|
1
Игнац Франц Эдлер фон Мозель (Mozel) (1772-1844) — библиотекарь императорского двора в Вене, близкий друг Сальери в последние годы жизни. Он тщательно записывал его мысли и воспоминания, изучал партитуры, читал корреспонденцию. Всё это он делал с целью составить первую биографию композитора, которая была опубликована через четыре года после смерти Сальери. Свидетельства фон Мозеля заслуживают серьезного отношения, поскольку основаны на личных впечатлениях. Однако следует признать, что фон Мозель был страстным апологетом Сальери, стремившимся защитить его репутацию в то время, когда даже самые известные его произведения начали постепенно сходить со сцены.
2
Джованни Баттиста (Джамбаттиста) Мартини (Martini) (1706—1784) — монах-францисканец, знаменитый теоретик и историк музыки, певец, скрипач и клавесинист.
3
Бассо континуо (ит. basso continuo, букв. — непрерывный бас) — генерал-бас или цифрованный бас. Это нижний, басовый голос музыкальной пьесы с цифрами, обозначающими созвучия в верхних голосах. Время его распространения (1600—1750 годы) часто называют эпохой генерал-баса. С термином «генерал-бас» связана практика записи аккомпанемента с мелодическим голосом, а также исполнительская практика игры по цифрованному басу на органе и клавесине.
4
Джованни Баттиста Пешетти (Pescetti) (ок. 1704 — ок. 1766) — итальянский органист, клавесинист, композитор, ученик Антонио Лотти. В 1726-1737 годах ставил почти ежегодно по одной своей опере в Венеции, а потом жил в Лондоне, где также написал несколько опер. С 1762 года жил в Венеции.
5
Флориан Леопольд Гассман (Gassmann) (1729—1774) — композитор родом из Богемии (Чехия), ученик падре Мартини. Первоначально работал в Италии, позже обосновался при венском дворе. В 1771 году организовал первое в мире музыкальное общество «Tonkünstler-Sozietat», которое занималось поддержкой композиторов и организацией благотворительных концертов.
6
Иосиф II Габсбург (1741—1790) после смерти в 1765 году своего отца, императора Священной Римской империи Франца I, стал соправителем матери, бывшей до этого королевой Венгрии и Чехии.
7
Кристоф Виллибальд Глюк (Gluck) (1714-1787) — выдающийся немецкий композитор, автор оперной реформы в русле эстетики классицизма. Его идея подчинения музыки законам поэзии и драмы оказала огромное влияние на музыкальный театр XIX—XX веков.
8
Пьетро Метастазио (Metastasio) (настоящая фамилия — Трапасси) (1698—1782) — знаменитый итальянский поэт и автор либретто для опер. Работал в Вене с 1729 года. Сочинил несколько десятков либретто, на которые писали музыку Гендель, Глюк, Сальери, Моцарт и другие композиторы.
9
Просодия — учение об ударении, тоне, интонации. Это слово может рассматриваться как синоним понятия «ритмика».
10
Марко Кольтеллини (Coltellini) (1724—1777) — итальянский поэт, либреттист и издатель, умерший в Санкт-Петербурге.
11
Торквато Тассо (Tasso) (1544—1595) — один из крупнейших итальянских поэтов XVI века.
12
Йозеф или Джузеппе Бонно (Bonno) (1711—1788) — австрийский композитор итальянского происхождения.
13
«Тафта» — разновидность глянцевой плотной тонкой ткани полотняного переплетения из туго скрученных нитей шелка, хлопка или другого сырья. Само слово «тафта» — персидского происхождения и означает «сотканное».
14
Джон А. Райе в своей книге «Антонио Сальери и венская опера» дает следующее пояснение: обычный дукат равнялся 254 крейцерам, имперский дукат — 256 крейцерам, а кремницкий (отчеканенный в Кремнице) дукат — 258 крейцерам. Дукаты выпускали во многих странах, в том числе и в Священной Римской империи. Германский дукат с 1559 года стал основной золотой монетой империи. Крейцер же был серебряной монетой, которая в XVIII веке стала медной. Дукат был равен 4,22 гульдена. Гульдены чеканились в Германии с XIV века. Для сравнения: годовой оклад главного хирурга венской больницы равнялся 1200 гульденов (или 284 дуката), а простая служанка получала в год не больше 40 гульденов.
15
Детская смертность в те времена была очень высокой, и только один ребенок из трех доживал до трех лет. Например, родители Вольфганга Амадея Моцарта, Леопольд и Анна Мария Моцарт, имели семерых детей, из которых пятеро умерли в раннем детстве. Четверо из шести детей Моцарта и его жены Констанцы (урожденной Вебер) также умерли в раннем детстве. У родителей Франца Шуберта было 14 детей, из которых девять умерли в младенчестве. Подобные примеры можно продолжать до бесконечности.
16
Возникновение Венской оперы относится к середине XVI1 века, когда при дворе австрийского императора состоялись первые оперные представления итальянской труппы. Со второй половины столетия оперные спектакли, исполнявшиеся придворной труппой, шли на сценах различных театров. Основу репертуара составляли итальянские оперы. Для Марии Терезии театр был одним из элементов придворной жизни, а вот Иосиф II решился на реформирование театра, пытаясь сделать из него средство культурного объединения различных народов своей империи.
17
3ингшпиль (Singspiet) — по-немецки «игра с пением».
18
Бургтеатр (Burgtheater) — придворный театр в венском Хофбурге (резиденция австрийских Габсбургов). Основан в марте 1741 года указом императрицы Марии Терезии. В течение XVIII—XIX веков был одним из наиболее престижных театров германоязычного мира. В октябре 1888 года театр был переведен в новое здание на Рингштрассе.
19
После этого опера не ставилась, как полагают, из-за исключительно сложного, характерного для операсериа (серьезной оперы) того времени, вокального письма, рассчитанного на виртуозов-кастратов. 7 декабря 2004 года, после растянувшейся почти на три года реконструкции, театр вновь был открыт этой оперой Сальери. Хотя произведение не ставилось в течение столь длительного времени, в Ла Скала хранилось репринтное издание партитуры «Признанной Европы», оригинал которой находится в библиотеке театра. Премьера новой «Признанной Европы» транслировалась по телевидению и сейчас доступна на DVD.
20
Джованни Баттиста Саммартини (Sammartini) (ок. 1701 — ок. 1775) — итальянский композитор, один из главных представителей галантного стиля, переходного между барокко и стилем классической эпохи. Родился в Милане, где служил органистом в нескольких соборах и был руководителем герцогской капеллы. Автор нескольких опер, месс, симфоний, множества струнных квартетов и квинтетов, около двухсот трио-сонат. Глюк брал у него уроки в период между 1737 и 1741 годами.
21
Георг Фридрих Гендель (Handel) (1685—1759) — немецкий композитор, большую часть жизни работавший в Англии. Наряду с Бахом — крупнейший представитель эпохи барокко в музыке и, по общему мнению, одна из величайших фигур в истории мирового музыкального искусства.
22
Пастиччо (ит. pasticcio, букв. — паштет; перен. — смесь) — опера, музыка которой заимствована из созданных ранее опер или специально написана несколькими композиторами.
23
Жан Филипп Рамо (Rameau) (1683-1764) — знаменитый французский органист, композитор и теоретик музыки. Автор нескольких десятков сценических сочинений — опер, опер-балетов и пасторалей. Прославился в клавесинной музыке.
24
Никколо Винченцо Пиччини (Piccini) (1728— 1800) — знаменитый итальянский композитор, представитель неаполитанской оперной школы. Автор опер «Зенобия», «Александр в Индии» и др. В 1776 году приехал в Париж, где на стихи Мармонтеля им была написана опера «Роланд». Однако в то время во Франции господствовали оперы Глюка, и его поклонники начали вредить операм Пиччини. Тем не менее он стал во главе итальянской труппы в Парижской опере, а его сочинение «Чеккина, или Добрая дочка» имело огромный успех.
25
Джакомо Руст (Rust) (1741-1786) — итальянский композитор.
26
Бальдассаре Галуппи (Galuppi) (1706—1785) — итальянский композитор по прозвищу Буранелло, капельмейстер собора Святого Марка в Венеции. Двадцать опер написал на либретто Карло Гольдони, который сказал как-то, что Галуппи «среди музыкантов то же, что Рафаэль среди художников». ( Творческие портреты композиторов: популярный справочник. М., 1989. С. 107.)
27
Раньери де Кальцабиджи (Calcabigi) (1714-1795) — итальянский либреттист, с 1750 года живший и работавший в Париже. Его перу принадлежат либретто опер Глюка «Орфей и Эвридика», «Альцеста» и «Парис и Елена».
28
Кастиль-Блаз (настоящие имя и фамилия — Франсуа Анри Жозеф Блаз) (1784-1857) — французский музыкальный критик, либреттист, композитор.
29
Винченцо Ригини (Righini) (1756-1812) — итальянский композитор, примкнувший впоследствии к немецкой школе. Был капельмейстером при итальянской комической опере в Вене и музыкальным директором в Берлинском королевском театре. Написал несколько опер и огромное количество песен.
30
Паскуале Анфосси (Anfossi) (1727—1797) — итальянский композитор и капельмейстер. Написал около семидесяти шести опер, множество ораторий и различной церковной музыки.
31
Граф Франц фон Орсини Розенберг (1726—1795) — главный интендант (директор) императорских театров.
32
Эта кантата, написанная совместно Сальери, Моцартом и неким Cornetti, считается утерянной. Факт ее написания принято считать важным доказательством дружеских отношений между двумя композиторами. Кто стоит за псевдонимом Cornetti, до сих пор неизвестно. Название кантаты намекает на партию Офелии в опере Сальери «Пещера Трофонио», которую исполняла Сторэйс (она же Анна Селина Стораче).
33
Джованни Баттиста Касти (Casti) (1721 — 1803) — итальянский поэт, состоявший на службе у императора Иосифа II. После его смерти жил во Флоренции и Париже.
34
«Так поступают все женщины» — опера В. А. Моцарта, поставленная в 1790 году в венском Бургтеатре.
35
Муцио Клементи (Clementi) (1752-1832) — итальянский композитор, пианист и педагог, живший преимущественно в Англии. Усовершенствовал фортепианную механику, став основателем и совладельцем фабрик музыкальных инструментов. Прозван современниками «отцом фортепианной музыки».
36
Николя Франсуа Гийяр (Guillard) (1752— 1814) — французский либреттист, работавший с Глюком, Саччини и другими известными композиторами.
37
От брака с Мари Терез Виллермолаз (1753—1816) Бомарше имел дочь — Амели Эжени де Бомарше (1777—1816).
38
В связи с этим Марио Корти делает предположение: «Интересно, мог ли Пушкин знать о существовании оперы Сальери, пародирующей образ великого Петра? Может быть, он написал пьесу “Моцарт и Сальери” в отместку за его, Сальери, издевательское отношение к Петру, столь почитаемому Пушкиным? Эта теория, теория о том, что Пушкин мог написать пьесу “Моцарт и Сальери”, чтобы отомстить за сатиру на Петра Великого, показалась мне страшно привлекательной. И я, подражая Пушкину, придумал такие строки:
Мне не смешно, когда
Сальери в пылкой злобе
Тревожит тень Великого Петра». (Корти М. Указ. соч. С. 124.)
Впрочем, Марио Корти сам называет это свое предположение «гипотезой ради гипотезы». При этом он отмечает, что сделал его исключительно для того, «чтобы показать, что иногда человек способен закрывать на всё глаза ради красивой теории, красного словца или сюжета». (Там же.)
39
Сальери не был заменен Вайглем. Он руководил императорской капеллой до самой своей смерти, а его преемником на этом посту в 1824 году стал композитор и дирижер Йозеф Эйблер (1765-1846). Последний с 1804 года был заместителем Сальери. После этого капеллу возглавляли исключительно австрийские музыканты, а закончилась ее история в 1918 году вместе с крушением габсбургской монархии.
40
Джованни де Гамерра (Gamerra) (1742—1803) — итальянский либреттист, известный тем, что создал итальянскую версию «Волшебной флейты» Шиканедера и Моцарта.
