Литературный мастер-класс - читать онлайн книгу. Автор: Юрген Вольф cтр.№ 59

В порядке вещей и то, что доходы сильно меняются от года к году. Тара Харпер, автор романов в жанре фэнтези и научной фантастики, сообщает в своем блоге:

Примерно то же самое могу сказать и я. Порой я зарабатывал за год шестизначную сумму, а иногда и четырехзначную. Иногда приходит авторский гонорар за повторный показ фильма или эпизода сериала, сценарий к которому я написал. Даже когда какая-нибудь старая серия «Бенсона» или «Семейных уз» показывается в Малайзии, до меня доходит несколько долларов, а мои книги приносят различные суммы роялти дважды в год. Но нельзя рассчитывать на то, что заработаешь определенную сумму за определенный год, и жить с такой неуверенностью очень трудно. В лучшем случае приходится жить в тучные годы на сумму ниже своего заработка, чтобы сделать сбережения на случай годов тощих.

Еще один вариант – найти другую работу и писать в свободное время, как удалось Энтони Троллопу, плодовитому и успешному романисту, который много лет при этом работал почтовым инспектором.

Еще один классик, Уильям Мейкпис Теккерей, говорил:

Теккерей зарабатывал на жизнь журналистикой, прежде чем преуспел в качестве писателя.

Писателям часто советуют заниматься своим ремеслом для собственного удовольствия, не заботясь о том, принесет ли это доход. Рэй Брэдбери говорил:

Сомерсет Моэм говорил так:

Хотя я питаю громадное уважение к Брэдбери и Моэму, я вынужден уточнить, что такие возвышенные идеалы проще иметь, когда добьешься такого же успеха, как они. Род Серлинг, драматург, телевизионный сценарист, автор сценария сериала «Сумеречная зона», придерживался такого практичного подхода:

С этим соглашалась и Вирджиния Вульф, утверждая, что для занятий литературой женщине требуются деньги (и своя комната).

Как узнать, когда вы сможете зарабатывать деньги литературой? Вот рекомендация Марка Твена:

Наверное, это слишком резко сказано; у многих ушло больше трех лет, пока они не начали зарабатывать значительные средства литературой. Кроме того, работа на лесопилке уже не столь привлекательна, как раньше. Но верно то, что литераторы, которые собираются своим писательством зарабатывать себе на жизнь, должны обращать внимание не только на призывы музы, но и на рыночную ситуацию.

Газетный и журнальный рынок уменьшается, а некоторые издания платят сейчас меньше, чем раньше. Хотя они широко доступны в интернете, доходы с рекламы или подписок не гарантируют их выживания в долгосрочной перспективе, а уж тем более авторских гонораров, сопоставимых с прежними. Поэтому многие фрилансеры уходят в смежные области – например, в копирайтинг, который сейчас процветает.

Можно достигнуть цели, написав бестселлер; другой вариант заработать побольше – писать для кино и телевидения. Однако здесь очень высока конкуренция; получить место штатного сценариста телесериала почти невозможно, если вы не живете в Лос-Анджелесе (ну или хотя бы в Нью-Йорке). Написать сценарий можно где угодно, но его покупатели будут требовать, чтобы вы посещали планерки, так что большим плюсом будет, если вы уже проживаете неподалеку от Лос-Анджелеса.

Некоторым писателям удается добиться и богатства, и успеха. Обычно высшего уровня читательского признания достигают только те, кто часто выступает на телевидении. Я подозреваю, что большинство людей не узнало бы на улице, например, Даниэлу Стил или Джона Гришэма.

Есть авторы, которые становятся знаменитостями для фанатов жанра. Я, например, понятия не имею, как выглядит Тара Харпер, но фанаты ее «Книг волков» и посетители конвентов по научной фантастике или фэнтези, где она выступает, вероятно, считают ее знаменитостью.

Слава несет и некоторые опасности. Некоторые считают, что быть знаменитым отравляет душу, о чем говорит Рэй Брэдбери, нелицеприятно высказываясь заодно об известнейших авторах своего времени: