Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику - читать онлайн книгу бесплатно. Автор: Ляля Кандаурова

• Предисловие
• Часть I. Реквиемы
• Глава 1. Ренессанс. Йоханнес Окегем
• Кто такой Йоханнес Окегем
• Как выглядел Окегем
• Жизнь и смерть Окегема
• Окегем и франко-фламандская школа
• Связь звука и слова в ренессансной музыке
• Многоголосие
• Что такое полифония
• Забвение и переоткрытие Окегема
• Окегем-фокусник
• Возможно, первый полифонический реквием
• «Kyrie eleison»
• Глава 2. Барокко. Генрих Игнац Франц фон Бибер
• Как появился стандарт реквиема
• Барочный реквием по сравнению с ренессансным
• Духовная музыка в Зальцбурге
• История Генриха Бибера
• Наследие Генриха Бибера
• «Большой» Реквием
• Связь слова и звука в музыке барокко
• «Малый» Реквием
• День гнева
• Глава 3. Два классика. Михаэль Гайдн и Вольфганг Амадей Моцарт
• Моцарт и музыка классицизма
• Недописанный Реквием
• Духовная музыка конца XVIII в.
• Младший Гайдн
• Почти неизвестный Реквием
• Мозаика стилей
• Глава 4. Романтизм и неоархаика. Габриэль Форе, Морис Дюрюфле
• Что значит орган для французского композитора
• Главные реквиемы французской музыки
• Габриэль Форе: меж двух эпох
• Реквием для удовольствия
• Версия 1900 г.: новые части, яркая оркестровка
• «Sanctus»
• Un petit Requiem
• Морис Дюрюфле
• «Григорианский» Реквием
• Еще один реквием без «Дня гнева»
• Форе и Дюрюфле
• Другой «Sanctus»
• Самокритика Дюрюфле
• Глава 5. XX век. Ханс Вернер Хенце, авангардист-аутсайдер
• Серийная техника: что дало жизнь авангардной музыке
• Как родился авангард
• Авангард набирает мощь
• Авангардист, который не хотел им быть
• Прививка от войны
• На руинах романтизма
• Хенце и Вагнер
• Добровольный изгнанник
• Искушение романтизмом
• Реквием Хенце
• Реквием без пения
• Вагнеровское в Реквиеме Хенце
• «Lacrimosa»
• Романтик поневоле
• Часть II. Симметрия
• Глава 1. Симметрия текста. Иоганн Себастьян Бах
• Искусство фуги
• Полифония, контрапункт, фуга
• Как устроена фуга
• Что можно сделать с темой фуги
• Кантор из Лейпцига
• Таинственный учебник
• Зеркала
• Форма и жанр
• Чистая музыка
• Глава 2. Симметрия формы. Фридерик Шопен
• Форма: архитектура музыки
• Шопен в начале 1840-х
• Жанр баллады в музыке
• Шопен и программная музыка
• Шопен и миниатюра
• Жанр умер, да здравствует форма
• Почти зеркальность
• Глава 3. Отражение барокко. Пауль Хиндемит
• Забвение Баха
• Неоклассики
• Хорошо темперированный регтайм
• Барочный мастер в предвоенной Германии
• Хиндемит в эмиграции
• Теория композиции, изложенная в «Руководстве»
• Полифония и симметрия
• «Ludus tonalis»
• Симметрия большая и малая
• Глава 4. Симметрия ритмов. Оливье Мессиан
• Композитор-ритмист
• Истоки композиторского языка Мессиана
• Ритм для Мессиана
• Ритм и природа
• Влияние григорианского хорала на музыку Мессиана
• Индийские ритмы
• Обратимые и необратимые ритмы
• Манипуляция ритмами
• Симметрия звуков
• «Экзотические птицы»
• Птицы и краски
• Часть III. Рыбы
• Глава 1. Угорь. Франсуа Куперен
• Органист французских королей
• Что такое барочная сюита танцев
• Таинственные названия
• «Угорь»
• Глава 2. Чудо-юдо рыба-кит. Георг Фридрих Гендель
• «Джустино»
• Оперы Генделя в Лондоне
• Опера серьезная и не очень
• Опера нищего
• Монстры в операх эпохи барокко
• Глава 3. Форель. Франц Шуберт
• «Die Forelle»
• Песни Шуберта
• Рукопись с кляксой
• «Форельный квинтет»
• Рыбка в ручье
• Шуберт и Шубарт
• Смерть рыбки
• Глава 4. Аквариум. французские композиторы XIX–XX вв.
• Сама прозрачность
• Сен-Санс и его зверинец
• Археолог и путешественник
• Ювелирная игрушка
• Французы и немецкий романтизм
• «Золотые рыбки»
• Французская музыка после импрессионизма: назад, к ясности
• Тумба-юмба
• Кортеж Орфея
• Пуленк и стихи Аполлинера
• Печальный карп
• Глава 5. Рыбы рая. Бенджамин Бриттен
• Дворянские титулы духа
• Бриттен и Поэт
• Нужна ли музыка стихам
• Песни на стихи Одена
• Бриттен и Шуберт
• Цикл, который мог бы быть
• Прохладный сад
• Часть IV. 1888
• Глава 1. Осень века. Иоганнес Брамс
• Тунские лета
• Добродушный мизантроп
• Брамс и Херцогенберги
• Провинциал
• Меланхолик
• Буквальное и банальное
• Только звук
• Вокальная музыка Брамса
• Песни любви и упрямства
• Поэтические источники и безбожные тексты
• Письмо-рецензия
• Клара
• Друг
• Осенью
• Глава 2. Доля шутки. Эрик Сати
• Музыка для релаксации
• Эзотерический Сати
• Чудак и провидец
• Балаган и архаика
• Консерватория – кабаре – секта – дада
• Сати и ар-нуво
• Интерьеры реальные и воображаемые
• Говорливый интроверт
• Искусство и обои
• Сати и «Черный кот»
• Парад Алле
• Богема и буржуа
• Двойной код «Гимнопедий»
• Восток и Средневековье
• Судьба «Гимнопедий»
• Из безвестности в поп-культуру
• Глава 3. Великан. Антон Брукнер
• Демиург из глубинки
• Запоздалая известность
• Непонятая и непонятная
• Как устроена симфония
• Восьмая № 2
• Может ли музыка быть «абсолютной»
• Программность у Брукнера
• Премьера Восьмой
• Критика
• Зачем симфонии быть такой длинной
• Музыка и политика
• Брукнер и Вагнер
• Ошибка восприятия
• Музыка Восьмой симфонии
• Как идет время в симфониях Брукнера
• Покой
• Адажио
• «Промежуточное» адажио
• Заключение
• Об авторе

Вернуться к просмотру книги

Все страницы книги

• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• 6
• 7
• 8
• 9
• 10
• 11
• 12
• 13
• 14
• 15
• 16
• 17
• 18
• 19
• 20
• 21
• 22
• 23
• 24
• 25
• 26
• 27
• 28
• 29
• 30
• 31
• 32
• 33
• 34
• 35
• 36
• 37
• 38
• 39
• 40
• 41
• 42
• 43
• 44
• 45
• 46
• 47
• 48
• 49
• 50
• 51
• 52
• 53
• 54
• 55
• 56
• 57
• 58
• 59
• 60
• 61
• 62
• 63
• 64
• 65
• 66
• 67
• 68
• 69
• 70
• 71
• 72
• 73
• 74