41
Эта симфония, впервые исполненная 7 апреля 1805 года, изначально была написана Бетховеном в честь Наполеона, его судьбы и героической деятельности. В дальнейшем из-за разочарования в политике Наполеона Бетховен вычеркнул имя Наполеона из посвящения, не изменив при этом ни одной ноты в партитуре.
42
Йозеф Фердинанд фон Зоннляйтнер (Sonnleithner) (1766—1835) — австрийский либреттист, директор театра, архивист и юрист, адвокат Бетховена и автор либретто к его опере «Фиделио».
43
Йозеф Бём (Böm) (1795-1876) — австрийский скрипач и музыкальный педагог.
44
Иоганн Фридрих Рохлиц (Rochlitz) (1769-1842) — композитор и музыкальный критик, живший в Лейпциге. В 1798— 1818 годах — главный редактор «Всеобщей музыкальной газеты».
45
Карл Георг фон Ройтер (1708-1772), когда Францу Йозефу Гайдну было семь лет, определил его в капеллу собора Святого Стефана в Вене. Там Гайдн до восемнадцати лет с большим успехом исполнял сопрановые партии, а потом его голос начал ломаться, его выгнали, и ему пришлось целых восемь лет влачить жалкое существование…
46
Иоганн Георг Альбрехтсбергер (Albrechtsberger) (1736— 1809) — ученый контрапунктист, придворный органист и член музыкальной академии, капельмейстер церкви Святого Стефана в Вене. К числу его учеников по контрапункту принадлежали Л. Бетховен, И. Н. Гуммель, К. Черни и другие композиторы.
47
Имеется в виду театр «Ан дер Вин» (Theater an der Wieri). Этот театр расположен в 6-м округе Вены Мариахильф. Он был построен в 1798—1801 годах в стиле ампир по проекту архитектора Франца Йегера для труппы под руководством Эммануэля Шиканедера. Театр открылся 13 июня 1801 года. Он стоит на берегу речки Виден, которая ныне течет под землей по трубам. До того практически на этом месте находился Theater auf der Wieden, в котором в 1791 году состоялась премьера оперы Моцарта «Волшебная флейта». После открытия нового театра Theater auf der Wieden был превращен в доходный дом.
48
«Брейткопф и Гертель» (Breitkopf & Hdrtel) — старейшее музыкальное издательство в мире, основанное в 1719 году в Лейпциге.
49
В музыке каноном называется полифоническое произведение, в котором основная мелодия сопровождается подобными ей, вступающими через некоторый промежуток времени после ее начала.
50
Антон Шиндлер (Schindler) (1798—1864) — немецкий скрипач, дирижер и писатель.
51
В результате глухоты Бетховена сохранились уникальные исторические документы: «Разговорные тетради», куда друзья композитора записывали для него свои реплики, на которые он отвечал либо устно, либо в ответной записи. У Шиндлера остались две такие тетради, но он сжег их, так как в них якобы содержались грубые выпады против императора и других высокопоставленных лиц.
52
Имя этого человека Иоганн Шикль (Johann Schickl), a не Шикх (Schickh), как пишется в некоторых источниках.
53
Удивительно, но есть «специалисты», которые объясняют и это: якобы Сальери пытался отравиться ядом, который он носил при себе много лет. Но яд выдохся и не подействовал. А в качестве «доказательства» приводят тот факт, что свой «Реквием» Сальери написал задолго до смерти (значит, думал о самоубийстве уже давно). Похоже, люди не понимают, что реквием — это такой же вид музыкального произведения, как и любая другая духовная музыка, и его писали многие композиторы, подавляющее большинство которых даже и не помышляло о самоубийстве.
54
Почему благодетеля? Какую большую пользу или услугу оказал Моцарт Сальери?
55
Игнац Мошелес (Moscheles) (1794—1870) — немецкий пианист, дирижер и композитор чешского происхождения, ученик Сальери.
56
Кстати, в январе 2013 года власти города Леньяго в очередной раз попытались получить разрешение на перезахоронение останков Антонио Сальери. Они послали официальный запрос об этом в Австрию, однако в министерстве культуры Австрии ответили, что «Сальери является частью музыкальной истории Вены» и вывоз в Италию его останков «практически невозможен». [Colleen В. Des Italiens veulent rapatrier la depouille du compositeur Salieri (http://www.lapresse.ca)]
57
Альфред Виктор де Виньи (Vigny) (1797-1863) — французский писатель, граф, крупнейший представитель французского аристократического романтизма.
58
На самом деле, более сорока.
59
Игорь Федорович Бэлза (1904-1993) — советский музыковед, доктор искусствоведения, профессор консерватории.
60
Эмануэль Шиканедер (Schikaneder) (настоящее имя и фамилия — Иоганн Йозеф Шиккенедер) (1751-1812) — немецкий актер, певец, режиссер, либреттист и театральный деятель. С 1773 года был актером бродячих трупп, с 1778 года — директором одной из них. В 1784-1786 годах выступал в Вене. Потом был руководителем Фрейхаустеатра в Видене (предместье Вены) и театра в Брюнне (Брно).
61
Кристоф Мартин Виланд (Wieland) (1733-1813) — крупнейший поэт и идеолог немецкого рококо, издатель первого в Германии журнала по литературе и искусству «Германский Меркурий» (Der Deutsche Merkur). Самым совершенным произведением Виланда может считаться сказочная эпопея в стихах «Оберон» (1780). Известен как переводчик Шекспира, Горация и Цицерона.
62
Франц Ксавер Зюсмайр (Suflmayr) (1766-1803) в молодости был главным певчим в провинциальной австрийской церкви. В 1787 году он перебрался в Вену и стал учеником Сальери. Имя Зюсмайра осталось в истории благодаря «Реквиему» Моцарта, к завершению которого он был причастен (традиционно «Реквием» Моцарта исполняется именно с дополнениями и в редакции Зюсмайра, хотя в дальнейшем было предложено и несколько альтернативных редакций). Его перу принадлежат 25 опер, а также большое количество церковной, симфонической, камерной и вокальной музыки.
