Год волшебства. Классическая музыка каждый день - читать онлайн книгу. Автор: Клеменси Бертон-Хилл cтр.№ 64

«Песни Верхней Оверни»

2: ‘Baïlèro’ / «Песня пастуха»

Жозеф Кантелуб (1879–1957)

В этот день родился Жозеф Кантелуб – композитор, семейные корни которого неразрывно связаны с районом Оверни. Бóльшую часть жизни композитор коллекционировал и подбирал аранжировки и оркестровки для популярной народной музыки. Точно так же, как и Барток, Жозеф Кантелуб считал, что «крестьянская песня часто представляет собой высшую форму чувств и их выражения». Он неустанно продвигал народную музыку.

В 1941 г. во время немецкой оккупации Жозеф Кантелуб поддержал правительство Виши и вместе с тенором Кристианом Сельвой сделал ряд радиопрограмм о фолк-музыке.

В период с 1924 по 1955 г. композитор собирал песни района Оверни. Тексты песен написаны на окситанском языке. Эта музыка – гиперромантичная. Эта коллекция сделала французскую фолк-музыку доступной миллионам слушателей.

Я предлагаю вам послушать песню пастуха, которая является, пожалуй, одной из самых мечтательных композиций из этого сборника. Найдите 6 спокойных минут, закройте глаза и наслаждайтесь. А если вы не можете уделить прослушиванию свободного времени, то под этот трек можно заниматься домашними делами.

Три композиции для виолончели и фортепиано

1: ‘Modéré’

Надя Буланже (1887–1979)

Мы уже знакомы с учениками Нади Буланже: Филипом Глассом, Аароном Коплендом и Астором Пьяццоллой. Мы также знаем, что она была протеже Игоря Стравинского и у нее была сестра Лили. Надя была сильной и энергичной женщиной, она понимала, что надо уважать музыкальные традиции прошлого для того, чтобы создать музыку будущего.

Сестры Буланже выросли в семье композитора. Их отец Эрнест дружил с Шарлем Гуно (3 июня) и Габриелем Форе (30 января, 15 мая), которые часто приходили в дом Буланже играть музыку. Говорят, что вначале музыка Наде не нравилась, и она уходила из комнаты, как только раздавались первые аккорды. В возрасте 5 лет что-то изменилось, Надя подошла к семейному пианино и попробовала что-то сыграть.

Она училась в Парижской консерватории. Четыре раза участвовала в конкурсе на получение Римской премии, но так ее и не получила. В 1913 г. эту премию получила ее девятнадцатилетняя сестра Лили, и Наде, наверное, было очень обидно. Лили была первой женщиной, получившей Римскую премию. Надя еще несколько лет писала музыку (рекомендованное к прослушиванию произведение написано в 1914 г.), а потом стала преподавать. После скоропостижной смерти Лили она продвигала музыку своей сестры.

Надю Буланже все называли «мадмуазель». Она умерла в возрасте 92 лет в этот день и до самой смерти, одетая в длинное черное платье с бабочкой, с пенсне на носу и волосами, уложенными пучком, давала уроки в своей квартире на Ру-Баллу Однажды она сказала Куинси Джонсу, что его музыка «может быть не больше и не меньше, а только такой, каким человеком он является». Обожаю ее.

Канон ре-мажор

1: Канон

Иоганн Пахельбель (1653–1706)

В этом году мы уже слышали о композиторах, известных только одним хитом (Витторио Монти, Доменико Циполи, Грегорио Аллегри). Бедный Иоганн Пахельбель попадает в ряды именно таких композиторов. Во время жизни этот немецкий композитор, органист и преподаватель был очень известен. Он написал огромное количество церковной и светской музыки, разработал жанр фуги и прелюдии и наравне с Бахом добился в музыке очень многого.

В наши дни единственным часто исполняемым произведением Иоганна Пахельбеля является только этот канон. Его играют в ТРЦ и лифтах бизнес-центров, он слышится в виде рингтонов. Считается, что композитор написал этот канон на свадьбу своего ученика и брата Баха Иоганна Кристофа, что женился в этот день в 1694 г. Кстати, этот канон часто исполняют на свадьбах и в наши дни.

Если честно, я сомневалась в необходимости рекомендовать вам именно эту композицию. Это одно из самых известных произведений классической музыки, которое сейчас, можно сказать, заиграли до дыр. Однако это действительно блестящая композиция. Проследите ход сложного «зацикленного» диалога трех скрипок и виолончели, а также обратите внимание на генерал-бас, который играет самостоятельную тему. 8 тактов повторяются 28 раз. Многие музыканты неоднократно пользовались этим приемом (Jackson Five с песней I want you back). Поэтому, я надеюсь, что вы согласитесь со мной в том, что этот канон стоит прослушать.

‘Rataplan’

Мария Малибран (1808–1836)

Мария Малибран была одной из самых известных певиц своего времени. Она пела в Италии, Франции, Англии, США и на своей родине в Испании. Почитателями ее таланта были Россини, Беллини, Доницетти, Лист и Мендельсон – он написал специальную арию для голоса и скрипки, на которой играл ее муж, бельгийский композитор и скрипач Шарль де Берио.

Мария Малибран была роковой женщиной, которую поочередно называли ангелом и сиреной-соблазнительницей. Отец певицы, композитор, певец-тенор и педагог Мануэль дель Популо Висенте Гарсиа часто пел в операх Россини, который писал о его дочери так:

«О! Какое потрясающее создание! Ее музыкальный гений превзошел всех тех, кто пытается ее копировать, а ее удивительный ум, широта кругозора и невообразимая страсть затмили всех остальных женщин, которых я знаю».

Мне нравится то, что композитор отметил «удивительный ум» певицы, хотя у нее были и другие прелести. Без сомнения, она была очень талантливой: она была певицей, матерью, писала свою собственную музыку – 40 композиций для солирующего голоса и дуэтов. Она скончалась после несчастного случая во время конной прогулки в возрасте 28 лет.

Название композиции переводится как «барабанная дробь».

‘Gala Water’ / «Гала Вотер»

Салли Бимиш (род. 1956)

Салли Бимиш была музыкантом и стала композитором только из-за того, что в 1989 г. у нее украли ее любимую виолончель.

До этого она писала музыку еще в детском возрасте. «Моя мама дала мне небольшую тетрадь и показала, как расчерчивают нотный стан, – вспоминает она, – Вместо нот я рисовала цветочки и личики. Потом я поняла, что они чудесным образом превращаются в звуки ее виолончели». Но потом Салли Бимиш стала матерью и перестала писать музыку.

Однако кража виолончели все это изменила. «Я приняла решение: из этого неприятного инцидента нужно выудить хоть какой-нибудь положительный результат, – говорит она. – Я хотела, чтобы потом, в будущем, я могла об этом вспомнить и сказать: “Если бы тогда у меня не украли виолончель, то я бы никогда этого не сделала…” Больше всего в жизни я хотела стать композитором».