От Москвы до Твери. Речное путешествие  - читать онлайн книгу. Автор: Вера Глушкова cтр.№ 48

Посещая Никольское-Черенчицы, невольно думаешь о трудной судьбе талантливых русских людей в России, отсутствии должного почитания их памяти потомками. Жизнь Н.А. Львова – это радость и счастье, но и сильные мучения творческой личности в России, человека, благородного по происхождению, опередившего свое время, очень красивого, трудолюбивого, образованного, культурного, фантастически талантливого, которому завидовало огромное число окружающих, которого слишком часто недолюбливало или откровенно травило местное начальство и чиновничество (ибо на его фоне они выглядели недоучками, но грамотными и опытными взяточниками, искусными льстецами перед высшим начальством). Все годы пребывания на казенной службе, отлично выполняя государственные и частные заказы, Н.А. Львов ощущал постоянный дискомфорт. Во-первых, было немало завистников и клеветников; во-вторых, он всегда мучался от произвола и гнета столичных и провинциальных чиновников; в-третьих, вынужден был терпеть флюгерные отношения к нему ряда влиятельных лиц в стране, в зависимости от его позиций при дворе; в-четвертых, он страдал от необходимости компромиссов в отношениях с людьми очень высокого государственного статуса, от которых он зависел; в-пятых, приходилось временами выполнять щекотливые поручения с сомнительными пожеланиями их заказчиков и кое-что другое. В нем беспрестанно и мучительно боролись два человека: примерный семьянин и жертвенный в своих творческих исканиях одинокий одержимый исследователь-новатор, который отдавал творчеству всего себя, не оставляя сил ни для чего другого. Вероятно, творчество и было для него превыше всего, вот почему он и шел на компромиссы с судьбой. Свои таланты он оценивал как Божий дар, как призвание к достойному служению Отечеству, как долг и священную обязанность перед Родиной – Россией; при этом он осознавал, что его профессиональная деятельность, занимающая много его времени, сил, здоровья отчасти умаляют его внимание к делам его семьи. Во всех своих мыслях и поступках Львов был патриотом своей Родины. Он был глубоко убежден, что только сами россияне своим умом, знаниями, разумным и критическим учетом зарубежного опыта могут улучшить свою жизнь, обеспечить процветание России. Он абсолютно не допускал безумного копирования и без корректив переноса в русскую практику зарубежных приемов. Об этом он писал в своих работах. Полезно вспомнить его слова в наше время, когда мы слишком часто бездумно, а то и просто вредно для страны, соотечественников, спешим внедрить в нашу жизнь, работу, быт, иностранные нормы, стереотипы, приемы и предложения, сполна не проверенные практикой для условий российской действительности. Львов писал в 1803 г. об использовании зарубежного опыта так: «Может быть, и оттуда заимствовать будет что-нибуть возможно, не отступая, однако, от сего единственного и твердо во мне вскормленного закона, что для русского человека русские только годятся правила и совсем он не сотворен существом подражательным – везде исполин и везде подлинник». Эти слова были исходным профессиональным принципом и правилом для Львова, но они незаслуженно забыты нами.

Николай Александрович Львов (1753–1803) родился под Торжком, в селе Черенчицы в семье прапорщика А.П. Львова, принадлежал к очень древнему, но обедневшему дворянскому роду, был исключительно интересным человеком, подлинным гением. Н.А. Львов остается в русской и мировой истории как яркая и неординарная личность. По богатству талантов, широте интересов и масштабности открытий он сравним только с Леонардо да Винчи и М.В. Ломоносовым. До сих пор Львова знают, главным образом, как талантливого архитектора, яркого представителя классицизма. Львову за его творческую жизнь удалось осуществить 87 основных архитектурных строений, причем 30 из них – крупные. В среднем за 23 года профессиональной деятельности как архитектора каждый год он создавал 3–4 значимые архитектурные постройки. Раньше абсолютно все подобные строения имели индивидуальный облик, можно догадаться, какой ценой интеллектуального напряжения в поле архитектурной фантазии дались ему эти проекты и их реализация. Львов создал проекты зданий и сооружений разного функционального использования: жилые здания (дома, дворцы, дачи, казармы), усадебные хозяйственные строения, постройки общественного пользования (водные лечебницы, храмы и др.), производственные объекты и помещения (завод по производству толя, узел системы водоснабжения, почтовые станции, административные здания), парковые затеи (садовые домики, беседки, мосты, каскады, гроты). Выдающееся значение имеют работы Львова как одного из основателей отечественной ландшафтной архитектуры, одного из основоположников пейзажного стиля в русском садово-парковом искусстве (сохраняется понятие «львовский сад»).