63
Уремия — острое или хроническое самоотравление организма, обусловленное почечной недостаточностью.
64
Нефрит — группа воспалительных заболеваний почек, каждое из которых имеет свою патоморфологическую и клиническую специфику. По происхождению различают первичные нефриты (первичная патология почек) и вторичные (возникающие в связи с другим патологическим процессом — сахарным диабетом, системными заболеваниями соединительной ткани и др.).
65
Болезнь Шенлейн-Геноха — инфекционно-аллергическое заболевание, характеризующееся поражением капилляров и мелких кровеносных сосудов с образованием микротромбов.
66
Питер Дэвис опубликовал на эту тему несколько книг, в том числе «Mozart in person: his character and health» (London, 1989). Ему также принадлежит книга, анализирующая причины смерти Бетховена.
67
Трихиноз — болезнь, передающаяся человеку от мяса свиней, пораженных трихинами.
1
См.: Rice J. Antonio Salieri and Viennese Opera (1998); Garsi G. La chronologie de l'histoite de la musique (1997); Landon H. C. 1791: Mozart's last year (1990); Braunbehrens V. Maligned master: the real story of Antonio Salieri (1992) и др.
2
Волков А. Семь смертных грехов Антонио Сальери. К 250-летию со дня рождения композитора. 17.08.2000 (http:// www.ng.ru/culture/2000-08-17/6_salieri.html)
3
Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum. № 46-47. Salzburg, 1998. S. 86.
4
Fetis F.-J. Biographie universelle des musiciens. T. VII. Paris, 1870. P. 378.
5
Dal Monego E. Antonio Salieri… un grande compositore (http://www.larchivio.org/xoom/antoniosalieri.htm)
6
Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3. С. 57-73.
7
Fetis F.-J. Op.cit. P. 378.
8
Ibid.
9
Кушнер Б. В защиту Сальери // Зарубежные Задворки. Международное сетевое литературно-культурологическое издание. 2010. № 11/3-12/1 (http://www.za-za.net)
10
Там же.
11
Там же.
12
Rice J. Antonio Salieri and Viennese Opera. Chicago, 1998. P. 20.
13
Давыдов И.И. Чтения о словесности. Курс четвертый. М., 1838. С. 148-150.
14
Кириллина Л.В. Указ. соч.
15
Книга эскизов Бетховена за 1802-1803 годы. М., 1962. С. 153.
16
Braunbehrens V. Op. cit. P. 93.
17
Кириллина Л.В. Указ. соч.
18
Корти М. Моцарт и Сальери. СПб., 2005. С. 57-58.
19
Сомин Д. К. Сто великих композиторов. М., 2012. С. 56.
20
Волков А. Указ. соч.
21
Корти М. Указ. соч. С. 52.
22
Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 207-208.
23
Blankenstein-Halama С. Vergessen — verkannt — verfemt: auf den Spuren (fast) vergessener Österreicher. Bautz, 2008. S.16.
24
Green's Biographical Encyclopedia of Composer. London, 1985. P. 394.
25
Lorenz M. Antonio Salieri's Early Years in Vienna. 17.03.2013 (http://michaelorenz.blogspot.ru)
26
Rice J. Op.cit. P. 27.
27
Lorenz M. Op. cit.
28
Ibid.
29
Le Correspondant. Recueil périodique. T. 67. Paris, 1865. P. 145.
30
Радзинский Э.С. Загадки истории. М., 2003. С. 454.
31
Кремнев Б.Г. Моцарт. М., 1958. С. 224.
32
Blankenstein-Halama С. Op. cit. S. 16.
33
Rushton J. Mozart. Oxford, 2006. P. 280.
34
Thompson K. Storytelling in the new Hollywood: understanding classical narrative technique. Harvard, 1999. P. 192.
35
Thayer A. W. Salieri: rival of Mozart. Kansas City, 1989. P. 122.
36
Jullien A. La couret l’opéra sous Louis XVI. Paris, 1878. P. 163.
37
Memoires de Lorenzo d'Aponte, poète vétitien, collaborateur de Mozart. Paris, 1860. P. 96.
38
Ibid. P. 97.
39
Ibid. P. 100-101.
40
Ibid. P. 102.
41
Ibid. P. 104-105.
42
Ibid. P. 106.
43
Ibid. P. 107.
44
Ibid. P. 110.
45
Ibidem.
46
Ibid. P. 110-111.
47
Кремнев Б.Г. Моцарт. М., 1958. С. 195.
48
Черная Е.С. Моцарт и австрийский музыкальный театр. М., 1963. С. 222.
49
Goethe Y. W. Briefe an Charlotte von Stein. В. II. Leipzig, 1908. P. 122-123.
50
Самин Д.К. Указ. соч. С. 57.
51
Антонио Сальери (http://free-classic.ru/salieri.htm)
52
Пушкин А.С. Стихотворения. М., 2002. С. 460.
53
XVIII век. Исторический, литературный и художественный сборник. Т. I. СПб., 1870. С. 38.
54
Ридли Дж. Фримасоны. М., 2007. С. 140-141.
55
XVIII век. Исторический, литературный и художественный сборник. Т. I. СПб., 1870. С. 39.
56
Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 179.
57
Там же.
58
Там же. С. 180.
59
Там же. С. 187.
60
Кронберг А.И. Моцарт//Атеней. Журнал критики, современной истории и литературы. 1858. Май—июнь. С. 328.
61
Брион М. Указ. соч. С. 189.
62
Мара Г.Э. 3.04.2011 (http://www.classic-music.ru/mara. html)
63
Кронберг А.И. Указ. соч. С. 328.
64
Брион М. Указ. соч. С. 208.
65
Там же.
66
Корти М. Указ. соч. С. 86.
67
Jullien A. Op. cit. Р. 171.
68
Ibid. P. 173.
69
Ibid. P. 180—181.
70
Desnoiresterres G. Gluck et Piccinni: La musique française au XVIIIe siècle. 1774-1800. Paris, 1872. P. 347.
71
Ibidem.
72
Ibid. P. 347-348.
73
Jullien A. Op. cit. P 184.
74
Desnoiresterres G. Op. cit. P. 348-349.
