Онлайн книги автора Уилл Гомперц

читать книги онлайн бесплатно
 
 

Уилл Гомперц

Уилл Гомперц / Will Gompertz – редактор отдела искусств Би-Би-Си.

Родился 25 августа 1965 года в графстве Кент, Англия.
До назначения редактором Би-Би-Си в 2009 году он в течение семи лет работал директором по медиатехнологиям лондонской галереи Тейт, самого посещаемого и влиятельного музея современного искусства в мире.
По результатам опроса журнала "Creativity Magazine" (New York) был назван в числе «50 самых креативно мыслящих людей мира».

Уилл Гомперц биография автора Биография автора - Уилл Гомперц

Вне серий
  Думай как художник, или Как сделать жизнь более креативной, не отрезая себе ухо

Думай как художник, или Как сделать жизнь более креативной, не отрезая себе ухо

Каждый из нас может стать творцом в какой-либо сфере – считает Уилл Гомперц, редактор отдела искусства Би-би-си, бывший директор галереи Тейт, автор всемирного бестселлера «Непонятное искусство». Хорошо знакомый со многими выдающимися деятелями современного искусства и много лет посвятивший изучению их творчества, в своей новой книге он знакомит читателей с подходами, практиками и приемами, с помощью которых творческие личности настраивают свое воображение на поиск новых идей и превращают его в эффективный инструмент. Уилл Гомперц уверен: взяв их на вооружение, практически каждый может разбудить дремлющий в нем творческий дар и сделать свою жизнь более креативной и плодотворной.

  Непонятное искусство

Непонятное искусство

Эта книга – ответ тем, кто считает современное искусство не то заумью снобов, не то откровенным обманом. Какой смысл заключен в «Черном квадрате» Малевича? Что имел в виду Энди Уорхол, изображая бесчисленные банки томатного супа? И причем тут вообще писсуар? В своем захватывающем и подчас шокирующем рассказе о полуторавековой истории современного искусства Уилл Гомперц не ставит перед собой задачу оценивать те или иные произведения. Он дает читателям «краткий курс» культурных кодов-подсказок, позволяющих самостоятельно ориентироваться в современном художественном пространстве и разбираться, где «пустышка», а где шедевр.