Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста - читать онлайн книгу. Автор: Сергей Усков cтр.№ 50

Зная всё это, практически никто не занимается такими делами ввиду бессмысленности; если слова кому-то очень приглянулись, проще договориться с автором… не правда ли?

Что же касается слова «любой», оно может означать наличие проблемы лишь у всевозможных изобретателей.

Например, некий гражданин изобрел велосипед, цепной привод которого вращает еще и фризер оригинальной конструкции и компрессор холодильной установки. В результате, загрузив перед поездкой во фризер молоко и сливки, через полчаса велосипедист будет лакомиться мороженым собственного изготовления в любом месте.

Угнав такой велосипед, некие злоумышленники могут организовать изготовление копий, используя лишь принцип действия; а это значит, что изобретатель не получит с продаж ни копейки. Чтобы избежать подобного, ему следует запатентовать свое изобретение с целью дальнейшей продажи патента на производство. Но это будет уже совсем другая история, читателям малоинтересная ввиду тематики книги.

А интересно им будет то, что согласно закону не являются объектом авторского права и не подлежат защите фабулы, крылатые выражения, устойчивые словосочетания, названия, имена, лозунги, известные символы, узоры и прочие подобные продукты.

Это означает, что артист может дать любое название, например, своему музыкальному альбому, не занимаясь предварительно поисками в Интернете идентичных названий альбомов других артистов [41] .

Важным является и то, что не охраняются произведения, не зафиксированные в вещественной форме.

Это относится к хореографическим произведениям, импровизированным выступлениям или представлениям и пр., которые не были зафиксированы в письменном или ином виде.

Сказанное в полной мере касается и музыки! При ее депонировании у автора попросят либо ноты, либо аудиофайл на CD.

Каковы же выводы из вышесказанного? Их несколько:

— если артист талантлив от природы во всех творческих областях, ему следует материально фиксировать все следы деятельности (включая промежуточные!) на любые носители и предметы. Тексты, рисунки, фотоколлажи нужно распечатывать, музыку и песни — записывать и размножать на разных носителях, номера шоу — фиксировать с помощью видеозаписи;

— защите подлежат целостные оригинальные произведения (литературные, художественные, музыкальные и т. п.), а также их части. Но лишь в размере невозможности идентичного создания. Поясню эту тарабарщину примером: скорее верблюд пролезет в игольное ушко, чем кто-то сможет написать стихотворение, абсолютно идентичное по словам стихотворению А. С. Пушкина «Зимнее утро», — даже если он будет клясться на священных книгах, что никогда не слышал о нём [42] . Поэтому зарегистрировать себя его автором он не сможет. Однако ему никто не помешает назвать свою песню (или целый альбом) словосочетаниями «Мороз и солнце», «Под голубыми небесами» и т. д.;

— фабула (основные сюжетные ходы, идея) защите не подлежит. А это значит, что любой может написать книгу на основе фабулы романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина», причем защите будет подвергнут именно новый авторский текст;

— случаев воровства целостных произведений настолько мало, что ими следует пренебречь. Стихи же песни вообще не представляют интереса для таких людей.

В отношении музыки это, правда, случается, но лишь в части «возможности идентичного создания», то есть очень малой части целого произведения.

При грамотных действиях по защите авторских прав есть практически стопроцентная вероятность того, что начинающий артист не столкнется с плагиатом своих медийных продуктов.

Теперь я расскажу о копировании.

Копирование — идентичное воспроизведение любого продукта в личных или коммерческих целях.

Если строго следовать букве закона, то копирование может являться правомерным лишь в случае выплат с него роялти автору.

Однако интересы производителей техники оказались выше интересов авторов и владельцев имущественных прав… Начало было положено изготовителями катушечных магнитофонов, дальше пошли двухкассетники, портативные копировальные аппараты, а закончилось всё Интернетом.

Потому в настоящее время приняты неофициальные правила игры: можно копировать любые медийные продукты, но лишь в личных целях. Это означает, что некий меломан может скопировать, например, песню с носителя одного типа на носитель другого типа с целью более комфортного личного прослушивания, но, если он размножит носители с песней для продажи, его ждет ответственность согласно действующему законодательству.

Это касается также публичного прослушивания. Члены семьи артиста могут коллективно слушать песню; если же артист будет воспроизводить ее публично (петь каверы на концертах, в ресторане и т. п.), ему необходимо связаться с правообладателями для получения согласия на это.

Частным случаем неправомерного копирования является т. н. пиратство.

Пиратство — неофициальный термин, означающий умышленное копирование (тиражирование) и продажу (распространение) любых товаров без разрешения правообладателя с целью материального обогащения.

Такие действия являются абсолютным злом для производителей любых материальных изделий [43] , поскольку мало того, что копии (для уменьшения себестоимости) выходят всегда хуже оригинала, так еще и владельцы патентов не получают с этого ни гроша.

В отношении же медийных продуктов ситуация не столь однозначна: при цифровом копировании (с сохранением размера файла) качество продукта не страдает, а широкое распространение его дает рекламу автору продукта.

И если авторы и производители кинокартин, книг и пр. страдают от этого абсолютно (поскольку они могут зарабатывать только с их продажи), то в отношении начинающего артиста, как говорится, могут быть варианты.

Причин несколько.

Современная песня (как продукт) имеет ничтожную цену (за исключением тех, что стали безусловными шлягерами или хитами). Иными словами, «благодаря Интернету» большие деньги, потраченные на покупку слов, музыки и саму запись (от 15 000 до 1 000 000 руб.), невозможно вернуть, продав песню (как на физическом носителе, так и в виде файла).