75
Ibidem.
76
Castil-Blaze. L'Académie royale de musique // Revue de Paris. Tome XLV. Paris, 1837. P. 222.
77
Jullien A. Op. cit. P. 202.
78
Garderon С. Bibliographic musicale de la France et de l'étranger. Paris, 1822. P. 441.
79
Revue musicale. T. VI. Paris, 1830. P. 438.
80
Desnoiresterres G. Op. cit. P. 349.
81
Фенлон Й. Жизнь и творчество Антонио Сальери (http:// www.ipages.ru/index.php?ref_item_id= 1699&ref_dl= 1)
82
Там же.
83
Браудо Е.М. Моцарт и Сальери // Орфей. Книги о музыке. Кн. 1. Пг., 1922. С. 105.
84
Jullien A. Op. cit. R 188.
85
Ibid. Р. 197.
86
Ibid. R 197-198.
87
Rice J. Op. cit. P 311.
88
Castil-Blaze. Op. cit. P. 222.
89
Кириллина Л.В. Указ. соч.
90
Там же.
91
Корти М. Указ. соч. С. 56.
92
Там же. С. 86.
93
Там же. С. 57-58.
94
Брион М. Указ. соч. С. 208.
95
Там же. С. 209.
96
Там же.
97
Dratwicki A. Mozart. Paris, 2006. P. 33.
98
Корти М. Указ. соч. С. 87.
99
Goschlerl. Mozart: vie d'un artiste chrétien au XVIIIe siècle. Paris, 1857. P. 300-301.
100
FauconnierB. Beethoven. Paris, 2010. P. 55-56.
101
Wuyts У. Antonio Salieri: au-dela de lègende (http:// www.acj.be/salieri.htm)
102
Ibid.
103
Ibid.
104
Корти М. Моцарт и Сальери. СПб., 2005. С. 55-56.
105
Кушнер Б. Указ. соч.
106
Там же.
107
Кириллина Л.В. Указ. соч.
108
Weber J. W. A. Mozart // Revue Germanique. Т. XII. Paris, 1860. P. 109.
109
Ibidem.
110
Ibid. P. 313.
111
Ibidem.
112
Корти M. Указ. соч. С. 85.
113
Волков А. Указ. соч.
114
Корти М. Указ. соч. С. 82-83.
115
Castil-Blaze. Theatres lyriques de Paris. Т. I. Paris, 1855. P. 486.
116
Jullien A. Op. cit. P. 210.
117
Ibid. P. 212.
118
Ibid. P. 213.
119
Castil-Blaze. Op. cit. P. 486-487.
120
Ibid. P. 487.
121
Грандель Ф. Бомарше (http://lib.ru/BOMARSHE/bomar- she_biography.txt)
122
Jullien A. Op. сХ.?.2Ъ2.
123
Oeuvres completes de Beaumarchais. T II. Paris, 1828. P. 382-383.
124
Ibid. P. 503-505.
125
Грандель Ф. Указ. соч.
126
Там же.
127
Барро М.В. Бомарше (http://www.bibliotekar.ru/zhzl/20. htm)
128
Oeuvres complètes de Beaumarchais. T. VI. Paris, 1828. P. 364-365.
129
Jullien A. Op. cit. P. 268.
130
Ibidem.
131
Кириллина Л.В. Указ. соч.
132
Кушнер Б. Указ. соч.
133
Брион М. Указ. соч. С. 257.
134
Rice J. Op.cit. P. 2.
135
Сомин Д. К Указ. соч. С. 58.
136
Oulibicheff A. D. Nouvelle biographie de Mozart. T. I. Moscou, 1843. P. 197.
137
Ibid. P. 197-198.
138
Nouvelle biographie des contemporains, ou Dictionnaire historique et raisonné de tous les hommes qui, depuis la Révolution française, ont acquis de la célébrité par leurs actions, leurs écrits, leurs erreurs ou leurs crimes. T. XIV. Paris, 1824. P. 242.
139
Самин Д.К. Указ. соч. С. 58.
140
Брион М. Повседневная жизнь Вены во времена Моцарта и Шуберта. М., 2009. С. 97.
141
Там же. С. 100.
142
Там же.
143
Корти М. Указ. соч. С. 52.
144
Волков А. Указ. соч.
145
Корти М. Указ. соч.
146
Fenlon I. Op. cit.
147
Ibidem.
148
Кириллина Л.В. Указ. соч.
149
Витражи мудрости: Афоризмы, крылатые слова, изречения. Минск, 1991. С. 310.
150
Лучшие афоризмы великих людей: формула успеха. М., 2010. С. 50.
151
Корти М. Указ. соч. С. 55-56.
152
FetisF.-J. Op.cit. P. 380.
153
Корти М. Указ. соч. С. 87.
154
Стороженко И. Предшественники Шекспира: эпизод из истории английской драмы в эпоху Елизаветы. Т. I. СПб., 1872. С. 101.
155
Там же. С. 102.
156
Веселовский А. Музыка у славян // Русский вестник. Т. 64. М., 1866. С. 130.
157
Журнал Министерства народного просвещения. 1837. № XII. Декабрь. С. 561.
158
Там же.
159
Корти М. Указ. соч. С. 56-57.
160
Сурат И. 3. Мандельштам и Пушкин. М., 2009. С. 147.
161
Моцарт. Истории и анекдоты, рассказанные его современниками. М., 2007. С. 65.
162
Кириллина Л.В. Указ. соч.
163
Dratwicki A. Op. cit. P. 19.
164
Reminiscences of Michael Kelly. Vol. I. London, 1826. P. 257.
165
Сурат И.З. Указ. соч. С. 147.
166
Шатобриан Ф.Р. де. Замогильные записки (пер. с фр.). М., 1995. С. 69.
167
Брион М. Повседневная жизнь Вены во времена Моцарта и Шуберта. М., 2009. С. 183.
168
Там же.
169
Там же. С. 186.
170
Корти М. Указ. соч. С. 87.
171
Брион М. Повседневная жизнь Вены во времена Моцарта и Шуберта. М., 2009. С. 189.
172
Там же. С. 190-191.
