630

Villata, ed. Documenti. P. 110. Леонардо в этом документе не упомянут.

631

Цит. по: Pérez-Gómez. The Glass Architecture of Luca Pacioli. P. 262.

632

Подробный рассказ об этом участке см. в: Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 312–314. Николл уверенно датирует этот подарок августом 1497 г. – более ранней датой, чем было принято считать до того.

633

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1566.

634

Цит. по: Schwartz. The Staging of Leonardo’s Last Supper. P. 93.

635

Goethe. Observations. P. 7.

636

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 284.

637

Подробный рассказ о перспективе в этой работе см.: Kemp. The Marvellous Works. P. 182–186; Kemp. «Fate come dico, non fate come faccio». P. 53–59.

638

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 543, 544.

639

Kemp. The Marvellous Works. P. 183–184.

640

См.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 2. P. 59.

641

См.: Pedretti. Nec ense. P. 82–90; Kemp. The Marvellous Works. P. 167–176.

642

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 680.

643

Ibid. § 704.

644

Pedretti. Leonardo: Architect. P. 105.

645

Цит. по: Baumgartner. Louis II. P. 9.

646

Цит. по: Ady. A History of Milan. P. 173

647

Ibid. P. 175.

648

Цит. по: Setton. The Papacy. P. 514.

649

Цит. по: Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 321.

650

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 346.

651

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1414; Цит. по: Да Винчи. Избранные произведения. Т. 2. С. 52.

652

Ibid. § 1371; Там же. С. 410.

653

Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 2. P. 11.

654

Castiglione. Ricordi. P. xiv.

655

Цит. по: Cartwright. Beatrice. P. 354.

656

Giovio Paolo. The Life of Leonardo da Vinci // Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 29.

657

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 263.

658

Villata, ed. Documenti. P. 136.

659

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1379.

660

Ibid. § 1448. Подробный рассказ о Перреале см.: Kemp, Cotte. La Bella Principessa. P. 36.

661

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1379. Подробнее см.: Vinci. The Literary Works with a commentary. Vol. 2. P. 326.

662

Цит. по: Furlotti. The Art of Mantua. P. 92.

663

Villata, ed. Documenti. P. 131–132.

664

Oechsli. The History of Switzerland. P. 28.

665

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 265. Подробности участия Леонардо в работе над алтарем в Сантиссима-Аннунциата, который в итоге дописали Филиппино Липпи и Пьетро Перуджино, остаются неизвестными. Детальный разбор этой истории см.: Nelson. The High Altar-piece. P. 84–94. О роли в ней сера Пьеро см.: Cecchi. New Light. P. 124.

666

Villata, ed. Documenti. P. 136, 134.

667

Vinci. Treatise on Painting. P. 266.

668

Про мост см.: Nicholl. Leonardo da Vinci. P. 353–355. Про канал см.: Masters. Fortune is a River.

669

Vasari. Lives of the Artists. P. 266.

670

Goldscheider. Leonardo da Vinci. P. 29, 30, 32.

671

Цит. по: Bramly. Leonardo. P. 353.

672

Ibid. P. 346.

673

Armenini. On the True Precepts. P. 53.

674

Gilbert. How Era Angelica and Signorelli Saw the End of the World. P. 63; O’Malley. Pietro Perugino. P. 108.

675

См.: Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 39.

676

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1074.

677

Guicciardini. The History. P. 153.

678

Ibid. P. 155.

679

Ady. A History of Milan. P. 184.

680

Vasari. Lives of the Artists. Vol. 1. P. 270.

681

Vinci. The Literary Works. Vol. 2. § 1566.

682

Цит. по: Bramly. Leonardo. P. 412.

683

Vinci. The Literary Works. Vol. 1. § 651.

684

Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 336.

685

Goethe. Observations. P. 14.

686

Pedretti. Studies. P. 145.

687

Цит. по: Steinberg. Leonardo’s Incessant «Last Supper». P. 16.

688

Goethe. Observations. P. 17.

689

Ibid. P. vi.

690

Church of England Quarterly Review 21 (1847). P. 500.

691

Times. 11 March 1857.

692

James Henry. Collected Travel Writing: The Continent. New York: Library of America, 1993. P. 372.

693

Цит. по: Barcilon, Marani. Leonardo: «The Last Supper». P. 32.

694

The Times. 31 May 1954.

695

Высказывание Джеймса Бека см.: Valsecchi. It’s Art, but Is It Leonardo’s?

696

О калифорнийских копиях см.: Eco. Faith in Fakes. P. 16–18. Об инсталляции Гринуэя см.: Kennedy. The Last Supper for the Laptop Generation. О репродукции на кухне в доме Уорхола см.: Dillenberger. The Religious Art of Andy Warhol. P. 80. Репродукцию с высоким разрешением можно посмотреть на сайте: www.haltadefinizione.com. Что касается татуировок и гробов, они доступны – в виде описаний или фотографий – на таком количестве сайтов, что все не перечислишь.

Вернуться к просмотру книги Вернуться к просмотру книги

Автор книги - Росс Кинг

Фото автора
Росс Кинг отсутствует

Росс Кинг родился в 1962 г. в Канале, в 1992 г. переехал в Англию и преподает в Лондонском университете. Автор двух популярно-исторических бестселлеров, "Купол Брунеллески" и "Микеланджело и свод Папы Юлия", и двух восторженно принятых романов, "Домино" и "Экслибрис"; последний был выдвинут на престижную литературную премию "IMPAC Dublin".

Росс Кинг биография автора Биография автора - Росс Кинг