Создавая свои архитектурные проекты, Львов учитывал проверенные временем архитектурно-художественные и планировочные решения, но использовал их с учетом местных конкретных условий. При этом он нередко включал в свои проекты новаторские разработки. Например, он предложил возводить жилые, общественные здания, хозяйственные постройки по разработанному им способу землебитных строений, сооружаемых из специальных блоков или кирпичей, сделанных из утрамбованной (битой) земли, уплотненной известковым раствором. Львов разрабатывал и внедрял в практику строительства России огнестойкие материалы, в том числе землебитные блоки и кирпичи, неотесанные валуны, – из которых возводил мосты, хозяйственные, жилые постройки или их части.

Созданные им объемно-пространственные проекты обычно включали неординарные инженерно-технические решения: например, отопительно-вентиляционные системы с ароматизаторами, паровая кухня в жилых и общественных зданиях, хитроумные системы гидроустройства и гидроусовершенствования строительных площадок и др.

Отличительной чертой его архитектурно-художественного почерка было возведение ротонд и разноцелевых пирамид, причем нередко с использованием при их строительстве природного камня – валуна. Он разработал, как минимум, две принципиально новые архитектурно-строительные конструкции: двойной купол, дающий высокий эффект освещения помещения в климатических условиях России, и пирамиду-погреб с отличительным микроклиматом. Львов предложил оригинальный вариант хорошего освещения здания. Помня о теснейшей связи архитектуры и природы и необходимости учета сурового русского климата, он преобразовал традиционно открытый в небо итальянский купол в закрытый двойной (так называемый «львовский») купол, в котором отверстие первого (нижнего) купола накрыто вторым сводом с нарисованным на нем небом и облаками. Получалось, что при двойном куполе, круглый проем в вершине нижнего купола открывался в верхнее подкупольное пространство, где были несколько невидимых изнутри круглых окон верхнего купола. Складывалось впечатление, что в любую погоду и время года свет льется в храм из открытого неба. Львов первым в России реализовал идею двойного купола при возведении зданий (в 1780 г. при проектировании собора св. Иосифа в Могилеве эта идея была воплощена им впервые, позже на Тверской земле он также широко использовал этот прием.

Даже человек, мало сведущий в архитектурно-художественном творчестве, может отгадать профессиональный почерк Львова, который создавая свои творения, часто использовал форму ротонды, пирамиды, широко применял природный необработанный (а раньше говорили «дикий») камень, в том числе большие и огромные валуны. Ротонда (от итальянского rotonda – круглая) – это круглая в плане постройка, храм, павильон, мавзолей-усыпальница, обычно увенчана куполом. Ротонда в символическом смысле – это олицетворение вечной жизни, ее утверждение, ведь в ее основе – «вечная» форма круга. Купола над многими постройками Львова – необычные, их так и называют «львовский купол», подразумевая под этим сложную двойную конструкцию купола, позволяющую в любое время года при любой погоде в помещении создавать ощущение обилия света и чистого воздуха. Львовский купол представляет большие возможности для ровного освещения помещения. Нижний купол, видный изнутри здания, имеет большое круглое отверстие. Над этим отверстием возведен второй купол с боковыми окнами. Из окон, скрываемых за обрезом нижнего купола, падает свет, купол кажется необычайно легким. Из невидимых изнутри окон второго купола свет фокусируется над отверстием нижнего купола, а потом мощным потоком льется в помещение.