173
Людвиг ван Бетховен. Жизнь, творчество, окружение. Альбом. М., 1971. С. 59.
174
Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 284.
175
Dratwicki A. Op. cit. P. 29.
176
Брион М. Указ. соч. С. 284-285.
177
Arnaut R. Dr Samuel Hahnemann: père de l'homeopathie. Nimes,2007. P. 41.
178
Wormser O. Marie-Thèrèse, impératrice. Paris, 1961. P. 151.
179
Massin B. Mozart: les chemins de l'Europe. Strasbourg, 1997. P. 302.
180
Wuyts Y. Antonio Salieri: au-delà de la légende (http://www. acj.be/salieri.htm)
181
Смитт Ф. Суворов и падение Польши. Ч. 1. СПб., 1866. С. 307-308.
182
Weber J. W. A. Mozart // Revue Germanique. Т. XII. Paris, 1860. P. 321.
183
Habitudes de quelques compositeurs // Le Magasin Pittoresque. T I. Paris, 1833. P. 363.
184
La Revue des Salons. Journal de Musique, de Literature et des Beaux Arts. № 1. Philadelphia. 6.01.1838.
185
Штейнпресс Б.С. Очерки и этюды. М., 1980. С. 125.
186
Кириллина Л.В. Указ. соч.
187
Goethe's sämmtliche werke in fünf bänden. Band IV. Paris, 1840. S. 134.
188
Кириллина Л.В. Указ. соч.
189
Там же.
190
Брион М. Повседневная жизнь Вены во времена Моцарта и Шуберта. М., 2009. С. 199-200.
191
Там же. С. 203.
192
Берестенников Ю. Антонио Сальери (http://www.melo- man.ru/?id=1043)
193
Кириллина Л.В. Бетховен и Сальери (http://wwwmuzlitra. ru/bethoven/1. v. kirillina-bethoven-i-salieri — 5. html)
194
Crise S. Come una veste al corpo: interpreti mozartiani e prassi esecutiva all'epoca e nei luoghi di Mozart. Milano, 1995. P. 121.
195
Angermuller R. Antonio Salieri: sein Leben und seine weltlichen Werke unter besonderer Berücksichtigung seiner «grossen» Opern. T I. Salzburg, 1974. S. 44.
196
Талейран Ш. М. Мемуары (пер. с фр.). М., 1959. С. 309.
197
Jouvin В. Hérold: sa vie et ses oeuvres. Paris, 1868. P. 42.
198
Ibid.
199
Ibidem.
200
Haine M. 400 lettres de musiciens: au Musée royal de Mariemont. Liège, 1995. P. 141.
201
Jouvin B. Op. cit. P. 43.
202
Stendhal. Vies de Haydn, de Mozart et de Métastase. Paris, 1814. P. 469-470.
203
Цвейг С. Три певца своей жизни: Казанова, Стендаль, Толстой. Ростов н/Д., 1997. С. 170.
204
Виноградов А. К. Осуждение Паганини. М., 2013. С. 109.
205
Barbedette H. Fr. Schubert: sa vie, ses oeuvres, son temps. Paris, 1865. P. 91.
206
Kreissle von Hellborn H. The life of Franz Schubert. London, 1869. P. 80.
207
Жизнь Франца Шуберта в документах. М., 1963. С. 135—136 (поэтический перевод Л. Гинзбурга).
208
Barbedette H. Op. cit. P. 91.
209
Кушнер Б. Указ. соч.
210
Reminiscences of Michael Kelly, Volume 1. London, 1826. P. 202-203.
211
Самин Д. К Указ. соч. С. 59.
212
Jullien А. Op. cit. P. 318-319.
213
Clement F. Op. cit. P. 197-198.
214
Кушнер Б. Указ. соч.
215
Корти М. Указ. соч. С. 125.
216
Кириллина Л.В. Указ. соч.
217
Гроссман Л.П. Пушкин. М., 1958. С. 364.
218
Jullien A. Op. cit Р. 151.
219
Кириллина Л.В. Указ. соч.
220
Jullien A. Op. cit P316.
221
Кушнер Б. Указ. соч.
222
Кенигсберг А.К. Людвиг ван Бетховен (http://www. biografia.ru/arhiv/material76a.html)
223
OulibicheffA. D. Op. cit. P. 58.
224
Wahlen A. Nouveau dictionnaire de la conversation. T. III. Bruxelles, 1843. P. 151.
225
Thayer A. W. Op. cit. P. 399.
226
Fauconnier B. Op. cit. P. 56.
227
Кириллина Л.В. Бетховен и Сальери // Старинная музыка. 2000. № 2(8). С. 15-19.
228
Seyfried I. von. Ludwig van Beethovens Studien im Generalbass. Contrapunkt und in der Compositionslehre. Wien, 1832.
229
Nottebohm G. Beethoven's Studien. Beethovens Unterricht bey Haydn, Albrechtsbergerund Salieri. Leipzig, 1873.
230
Там же.
231
Письма Бетховена, 1787-1811. М., 1970. С. 302.
232
Кириллина Л.В. Указ. соч.
233
Кушнер Б. Указ. соч.
234
Кириллина Л.В. Указ. соч.
235
Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3.
236
Кенигсберг А.К. Людвиг ван Бетховен (http://www. biografia.ru/arhiv/material76a.html)
237
Кушнер Б. Указ. соч.
238
Пермякова И. Антон Шароев: тайна дирижера — гипноз. 18.10.2007 (http://www.vsluh.ru/news/interview/125538)
239
Кремнев Б.Г. Шуберт. М., 1964. С. 56-57.
240
Barbedette H. Op. cit. P. 21-22.
241
Кушнер Б. Указ. соч.
242
Franz Schubert par madame A. Audley // Le correspondent. T. 78. Paris, 1869. P. 670.
243
Кремнев Б.Г. Указ. соч. С. 57-59.
244
Мессерер А. Скандал и слава. Моцарт и Сальери // Чайка. 2011. № 23 (202).
245
Gazette musicale de Paris. 2e année. № 24. 1835. P. 198.
246
Calvocoressi M.-D. Franz Liszt. Paris, 1832. P. 7-8.
