Вирус самоубийства - читать онлайн книгу. Автор: Ольга Игомонова cтр.№ 50

Заказов на разработку дизайна у нее становилось все больше, и девушка часто задерживалась в офисе допоздна. Но воскресный вечер она старалась освободить для встречи с Игорем и почти всегда оставалась у него ночевать. Это была замечательная отдушина, которая давала ей силы на всю следующую трудовую неделю.

Игорь рассказывал ей последние театральные новости, комментируя поступки актеров и комично изображая общих знакомых. Для Антонины жизнь театра не была особенно близкой, но она знала всех актеров и всегда слушала рассказы режиссера с большим интересом. В театре всегда что-то происходило: составлялся репертуар на следующий месяц, намечались гастроли, выпускались афиши и буклеты, кого-то вводили в спектакль, кому-то поручали новую роль. В отличие от этого калейдоскопа в разработке дизайн-проектов интерьеров человеческие отношения были не очень важны, поэтому театральная жизнь казалась девушке насыщенной и разнообразной. Она уже знала, что театральные новости иногда бывали не только непредсказуемыми, но и парадоксальными. Кто-то в кого-то влюблялся, и тогда все начинали обсуждать этот роман и высказывать прогнозы, как долго он продлится. Кто-то кому-то изменял, и это непременно становилось известно всем. Всегда находились «доброжелатели», которые «по секрету» сообщали своим коллегам, а заодно и всем остальным, последние светские новости: кто, когда, где и с кем видел их настоящих и бывших жен, мужей, любовниц, любовников, подруг, друзей, партнеров по съемкам и прочих знакомых и незнакомых людей. Чаще всего объектами слухов и сплетен становились наиболее известные актеры и особенно актрисы.

Но Игоря слухи и сплетни никогда не интересовали. Он рассказывал Антонине о том, как проходят репетиции, какие предстоят гастроли, кого из актеров в какие спектакли он ввел, какие курьезные или забавные ситуации случились на репетициях или на представлениях. А их в театре-студии «Метроном», как и в любом другом театре, было немало. Оговорки, ошибки и оплошности, которые случаются на спектаклях, иногда бывают настолько неожиданными и смешными, что некоторые истории потом десятилетиями кочуют в актерской среде в виде анекдотов, передаваясь из уст в уста и обрастая небывалыми подробностями. Но иногда веселая закулисная жизнь тесно сплетается с жизнью настоящей, противопоставляя притворным дракам и смертям на сцене подлинные, необратимые житейские трагедии. Тогда из души актеров вырываются настоящие, а не искусственные рыдания, а друзья по сцене от души сочувствуют им, смешивая искренние слова утешения с обрывками заезженных реплик из разных пьес.

* * *

Тем временем Вероника не оставляла дочь в покое. Она регулярно появлялась в ее офисе и требовала денег, объясняя это тем, что никак не может найти работу. Антонина догадывалась, что мать даже не пытается никуда устроиться, но ничего поделать с этим девушка не могла. Каждый раз она давала Веронике несколько купюр, чтобы та поскорее ушла и избавила ее от своего навязчивого присутствия.

А в театре полным ходом готовились к премьере нового спектакля. На этот раз режиссер соединил в одной театральной постановке две малоизвестные пьесы Островского, и все актеры, занятые в спектакле, играли по две совершенно разные роли. Сценарий Игорь Борисович написал сам, изрядно переработав тексты знаменитого русского драматурга, поэтому классические сюжеты звучали современно и оригинально, да и место действия Левицкий перенес из прошлого века в настоящее время.

Антонина сделала эскизы декораций и костюмов к этому спектаклю, но на репетициях присутствовала редко — не было времени. Ей очень нравилось наблюдать за тем, как рождается спектакль, но оставить ради этого работу над другими проектами она не могла. Но время от времени девушка все-таки умудрялась выкроить часок-другой, чтобы во время репетиций посидеть в зрительном зале и понаблюдать за работой режиссера-постановщика. О ее романе с Игорем Борисовичем в театре знали, но никто и никогда не обсуждал и не комментировал этот факт в ее присутствии. В театре Игорь вел себя с ней так же непринужденно, как и раньше — здесь он был не просто режиссер, но царь и бог для всех.

В один промозглый октябрьский вечер Антонина и Игорь собирались пойти в клуб на концерт известных зарубежных музыкантов. Чтобы не опаздывать, девушка закончила работу пораньше, и телефонный звонок Игоря поймал ее уже по дороге в клуб:

— Антон, ты где?

Голос режиссера звучал глухо. Он говорил односложно, без всяких шуток и приколов, которыми он обычно смешил Антонину.

— Я уже в пути, скоро приеду.

— Антон, мне очень неудобно, но я не пойду сегодня не концерт. Нет настроения.

— А что случилось? Ты не заболел?

— Нет, со мной все нормально. Я сейчас еду домой. Ты можешь ко мне приехать?

— Конечно, могу! Считай, что я уже еду! А с тобой точно все хорошо?

— Со мной все хорошо. Приезжай, надо поговорить.

Когда Левицкий открыл Антонине дверь, она сразу поняла: что-то случилось. Он выглядел осунувшимся и усталым, как будто не спал несколько суток. Но она знала, что это не так: вчера вечером он, как всегда, звонил ей по телефону, и они болтали, как обычно. А сегодня ему было явно не до шуток:

— Заходи, Антон. Я сейчас сделаю кофе. Мне нужно взбодриться.

— А что случилось?

— Пойдем на кухню, там поговорим.

* * *

В ожидании объяснений Антонина тихо присела на краешек стула. Игорь Борисович хлопотал у плиты, повернувшись к ней спиной и не говоря ни слова. Вскоре он поставил на стол две чашки кофе, сел напротив девушки и, помедлив еще минуту, стал рассказывать, что произошло.

События сегодняшнего дня оказались неожиданными и трагическими. Началось все уже с утра. Яна на репетицию не явилась. В театр она не звонила, а ее мобильный не отвечал. Без нее работать было бессмысленно, и репетицию пришлось отменить. Остальные актеры еще некоторое время бесцельно слонялись по театру в надежде, что звезда по имени Яна все-таки снизойдет на их грешную землю, но рабочее настроение у них пропало.

Игорь Борисович был вне себя от ярости. Он орал на всех, грозил выгнать Янку к чертовой матери и обещал, что больше никогда и ни за что не разрешит актерам сниматься в кино.

— У нас тут не дом свиданий: когда хочу, тогда и приду! — кипятился режиссер. — А то она, видите ли, теперь звезда! И на всех остальных ей наплевать! У нее теперь, видите ли, звездная болезнь, и она в своей божественности даже телефон в руки взять не может! Не царское это, видите ли, дело предупреждать коллег о своем отсутствии!

Актеры слушали режиссера угрюмо. Никто ему не возражал. Все знали, что под горячую руку Игорю Борисовичу лучше не попадаться. А тот продолжал разгон:

— Нет, все, теперь никаких поблажек! Хотите сниматься в кино — пожалуйста! Но причем здесь театр? Выбирайте: или кино, или театр! Я никого не держу! И больше слышать не хочу о том, что у кого-то съемки или озвучка.