Люк Бессон - биография автора

Luc Besson Франция, 18.3.1959

Люк Бессон родился 18 марта 1959 года в Париже. Родители Люка были инструкторами по подводному плаванию, поэтому он большую часть своих детских лет провел на морском побережье. Он увлеченно занимался нырянием и подводной фотосъемкой, мечтая стать биологом и изучать жизнь дельфинов, однако после перенесенной в семнадцать лет баротравмы, Люк Бессон уже не смог продолжать погружаться под воду, оставив любимое занятие, которое могло бы стать делом всей его жизни. Бессон вернулся в Париж, а его увлечение фотографией сменил внезапно проснувшийся интерес к кинематографу. В девятнадцать лет он отправился в Голливуд, где, пытаясь постичь основы кинопроизводства, брался за любую работу, которую ему предлагали на студиях. Затем последовала служба в армии, а по возвращении Бессон вновь вернулся в кинематограф и на протяжении трех лет работал ассистентом у разных режиссеров, время от времени самостоятельно снимая музыкальные видео и короткометражные фильмы.

В 1982 году, чтобы не зависеть от продюсеров, Люк Бессон вместе со своим другом Пьером Жоливе основал собственную компанию "Les Films de Loups", позднее переименованную в "Les Films du Dauphin". На следующий год он дебютировал с полнометражной научно-фантастической картиной "Последняя битва". Музыку к ней написал композитор Эрик Сера, а одну из главных ролей сыграл актер Жан Рено. Оба уже сотрудничали с Бессоном в его предыдущей работе, короткометражной ленте "Предпоследний" (1981). Несмотря на то, что в "Последней битве" отсутствовали диалоги, а сама картина была черно-белая, критики высоко оценили эту работу начинающего режиссера. Она была выдвинута на премию "Сезар" как лучший дебют года, а также была удостоена ряда кинематографических наград, в том числе премии кинокритиков на международном фестивале фантастического кино в Брюселле и была признана лучшим фильмом на фестивале "Фантаспорто".

Следующая работа Люка Бессона "Подземка" (1985), своеобразная постмодернистская драма с элементами психологического триллера, принесла ему коммерческий успех, и стала одной из лучших по сборам в прокате среди французских картин за 1985 год. Неровный ритм повествования, неоконечные сюжетные линии, рваный монтаж "Подземки" роднили ее с работами Годдара, что позволило критикам называть Бессона наследником французских кинематографистов новой волны. Спустя несколько лет Люк Бессон поставил драму "Голубая бездна" (1988), ставшей одной из лучших картин в фильмографии режиссера. В основу этого фильма легла история жизни ныряльщика Жака Майоля, одного из кумиров его юности. Помимо динамичного и напряженного сюжета, актерской игры и пронизанной романтикой музыки Эрика Серра, "Голубая бездна" привлекала зрителей великолепными натурными подводными съемками, в которых отразилась давняя юношеская привязанность Бессона к морю. За эту картину режиссер был удостоен премии Французской национальной киноакадемии и выдвинут на соискание премии "Сезар".

Настоящим же прорывом к широкой международной зрительской аудитории, в том числе и американской, для Люка Бессона стал боевик "Никита" (1990), в котором главную роль наемной убийцы, работающей на французские спецслужбы, сыграла тогдашняя жена режиссера, актриса Анн Парийо, получившая за этот фильм премию "Сезар". "Никита" стала настолько популярной в США, что три года спустя был снят американский римейк картины, получивший название "Убийца" (1993, реж. Джон Бэдем), а впоследствии был запущен в производство сериал. Небывалый для Бессона кассовый успех позволил ему снять совершенно некоммерческий фильм "Атлантис" (1991), документальную ленту о жизни обитателей моря, своего рода подводную эпопею, озвученную музыкой Эрика Сера.

Линия, начатая в "Никите", была продолжена в следующем игровом фильме Люка Бессона, криминальном триллере "Леон" (1994), где главного героя - немногословного наемного убийцу, в котором одновременно уживались холодная решимость с детской непосредственностью, играл неизменный Жан Рено. Фильм также стал стартовой площадкой для начинающей юной актрисы Натали Портман, сыгравшей в нем маленькую девочку, чья семья погибла от рук коррумпированных полицейских. "Леон" повторил коммерческий успех "Никиты" и был снят в той же манере, сочетавшей голливудский размах с французской сентиментальностью, ставшей фирменным знаком Бессона. Через три года режиссер вернулся с китчевой комедийно-фантастической картиной "Пятый элемент" (1997) с участием прославленных актеров Брюса Уиллиса и Гэри Олдмена. В этой картине также снялась и вторая жена Бессона - актриса и фотомодель Мила Йовович. Эта масштабная, изобилующая спецэффектами постановка с дорогостоящими декорациями и костюмами, выполненными по эскизам Жана-Поля Готье наконец-то принесла ему премию "Сезар" как лучшему режиссеру.

Вышедшая два года спустя историко-биографическая драма "Жанна Д`Арк" (1999), несмотря на сильный актерский состав и отдельные эффектно снятые сцены, во многом уступала предыдущим фильмам режиссера - сказались и неубедительная игра исполнительницы главной роли Милы Йовович и недостаточно проработанный сценарий. В целом картина потерпела провал, не оправдав возложенных на нее ожиданий, а Люк Бессон, уже имевший достаточно большой опыт продюсерской работы, в том числе в таких картинах как "Холодная луна" (1991, реж. Патрик Бушите), "Не глотать" (1997, реж. Гэри Олдман), "Такси" (1998, реж. Жерар Пирес), временно покинул режиссерское кресло и в течение нескольких лет работал в основном как продюсер и сценарист. После долгого перерыва в 2005 году он вернулся с романтической комедией "Ангел-А", а вскоре на экранах появился его полнометражный мультипликационный фильм "Артур и минипуты" (2006). В основу этого фильма легли две детские книги, написанные самим Люком Бессоном - "Артур и минипуты" и "Артур и запретный город".