247
Болеславский Л. Лист: прелюдия к совершенству. Христианский творческий союз, 2004 (www.chrisianart.ru)
248
Биографическая библиотека Ф. Павленкова. Жизнь замечательных людей. Т. 2. XVII-XVIII вв. М., 2001. С. 691.
249
Jullien A. Op. cit. P. 316-317.
250
Delia Corte A. Delia vita e delle Opere di Antonio Salieri. Torino, 1936. P. 74.
251
Самин Д.К. Указ. соч. С. 58.
252
Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3.
253
Puech P.-F. Mozart, une enquête hors du commun. Maison Rhodanienne, 1993. P. 67.
254
Maimer J. Esquisses musicales et souvenirs de voyage. T. I. Paris, 1838. P. 98.
255
Ibid.
256
Jullien A. Op.cit. P. 320.
257
Maimer J. Op. cit. P. 98,
258
Gilliand N. Grace Notes for a Year: Stories of Hope, Humor & Hubris from the Wbrld of Classical Music. Madison (WI), 2002. P. 332.
259
Puech R-F. Op. cit. P. 67.
260
Шелгунов Н.В. Болезни чувствующего организма // Русское слово. 1864. Октябрь. С. 56.
261
Там же. С. 57.
262
Там же. С. 57-58.
263
Puech P.-F. Op. cit. P. 67.
264
Wuyts Y. Op. cit (http://www.acj.be/salieri.htm)
265
Stafford W. The Mozart Myths: A Critical Reassessment. Stanford University Press, 1993. P. 33.
266
Гунин Л. Жизнь Моцарта и ее тайны (http://www. balandin.net/Gunin/Mozart)
267
Вейс Д. Убийство Моцарта (www.many-books.org/ read/14375)
268
Puech P.-F. Op. cit. P. 67.
269
Корти М. Указ. соч. С. 19.
270
Там же.
271
Chestov L. Sur les confines de la vie. Paris, 1927. P. 51.
272
Hofinann M. Histoire de l’opéra. Paris, 1967. P. 79.
273
Непомнящий В.С. «Моцарт и Сальери». Трагедия Пушкина. Движение во времени. М., 1997. С. 228.
274
Emsley J. The Elements of Murder: A History of Poison. Oxford, 2006. P. 223.
275
Graybill G. Bravo! Greatness of Italian Music. Nabu Press, 2008. P. 73.
276
Annales Bélgiques des Sciences, Arts et Littérature. Gand, 1824. P. 169-172.
277
Mackomak P. A. Post Mortem — Solving History's Great Medical Mysteries. Philadelphia, 2007. P. 186.
278
Lechevalier B. Le cerveau de Mozart. Paris, 2003. P. 308.
279
Кушнер Б. Указ. соч.
280
Stafford W. The Mozart Myths: A Critical Reassessment. Stanford, 1993. P. 58-59.
281
Кушнер Б. Указ. соч.
282
Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3.
283
Fétis F.-J. Op.cit. P. 380.
284
Корти М. Указ. соч. С. 126-127.
285
Кушнер Б. Указ. соч.
286
Signale für die musikalische Wfelt. Leipzig, 1869. № 48. 21.09.1869. P. 754.
287
Самин Д. К Указ. соч. С. 55.
288
Мандельштам О.Э. Шум времени. М., 2003. С. 146.
289
Александрова Л.П. Советский исторический роман и вопросы историзма. Киев, 1971. С. 103.
290
Blom E. Mozart's Death // Music and Letters. Vol XXXVIII. №4. October 1957. P. 320.
291
Браудо Е.М. Моцарт и Сальери // Орфей. Кн. I. Пг., 1922. С. 106.
292
Бонди С. О Пушкине. Статьи и исследования. М., 1983. С. 242.
293
Там же.
294
Комментарии к «Моцарту и Сальери» академика М.П. Алексеева в кн.: Пушкин А.С. Полное собрание сочинений. В 16 т. Т. VII. М., 1935. С. 528-529.
295
Белинский В.Г. Сочинения. Ч. 1. М., 1863. С. 454.
296
Материалы для биографии А.С. Пушкина (изд. П.В. Анненкова). Т. I. СПб., 1855. С. 288-289.
297
Городецкий Б.П. Драматургия Пушкина. М., 1953. С. 280.
298
Францев В.А. К творческой истории «Моцарта и Сальери». Прага, 1931. С. 324.
299
Гозенпуд А.А. Оперный словарь. М., 1965. С. 263.
300
Штейнпресс Б. С Антонио Сальери в легенде и действительности // Очерки и этюды. М., 1979. С. 94—95.
301
Karabits К. Un pari inou'i: Mozart et Salieri ou du «postmoderne». Lyon, 2010. P. 10.
302
Литературный журнал «Современник». Т. 3. СПб., 1836. С. 98.
303
Тынянов Ю.Н. Пушкин и его современники. М., 1968. С. 85.
304
Литературный журнал «Современник». Т. 3. СПб., 1836. С 98
305
Бонды С М. Указ. соч. С. 260.
306
Сочинения Александра Пушкина. Т. XI. СПб., 1841. С. 221.
307
Белый Л.Л. «Моцарт и Сальери» А.С. Пушкина. Литературоведческая статья из цикла «Маленькие трагедии» (http:// white.narod.ru/Mozart.html)
308
Там же.
309
Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка (http://slovari.yandex.ru)
310
Мессерер Л. Указ. соч.
311
Там же.
312
Сурат И. 3. Указ. соч. С. 132.
313
Розанов В.В. Итальянские впечатления. М., 1994. С. 113.
314
Сурат И. 3 Указ. соч. С. 133.
315
Белый Л.Л. Указ. соч.
316
Там же.
317
Шаляпин Ф.И. Маска и душа. Мои сорок лет на театрах. М., 2005. С. 89.
318
Борисова Е.Г. Элементы стиля: принципы убедительного делового письма. М., 2009. С. 20.
319
Нагибин Ю.М. Итальянская тетрадь. М., 2011. С. 409.
320
Парнов Е.И. Рок и ужас: авантюры и примечательные истории у последней черты. М., 2008. С. 377.
