Сверхнормальное. Путь к овладению сверхвозможностями - читать онлайн книгу. Автор: Дин Радин cтр.№ 56

Страница

Вышеописанная эволюция экспериментов на телепатию представляет собой краткий обзор истории исследований этого явления с 1880-х гг. до настоящего времени. Новейшим вариантом развития экспериментов типа Гейл – Том является метод, разработанный в 1970-х гг. и получивший название «Бесструктурное поле зрения». Этот метод стал стандартной техникой испытания на телепатические способности. И он имеет прямое отношение к нашему исследованию сиддхи, поскольку был разработан непосредственно для проверки того, способствует ли снижение сенсорного шума выявлению телепатии. Эта идея, в свою очередь, была почерпнута из преданий йоги, гласящих, что усмирение органов чувств помогает йогу направить свое внимание на внутренние ощущения, включая и телепатические переживания.

Бесструктурное поле зрения (далее БПЗ) – термин, образованный от немецкого слова Ganzfeld, означающего буквально «поле целиком». Речь идет о легкой форме неупорядоченного сенсорного раздражения, первоначально разработанного в гештальт-психологии для изучения природы восприятия и построения зрительных образов ^[330]. В эксперименте по методу БПЗ «получатель», в нашем случае Гейл, сидит в удобном кресле в расслабленной позе, а экспериментатор кладет ей на глаза матово-белые полусферы (из разрезанных мячиков от пинг-понга) и надевает наушники, в которых звучит «розовый» шум, то есть шипение, напоминающее звучание водопада в глубоком ущелье. Затем экспериментатор светит красным в лицо Гейл и предлагает ей медленно открыть глаза (под мячиками от пинг-понга). Открыв глаза, она увидит мягкое красное свечение, а в ушах у нее будет звучать водопад.

После 10–15 минут в таком состоянии Гейл уже не сможет понять, открыты ее глаза или закрыты. В сочетании с неупорядоченным шумом это состояние стимулирует мозг на новые открытия. Многие люди, побывавшие в состоянии БПЗ, описывают его как приятное, дремотное, напоминающее осознанное сновидение.

После того как Гейл пробудет в этом расслабленном сноподобном состоянии некоторое время, ее попросят говорить вслух обо всем, что приходит ей на ум в течение получаса, в то время как «отправитель», Том, изолированный от Гейл, будет пытаться послать ей ментальный образ. Во многих современных экспериментах по методу БПЗ спонтанные разговоры Гейл записываются на звуковой носитель, чтобы быть воспроизведенными, в то время как она будет выбирать одно из четырех изображений. Это полезно потому, что большинство людей не могут ясно вспомнить свои впечатления после того, как выйдут из состояния БПЗ, подобно тому как многие воспоминания о сне развеиваются после пробуждения.

Остальную часть эксперимента мы уже описали ранее. При чистом везении Гейл будет угадывать 1 изображение за 4 подхода, то есть коэффициент попадания составит 25 %. Если же цифра окажется выше, при соблюдении всех условий эксперимента, это означает, что Гейл сумела принять информацию, посланную ей Томом.

Сейчас мы опишем реальный эксперимент по методу БПЗ, проведенный в нашей лаборатории 9 сентября 2010 года. Наших двух участников на самом деле звали Гейл и Том.

До того как они прибыли в лабораторию, мы подобрали четыре следующие фотографии: (1) зеленое поле, поросшее крупными желтыми и небольшими голубыми цветами; (2) птичье гнездо из коричневых прутиков с четырьмя золотыми яйцами; (3) Великая пирамида Хеопса, с двумя другими пирамидами в отдалении; (4) асфальтовая дорога через пустошь, с двойной продольной желтой линией, уходящей вдаль, и телефонными столбами вдоль дороги. Все фотографии находились в отдельных непрозрачных конвертах, так что ни Том, ни Гейл не могли знать ничего об этих изображениях.

Когда они прибыли, я объяснил, что сначала мы введем Гейл в расслабленное состояние, а затем она должна будет говорить вслух о любых впечатлениях, приходящих ей на ум. Ее речь будет передаваться по односторонней радиосвязи Тому, который будет находиться в удаленной комнате. Я также сказал Гейл, что ей не следует пытаться придавать законченную форму своим впечатлениям. То есть, если у нее возникнет впечатление, к примеру, желтого цвета, ей не следует предполагать, что это, скажем, банан. Опыт подобных исследований показывает, что такие предположения редко бывают верными и сами по себе перекрывают телепатические впечатления. Вместо этого ей стоит сообщать о самых непосредственных ощущениях, таких как цвет, форма и текстура.

С началом эксперимента мой ассистент проводил Гейл в надежную во всех отношениях комнату в нашей лаборатории, усадил ее в кресло и положил на глаза половинки шарика от пинг-понга, после чего включил красный свет, надел ей наушники и запустил звук водопада. Пока Гейл готовилась к эксперименту, я проводил Тома в другую комнату в том же здании, дал ему игральную кость и попросил с ее помощью выбрать одну из подготовленных четырех фотографий. Что он и сделал. После того как прошел период релаксации Гейл, я попросил Тома в течение следующих 20 минут посылать ей ментальный образ выбранной фотографии. Все это время он мог слышать голос Гейл по одностороннему радио.

Далее следует запись всего, что сказала Гейл за эти 20 минут «ментальной трансляции». Разделение на абзацы означает паузы между высказываниями. Не забывайте, что Гейл не имела никакого понятия о том, что изображено на фотографии. И попробуйте угадать по ее словам, какую фотографию выбрал Том.

Чувство, как будто смотришь на высокое, я смотрю на что-то высокое.

Какая-то текстура. Текстура.

Я чую, это что-то с грубой текстурой.

Высоко, ощущение чего-то очень высокого, я смотрю ввысь.

Чувствую, как будто я хожу кругом и смотрю на что-то, как когда ходишь по художественной галерее или музею и осматриваешь что-то.

О!.. Сначала кажется, это высокие деревья, потом – высокое здание, а потом это как образ высокой горы из парка Йосемити или чего-то такого очень высокого, каменного.

Вижу коричневый и серый.

Как будто хожу вокруг, запрокинув голову, и чувствую благоговение перед чем-то.

Что-то монолитное, не знаю, как сказать.

У меня образы горы Рашмор, я знаю, что не положено говорить так конкретно.

Полукупол, как большой камень.

Такое чувство, что я хожу внутри этой картины, и я протягиваю руку, и мы карабкаемся вверх.

Или что-то, связанное с восхождением, там…

Кажется, еще там что-то вроде высокой каменной колонны и… что-то длинное и серое справа.

Фонтан.

Камень.

Сначала я чувствовала, что нахожусь на природе, примерно как в

лесу… а сейчас я чувствую, скорее…

Что-то вроде.

Страница