321
Алданов М.А. Большая Лубянка. М., 2002. С. 40.
322
Лог Д., Спек С. Классическая музыка для «чайников». Краткий справочник. М., 2007. С. 26.
323
Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3. С. 57-73.
324
Mozart's 140 causes of death and 27 mental disorders (http:// www.bmj.com/content/341/bmj.c6789.extract)
325
Гейне Э.В. Кто убил Моцарта? Кто обезглавил Гайдна? Новосибирск, 2002. С. 8.
326
Доказана ли вина Сальери? // Retrobazar. 10.08.2011 (http://retrobazar.com)
327
Гейне Э.В. Указ. соч. С. 8.
328
Доказана ли вина Сальери? // Retrobazar. 10.08.2011 (http://retrobazar.com)
329
Wuyts Y. Op. cit.
330
Solomon M. Mozart: une vie. New York, 1995. P. 493.
331
Wuyts Y Op. cit.
332
Корти М. Указ. соч. С. 109.
333
Пушкин. Исследования и материалы. Т. 4. М., 1962. С.247.
334
Wuyts Y Op. cit.
335
Ibid.
336
Ibidem.
337
Пушкин. Исследования и материалы. Т. 4. М., 1962. С. 247.
338
Oulibicheff A. D. Op. cit. P. 165.
339
Гейне Э.В. Указ. соч. С. 14.
340
Duault A. Mozart n'a pas recu de Salieri la commande du Requiem//Le Figaro. 16.07.2011 (http://www.lefigaro.fr)
341
Шустер Г Тайные общества, союзы и ордена. Т. II. СПб., 1907. С. 42.
342
Ридли Дж. Фримасоны. С. 146.
343
Корти М. Указ. соч. С. 109.
344
Там же. С. 112.
345
Гейне Э.В. Указ. соч. С. 11.
346
Ридли Дж. Фримасоны. С. 150.
347
Гейне Э.В. Указ. соч. С. 12.
348
Корти М. Указ. соч. С. 113.
349
Смерть Моцарта. Главы из книги Пьеро Бускароли (http://mozart.belcanto.ru/buscaroli06.html)
350
Лаврин А.П. Хроники Харона. Энциклопедия смерти. М., 1995. С. 656.
351
Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 204.
352
Гейне Э.В. Указ. соч. С. 15.
353
Вельш Р. Жена Моцарта. СПб., 2002. С. 18.
354
Там же. С. 48.
355
Гейне Э.В. Указ. соч. С. 20-21.
356
Вельш Р. Указ. соч. С. 75.
357
Мёрике Э. Моцарт на пути в Прагу. СПб., 2002. С. 142-143.
358
Вельш Р. Указ. соч. С. 43.
359
Гейне Э.В. Указ. соч. С. 17.
360
Там же. С. 22.
361
Там же.
362
Там же. С. 9.
363
Там же.
364
Там же. С. 17.
365
Davies P. Mozart's illnesses and death // Journal of the Royal Society of Medicine. Vol. 76. September 1983. P. 2.
366
Lechevalier B. Op. cit. P. 308.
367
Greither A. Legenden um Mozart oder: wie sein Leben und Leiden falsch verklart wird // Jahrbuch der Bayerischen Staatsoper. Munchen, 1986. S. 121.
368
Корти М. Указ. соч. С. 116.
369
Гейне Э.В. Указ. соч. С. 17.
370
Корти М. Указ. соч. С. 117.
371
Schneider О. Mozart in Wirklichkeit. Wien, 1955.
372
Кремнев Б.Г. Моцарт. М., 1958. С. 278.
373
Мессерер Л. Указ. соч.
374
Там же.
375
Гранин Д.А. Священный дар. М., 1971. С. 202-203.
376
Dratwicki A. Op. cit. P. 42.
377
Битов А. Г. Империя в четырех измерениях. Пушкинский дом. М., 1996. С. 500.
378
Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 335.
379
Гейне Э.В. Указ. соч. С. 10.
380
Штейнпресс Б.С. Новый вариант старой легенды // Советская музыка. 1954. № 11. С. 143.
381
Кутловская Е. Юрий Башмет не играет Сальери. Он снимается в кино у Сергея Соловьева //Независимая газета. 2006. 28 апреля.
382
Кушнер Б. Указ. соч.
383
Матусевич А. Бартоли и Сальери. 13.05.2005 (http:// belcanto.ru/05051301.html)
384
Raphael, Teresa Pieschacon. Interview avec la mezzo-soprano romaine Cecilia Bartoli // RTE television (Belgium). 5.08.2008 (http://www.arte.tv)
385
В Вене отреставрирована могила Сальери. Сообщение РИА «Новости» от 23.01.2005 (http://ria.ru)
386
Муравьева И. Московская филармония представила детектив // Российская газета. 2011. 2 февраля. № 20(5396).
387
Simon N. Salieri, le mal aime de Dieu// Le Figaro. 14.06.2011 (http://www.lefigaro.fr)
388
MeccepepA. Указ. соч.
389
Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3.
390
Там же.
391
Там же.
392
Там же.
393
Корти М. Указ. соч. С. 92.
394
Там же. С. 96.
395
Stendal. La vie de Henri Brulard. T II. Paris, 1913. P. 100.
396
Симкин М.В. Научное сравнение Моцарта и Сальери // Химия и жизнь. 2011. № 12. С. 50-52.
397
Штейнпресс Б.С. Антонио Сальери в легенде и в действительности // Очерки и этюды. М., 1979. С. 94.
398
Гозенпуд А.А. Краткий оперный словарь. Киев, 1986. С.138.
399
Штейнпресс Б.С. Указ. соч. С. 97-98.
400
Шаар Л. Сальери и Моцарт. Две новеллы // Заметки по еврейской истории. 2007. № 18(90).
 Вернуться к просмотру книги
|
Читать книгу « Сальери »
Биография автора - Сергей Нечаев
© 2020 LoveRead.ec - электронная библиотека в которой можно
читать онлайн книги бесплатно
.
Все материалы взяты из открытых источников и представлены исключительно в ознакомительных целях.
Все права на книгу Сальери
принадлежат автору Сергей Нечаев и издательствам.